本文從視覺設計的角度，探討敘事性視覺設計中的有效場景，使敘事性視覺設計通過“場景放大”達到最優(yōu)的敘事效果。以場景理論為基點，對敘事性視覺設計創(chuàng)作中的場景進行研究。提出了敘事性視覺設計中“場景放大” 的三種形式：優(yōu)化生活場景、塑造戲劇場景、展示互動場景。隨著研究的深入，“場景放大”的敘事技巧已逐漸涉及敘事設計的領域，并成了考量敘事性視覺設計成功與否的一種自覺的、必然的因素。

視覺設計；敘事；場景放大

所謂場景，湯姆金斯總結為：“一個場景是已經組織好的一個整體，表現了一個有人物、背景、時間、地點、行為、情感及心理功能的理性化的事件。”[1]一個場景是一個包含著人和事兩個基本敘事要素的微型敘事。通過時間維度聯(lián)系起來的一個個場景，會形成一個大的完整的敘事。

敘事性視覺設計中的“場景放大”，是將特定場景從日常生活的瑣碎場景中分離出來，使這個特定的場景包含著豐富的想法、行為、感受和記憶。當受眾沉浸在這些場景中時，會產生強烈的情感體驗。這些場景是高于日常生活中我們所經歷的場景，是敘事設計師通過主觀創(chuàng)意所帶來的一個源于生活又高于生活的場景。

心理學家馬斯洛在與病人進行交流的過程中發(fā)明了“巔峰時刻”。在交流過程中，患者在被要求描述其一生中最完美的時刻時，患者的情緒瞬間被極大地激發(fā)。馬斯洛將這一時刻命名為“巔峰時刻”。而這個時刻，會被看作一生中最完美的時刻。當受眾沉浸在這些場景中時，會產生強烈的情感體驗。這些從日常平庸瑣碎的場景中分離出的場景可以看作是“放大的場景”。

這些“放大的場景”或隱或現地存在于受眾頭腦中。設計師要想成功“借物”營造故事氛圍從而成功俘獲受眾，須做的工作就是將受眾心中還尚處在朦朧階段的場景進行收集、整理和組織，把“放大的場景”展現給受眾。本文從生活場景優(yōu)化、戲劇場景塑造、展示場景互動三個方面來闡述如何將“場景放大”。

1．優(yōu)化生活場景

首先，敘事設計要通過對生活場景的優(yōu)化來塑造敘事所需要的客觀空間。選取生活中的場景，受眾沉浸其中時更容易對作品理解進而產生情感的共鳴。

敘事性視覺設計的場景大多來源于日常的生活場景。如圖1所示的生活場景敘事圖例，通過對日常中生活場景的合理選擇、加工以及藝術化處理，使得其中一部分被放大，進而形成一個似乎是真實生活，但又高于真實日常生活的場景。這就是對現實生活場景的優(yōu)化?！八褚粋€按摩師，不會揭穿人性的弱點，而是會順著你個性的脈絡，不經意間讓你覺得一切正常，并用他的技巧將人性的弱點轉化為優(yōu)點或特點，同時強化并放大原來的優(yōu)點，形成一種完美人性的幻象，激發(fā)你的希望，建立你的信心?！盵2]

敘事設計中的場景，運用空間組合和造型原理語言，構成特定的藝術形象，為作品提供表現的空間。通過對視覺元素的構圖、視角、色調的設計，為角色設計出展示、創(chuàng)意所需要的空間。生活場景優(yōu)化能為敘事設計的表達空間提供良好的基礎，是角色“動作的支點”。

以三九胃泰的廣告敘事設計為例（如圖2），這則廣告的敘事場景選擇很獨到。首先，作者選用“胃”的形態(tài)，確定敘事發(fā)生的地點。同時，作者將“熬夜加班場景”和“熬夜讀書場景”與“胃”的形態(tài)結合，將兩個生活中常見的場景進行優(yōu)化。受眾沉浸在這些場景中時會產生強烈的共鳴，再加上色彩冷暖的強烈對比，點明敘事主題——當夜深了，三九胃泰為你暖心。富有創(chuàng)意且易引起共鳴。

為了更加便于受眾對敘事作品的理解和接受，場景的選擇一般會從特定時代的受眾文化心理和情感感知出發(fā)，選擇帶有受眾特殊情感記憶的場景。這樣的場景選擇有利于觀眾的情緒迅速被激發(fā)。同時，這一策略反過來又加劇了受眾對現實場景的優(yōu)化處理。通過敘事的過程，設計中的場景轉化為一個似乎能讓受眾觸手可及的理想場景，從而激發(fā)受眾的潛在愿望。詹姆遜說：“正是這些設計告訴我們，什么是人們無意識的欲望，使我們知道人們對一個烏托邦式的社會有什么樣的設想?！盵3]

2．塑造戲劇場景

敘事性視覺設計需要創(chuàng)造戲劇性場景，利用戲劇場景的特定沖突效果，引發(fā)受眾的情緒體驗。敘事性視覺設計經常選用戲劇場景進行敘事。在戲劇化敘事設計中（如圖3），利用戲劇化效果的巧合和夸張的特征進行敘事。在審美效應上，戲劇場景能給受眾產生“陌生化”的敘事效果；在認知上，因為戲劇化場景帶來的認知的不協(xié)調，從而有效獲得觀眾的吸引力。當然，與此同時，戲劇化場景也給受眾帶來強烈的情感反應。

在戲劇場景中，特定意義上的圖像帶有大量的信息，受眾可以利用自己的感官進行體驗。這種體驗包括正面和負面的情感體驗。

Mylanta胃藥的廣告敘事設計（如圖4）。這則廣告以“意外熄滅的蠟燭”“莫名吹出的泡泡”“小狗無辜的眼神”三個有點無厘頭的戲劇化場景，突出消化不良、腸胃不好等消極的情緒體驗給自己帶來的尷尬。此廣告塑造出的戲劇場景，因為認知的不協(xié)調而成功吸引受眾的注意，同時也伴隨著強烈的情感反應。

為了使受眾與設計的場景產生情緒體驗，往往選擇與受眾心理產生沖突的戲劇化場景。這些設計的重點是讓受眾體驗場景中的情感，然后將情感轉移到設計作品上。敘事性視覺設計并不是讓受眾來學習、理解的，而是讓人們“感同身受”。

3.展示互動場景

敘事性視覺設計通過互動場景的展示，渲染主題氣氛。場景的互動不僅能加深受眾對視覺設計的認知，也能提高受眾和設計之間的互動，并創(chuàng)造二次傳播的機會和內容，從而實現視覺設計的進一步推廣。

所謂的互動性場景（如圖5），其重點就是將敘事的環(huán)境塑造成能與受眾產生互動的場景。這就意味著，這種場景的展示對敘事環(huán)境的要求是比較高的，要有一定的現實感，讓觀眾能在不知不覺中參與到互動中。吸引力是互動場景敘事設計成功的最重要因素之一。美國著名的設計大師威廉·伯恩巴克也曾說過:“你沒有吸引力使人來看你的設計，那么不管你在設計中說了些什么，你都是在浪費金錢?！?/p>

互動場景更加注重創(chuàng)作氛圍、心理共鳴和受眾參與，盡量利用多種手段實現信息與受眾的情感互動。

如圖6所示的lust交互敘事作品Camera Postura。它通過交互作用為受眾營造了一種互動的場景：裝置可以將受眾的動作以電影海報的形式轉換到屏幕上，從而實現場景的互動。受眾所擺出的每一種姿勢都會通過屏幕，對應生成不同的電影海報。Camera Postura的目的是試圖通過對屏幕前受眾身體語言的捕捉，從而使受眾在互動式的場景中去體驗電影。該裝置塑造的互動性場景具有很強的真實感，能讓受眾自覺參與到敘事設計中，具有很強的吸引力。

互動場景意在營造一個場景，讓受眾接受這個場景傳達的信息。它具有創(chuàng)造性和視覺沖擊力，使敘事設計不局限于二維空間，使敘事設計生動起來。更重要的是，它增強了與受眾的互動，并加入了觀眾的參與，激發(fā)了觀眾的積極性。

4．結語

時代在變化，受眾感知設計的方式也在變化，用敘事的方式來帶動受眾的情感，創(chuàng)造場景來提高敘事設計的深度和廣度，無疑是當下較受歡迎的視覺設計方法之一。敘事性視覺設計中存在多種引發(fā)故事發(fā)展的場景，每一種場景都有可能給受眾帶來不同的情感體驗。設計者可以采用“場景放大”的敘事技巧，從而決定讓受眾看什么不看什么。對于受眾而言，是一種無選擇的選擇。設計師通過調查受眾的心理，借助恰當的場景，來塑造不同的敘事氛圍，讓受眾通過不同的方式進行感知設計。

注釋：

[1]馬一波、鐘華：《敘事心理學》，上海：上海教育出版社，2006年，第31頁。

[2]陳小云：《泛廣告時代的幻象》，上海：復旦大學出版社，2006年，第236頁。

[3]詹姆遜：《后現代主義與文化理論》，唐小兵譯，北京：北京大學出版社，2005年，第223頁。