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        絲路文化探源
        ——沈丘文獅子

        2020-06-15 05:12:36
        農家參謀 2020年5期
        關鍵詞:獨角麒麟回族

        中原大地,歷史厚重,文化燦爛。古老的民間舞蹈藝術璨若星辰,在眾多精彩紛呈的民間舞蹈表演藝術中,沈丘回族文獅舞可算得上是歷史悠久,獨具特色,為中原地區(qū)罕見的少數(shù)民族民間舞蹈,在全國傳統(tǒng)民族民間舞蹈中也獨樹一幟。

        沈丘回族文獅舞又名“文獅子”,它有獅子舞、麒麟舞、獨角虎舞組成。流傳于周口市沈丘縣槐店回族鎮(zhèn)—帶,屬豫東平原少數(shù)民族特有的民間舞蹈,具有原生態(tài)的質樸美,現(xiàn)全國僅存沈丘一處,有稀有性、年節(jié)習俗依存性、多源性、共存性、傳奇性、模擬性、導樂性等特征。

        據(jù)史書記載,沈丘縣歷史上居“梁宋吳楚之沖,齊魯汴洛之道”,東晉十六國、南北朝、后唐、后晉、宋、金、元等不同時期,先后有匈奴、羯、鮮卑、女真、蒙古等民族在中原建朝立國,世居這里的回族先民就是元代從中亞強征入中原的波斯、欽察和康里人,在這里形成多族群融聚之地,并構成了多元民族民間文化生長和傳承的特殊地理環(huán)境。

        “文獅子”舞最早發(fā)源于漢唐時期的西域“五方獅子舞”和“胡人假獅子”。公元1231年,蒙古太宗皇帝窩闊臺,為攻打金國都城汴京,強征中亞康里·波斯等國人為兵參戰(zhàn)。公元1234年蒙古軍平定中原后,一名叫海鼻耳的波斯人,跟隨蒙軍將領察罕·乃蠻臺征戰(zhàn)至項城(今沈丘槐店),后被強行留居此地進行傳教布道。海鼻耳在傳教布道中,根據(jù)潁河兩岸人民,在春節(jié)、元宵節(jié)舞龍鬧燈的風俗,引進西域(即海鼻耳的故鄉(xiāng))的獅子舞,進行有機的結合、融匯,編創(chuàng)出一套既反映中原人民的風俗,又能展示西域圖騰的文獅子舞。海鼻耳編創(chuàng)傳播“文獅子”舞的寓意,是表達中原各族人民對長年戰(zhàn)亂的厭倦以及對和平生活的渴望。

        “文獅子”的最大特點是表演主體為雌獅子,區(qū)別于“武獅子”中雄獅的囂張和威猛。舞蹈動作以原生態(tài)為主,特別是“母獅生小獅”的表演,從“聞籠繡”到“吻啃”而后“吞籠繡”受孕等,形象體現(xiàn)了雌獅子的溫雅柔和,在延承西域“胡獅”舞伎的同時又接納了中國古圖騰文化。據(jù)介紹,“文獅子”舞在表演中分游街和場地兩種形式,獅、虎、麒道具各一套,小獅道具一至二套,圓籠繡一個,道具全部由本地老藝人自己制作。樂器為打擊類和吹奏類,打擊類樂器有重音大鼓、大鑼、堂鑼、鐃鈸、中鈸、镲等,吹奏樂器為“別里子”(波斯螺號)。表演順序分為獨角虎、麒麟、獅子。在鼓鑼镲的節(jié)奏中舞蹈,以鼓點振節(jié)導樂,在“別里子”奏出的麒鳴、獅吼、虎嘯之音中轉換情節(jié)。

        一聲長鳴,獨角虎威風中出場,速度猛快,并四處巡回張望,視察山情,維護一方平安。獨角虎中的圓籠繡是作為獨角虎評判是非的一個象物,獨角虎即獨角羊,亦稱獨角獸,古稱“解豸”,是傳說中的神獸,獨角代表法律,能斷案。獨角虎先圍圓籠繡觀察,邁、踩、聞,然后用獨角觸之,銜起來,最后判定此象物有罪。獨角虎主要表現(xiàn)其威猛、智慧、無私、公正。喻義社會公平公正,消除歧視,是弱勢族群渴望民族平等的一種心聲。

        相反,麒麟的出場動作卻溫文爾雅,一副尊者的做派,麒麟主要舞的是它頭上的冠子和兩個麟角,冠子代表高貴,麟角翎翅代表權位。忽然,圓籠繡出現(xiàn)在它的眼前,圓籠繡在麒麟舞中扮演的是一個外來者的象物,麒麟感到害怕,想除掉又覺莽撞,怕有失斯文,便一點一點近距離接觸,原來這個新鄰居是個逃難的弱者,不再忍心傷害它,并同情憐憫和它親密起來,與它親吻擁抱,銜起來的,接納了它,是民族團結的象征。麒麟在西域被稱做水中神獸,在中國被稱做祥獸,屬四靈之一,麒麟送子給人間帶來香火興旺,福祿禎祥?!拔莫{子”引義文雅、親情、和善,這里又指獅為雌性。它區(qū)別于“武獅子”的夸張熱鬧場面,初時,海鼻耳的“文獅子”舞如唐詩所述,“假面胡人假獅子”??棠緸轭^絲作尾,金鍍眼睛銀作齒?!被蜊x或躍,乍動乍息,躋腳彈指,搖頭弄目?!蔼{子搖頭光毛彩豎,胡騰醉舞筋骨柔”。圓籠繡在獅子舞中象征所指動物的卵蛋,獅子圍籠繡而舞,聞嗅、吻啃,然后吞籠繡入肚、受孕。這是“文獅子”舞傳入中原后對中國古圖騰文化的接納。

        相傳,商族的祖先契為帝嚳(高辛氏)之妻簡狄所生,一天,簡狄在玄丘河洗澡,撿到一個五彩花紋的鳥蛋,不小心吞了下去,結果懷孕生下了契,居商,商由此而行圖騰,實際上遠古蒙昧時期的人并不懂得人的繁衍,以為人的受懷孕出生與感受某種動、植物或其他非生物的精靈有關,文獅子舞在延承西域獅伎的同時又融入了中原這一遠古圖騰文化。該藝術主要表現(xiàn)其十月懷胎的艱辛和分娩時的痛苦。扒地、抖顫,小獅子緩緩生了出來,母獅充滿了喜悅和幸福感。小獅在動,幾次欲立不能,母獅上前舔小獅子,哺育撫愛,小獅子終于站了起來。文獅舞“文”字的另一種含意,是元代人們以此感化蒙古統(tǒng)治階級多施仁政,愛民親民。而不要對人民動“武”獅子,是老百姓希冀和平對社會平等的一種呼喚。突出教化人們對社會要有責任感,善待子女,孝敬父母,報答生養(yǎng)之恩。

        文獅子舞自海鼻耳始創(chuàng),己傳承了23代。代代沈丘回族人在傳承文獅子舞時,對文獅子舞進行了細致而大量的發(fā)掘整理、加工、拓展、創(chuàng)新,使之表演技藝更加嫻熟純青,舞蹈情節(jié)更生動感人,富于趣味性、歡娛性,使之內容寓意符合時代的要求和社會變化。

        沈丘回族文獅舞是多元文化在中原地區(qū)的長期積淀和融合而成,在古老西域樂伎和遠古中原民間舞蹈遺存中顯得稀有而珍貴,具有獨特的史學價值、學術價值和實用價值,是中原回族群眾在勞動生產(chǎn)生活過程中智慧的結晶,也是回族文化多樣性的生動展現(xiàn)。經(jīng)過770多年的傳承演繹,此藝術已經(jīng)成為一朵獨具中原回族特色的藝術奇葩。

        非遺標簽

        獅舞(槐店文獅子)

        獅舞又稱“獅子舞”“獅燈”“舞獅”“舞獅子”,是中國傳統(tǒng)百戲雜耍的重要組成部分。獅舞有著悠久的歷史,它普遍流行于中國漢族地區(qū),在春節(jié)等節(jié)日慶典活動中頻繁出現(xiàn),通過熱鬧歡快的表演寄托中國人祈求吉祥、消除災害的美好愿望。中國各地的獅舞形態(tài)不盡相同,地域特色十分鮮明。它一般分南獅、北獅兩大類,南獅矯健兇猛,多表演高難技巧;北獅嬌憨可愛,多以嬉戲玩耍為表演內容。

        沈丘槐店回族文獅子舞是生活在中原的少數(shù)民族所特有的一種民間舞蹈表現(xiàn)形式,源于漢唐時期西域的“五方獅子舞”和“胡人假獅子”。南宋端平元年(1234),蒙古將領察罕平金時,回族文獅子舞隨波斯尼沙布爾人海鼻耳傳入中原,并長期流傳于沈丘縣槐店回族鎮(zhèn)。

        河南省沈丘縣槐店鎮(zhèn)位于沙潁河和西蔡河的交匯處,境內河道縱橫,世居此地的回族民眾是元代從中亞強行征入中原的波斯人、欽察人和康里人的后裔。

        槐店文獅子一改獸中之王的威猛形態(tài),以慈善之心創(chuàng)造出文靜的獅子形象,意欲以此感化執(zhí)政者減少暴戾,施行仁政。經(jīng)過與沈丘當?shù)貪h民族獸舞交流溝通,槐店文獅子逐漸形成獨角虎舞、麒麟舞、獅舞三部分表演內容。演出時,先在鼓、鑼、镲的節(jié)奏聲中奏出麒鳴、獅吼、虎嘯之音,隨后獨角虎出場巡回瞭望,麒麟表演“麒麟送子”故事,最后文獅子登場展示巡山、搔癢、飲水、舔毛、觀景、生小獅子等一系列動作。

        槐店文獅子以擬人手法演繹猛虎徘徊、麒麟送子、母獅生子的生動場面,風格迥異,妙趣橫生,通過文獅子的安閑與柔順表現(xiàn)出期盼政治清明、社會和諧的民眾心理,震撼人心,具有社會歷史等方面的認識和研究價值。在傳統(tǒng)民俗節(jié)日文化內涵不斷被弱化的今天,槐店文獅子逐漸失去演出平臺,藝術水準大幅度下降,許多藝人因年事已高不能登場,致使這一優(yōu)秀的民族民間藝術面臨嚴重的生存危機,亟待保護。

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