張建偉

電影是什么？

美國學(xué)者斯坦利·所羅門(Stanley J.Solomon)指出：“電影是一門敘事藝術(shù)。”電影號稱“第八藝術(shù)”，與前七種藝術(shù)門類不同的是，電影是一種綜合藝術(shù)，綜合了戲劇、文學(xué)、美術(shù)、音樂、建筑、雕塑、舞蹈這七種藝術(shù)，極盡耳目視聽之盛。

不僅如此，電影是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，而隨著現(xiàn)代科技發(fā)展，電影的視聽效果更是百尺竿頭更進(jìn)一步，其表現(xiàn)手法已經(jīng)達(dá)到令人嘆為觀止的地步。不僅電影的藝術(shù)表現(xiàn)手段花樣百出，電影題材也堪稱豐富多彩。

法律影片是按照電影題材確定的一種類型片，這類影片廣受觀眾喜愛，法律界人士更是關(guān)注有加。這種類型片有著鮮明特色，通常以案件為故事主干，展現(xiàn)法律界人士如警察、檢察官、法官、律師等訴訟或者訴訟外活動(dòng)以及當(dāng)事人的命運(yùn)，從而折射政治和司法因素對于案件以及主人公的影響。

這類影片通常充滿正義的呼聲，能夠培育社會對于法律的尊崇，喚醒人們的正義意識。

遍觀世界，細(xì)數(shù)法律影片分類

在世界影壇上，法律電影數(shù)量繁多，其中歐美國家的法律題材作品數(shù)量既多，質(zhì)量也好，其中不乏可圈可點(diǎn)的名作。

在一些國家的電影排行榜上，法律電影非常多見，這類電影獲得國際知名電影獎(jiǎng)項(xiàng)的也為數(shù)不少。如達(dá)斯汀·霍夫曼和梅麗爾·普斯特里《克萊默夫婦》，就曾在1980年一舉贏得第52屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片等五項(xiàng)大獎(jiǎng)。至今看來，仍覺有較高藝術(shù)水平，是電影史上值得稱道的法律題材影片。

坊間有一些介紹、分析法律題材影片的著作。筆者認(rèn)為，最佳著作是美國教授保羅·伯格曼和邁克爾·艾斯默所著《影像中的正義》一書。這本書列舉了幾十部法律電影，逐一介紹其劇情并給出評價(jià)，并對其中部分影片的內(nèi)容作出分析。

《影像中的正義》將法律電影進(jìn)行分門別類，只是這些分類似無同一的邏輯關(guān)系考慮，分類標(biāo)準(zhǔn)并不統(tǒng)一。作者將法律影片分為：真實(shí)故事再現(xiàn)、軍事審判、訴訟搞笑、英雄律師與委托人、不要和委托人太親熱、間接證據(jù)、非常法官與陪審員、金錢與理智。這本書不僅是法律電影的“導(dǎo)覽書”，還是一部借助影片分析相關(guān)法規(guī)的法律科普書，作者非常嚴(yán)肅且認(rèn)真地進(jìn)行了相關(guān)法理分析。

我們可以給法律題材電影做不同分類，如真實(shí)案件改編的電影和虛構(gòu)的法律電影，又如故事片與紀(jì)錄片等等。筆者曾嘗試依據(jù)故事題材為法律影片作一簡單分類。對于外國法律題材影片，筆者認(rèn)為，大體可以分為如下幾類：

一是運(yùn)用法律和道德伸張正義的故事。

>>左圖∶達(dá)斯汀·霍夫曼和梅麗爾·普斯特里《克萊默夫婦》，就曾在1980年一舉贏得第52屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片等五項(xiàng)大獎(jiǎng)。

>>上圖∶美國電影《破綻》，這是一部關(guān)于物證的影片。 以上照片均為資料圖

這類影片，側(cè)重于司法案件的法律依據(jù)和事實(shí)以及證據(jù)。如美國電影《破綻》，這是一部關(guān)于物證的影片，兇手向有外遇的妻子開槍，鄰居報(bào)警后警察來到現(xiàn)場，丈夫束手就擒，很快承認(rèn)了涉嫌犯罪的事實(shí)。

但是，由于現(xiàn)場查獲的槍支與被害人被射傷的作案槍支不能匹配，案件陷入無法定罪的窘境。兇手并未出門，住所進(jìn)行了仔細(xì)搜證，作為作案工具的手槍何以在警察目光睽睽下失蹤不見，成了一個(gè)謎。探案者鍥而不舍，終于發(fā)現(xiàn)兇手移花接木的手法，將其繩之于法。

這部影片展現(xiàn)了證據(jù)裁判原則的價(jià)值，對于犯罪事實(shí)的認(rèn)定需要依據(jù)關(guān)鍵的、客觀的證據(jù)，否則即使對方就是殺人兇手，辦案人員也束手無策。

這就是現(xiàn)代法治精神，證據(jù)才是伸張正義最有力的武器。影片的基調(diào)，還是相當(dāng)積極的，無論兇手如何狡猾，最終還是被正義擊敗。

二是展現(xiàn)當(dāng)事人為權(quán)利而斗爭的影片。

這類影片，展現(xiàn)的是當(dāng)事人努力維護(hù)自己的尊嚴(yán)，實(shí)現(xiàn)自己的權(quán)利。樹立典型人物及特定處境，只有堅(jiān)定立場、堅(jiān)持不懈再輔以好運(yùn)氣，才能使自己主張的權(quán)利得到維護(hù)。

一部由芭芭拉·史翠珊主演的美國影片《我要求審判》，其英文原片是nuts，本意為堅(jiān)果，這個(gè)詞在美國俚語中有瘋子、傻瓜、怪人之意。影片講述了一起殺人案件，芭芭拉·史翠珊扮演的被告人性格怪異，暴躁易怒，她從事的是性服務(wù)工作，由于殺死一名客戶，引來一場官司。她堅(jiān)持認(rèn)為自己出于自衛(wèi)才把對方殺死。

由于被告人性格特異，辯護(hù)律師基于專家判斷認(rèn)為她是精神病人，應(yīng)當(dāng)送醫(yī)院治療。被告人拒絕被認(rèn)定為精神病人，堅(jiān)持要求審判。

影片開場，她就將辯護(hù)律師打翻在地，上演了一場全武行。另一名在場為他案做辯護(hù)的律師見狀剛要開溜，被法官抓個(gè)正著，這位法官指定他接任本案被告人的辯護(hù)人。由此展開劇情，隨著案件調(diào)查的進(jìn)展，被告人終于贏得了接受法庭審判的權(quán)利。

三是探索法律領(lǐng)域人性和人與人的關(guān)系的電影。

這類影片，通過母子、父子、辯護(hù)人與當(dāng)事人等的關(guān)系，揭示人性的美、惡與復(fù)雜。

韓國影片《母親》，是一部震撼人性的電影，守寡多年的母親與獨(dú)子一起生活。一起謀殺案發(fā)生后，兒子成為嫌疑人，母親力求洗刷兒子的罪嫌。但是，調(diào)查后的她苦澀地發(fā)現(xiàn)兒子確實(shí)是兇手。在保護(hù)兒子與尊重事實(shí)之間，母親需要作出選擇。這部影片揭示了在事實(shí)面前母愛可以成為多么巨大的動(dòng)力。

美國電影《一級恐懼》，講述了一名律師為一名涉嫌謀殺的青年辯護(hù)的故事。這名青年具有雙重人格，缺乏認(rèn)知和控制能力，辯護(hù)律師進(jìn)行的有力辯護(hù)使被告人獲得重生，但是到了最后一刻，辯護(hù)律師才意識到自己被人利用。

這些影片，涉及母親與作為嫌疑人的兒子、辯護(hù)律師與其疑似患有雙重人格精神病的被告人的關(guān)系，連接這些關(guān)系的，除了親情和當(dāng)事人的委托之外，是令人感到震撼的人性。

>>上圖∶意大利影片《警察局長的自白》是一部政治題材影片，影片曾在上世紀(jì)80年代中國大銀幕上放映，給中國觀眾留下難以磨滅的印象。

>>右圖∶韓國影片《母親》，是一部震撼人性的電影。 以上照片均為資料圖

近年來在中國大銀幕上放映的日本影片《第三度殺人》（我國上映時(shí)譯名為《第三度嫌疑人》）《祈禱落幕時(shí)》《檢察方的罪人》都可以歸為這一類電影。

四是深刻分析和批判政治、司法制度的弊病以及司法官的表現(xiàn)的影片。

這類影片，通過對案件以及相關(guān)人員命運(yùn)的描述，揭露政治與司法的黑暗，展現(xiàn)制度上的弊端以及司法人員的惡行，喚起人們對政治與司法制度的反思以及對人性惡的思索。

例如法國影片《自白》，揭示的是上世紀(jì)50年代捷克斯洛伐克發(fā)生的一起政治冤案，總書記斯蘭斯基與其他13名高級官員經(jīng)過一場“表演式審判”，其中大部分人喪失生命。該片導(dǎo)演科斯達(dá)·加夫拉斯善于拍攝政治題材片，他將斯蘭斯基案件呈現(xiàn)給觀眾，讓人們?yōu)檫@起著名的冤案感到觸目驚心。

政治類型電影的特點(diǎn)是：有的直接表現(xiàn)當(dāng)代真實(shí)的政治事件、政治運(yùn)動(dòng)和政治思潮；有的直接表現(xiàn)參加這些政治事件、政治運(yùn)動(dòng)的工人、學(xué)生和其他人們的思想、行為和命運(yùn)；有的反映當(dāng)代某一重大社會政治問題。它們的共同特征是以政治問題為中心，著重表現(xiàn)政治事件、政治思想和行為，以及個(gè)人與這些事件、思想和行為的關(guān)系。

意大利影片《警察局長的自白》也是一部政治題材影片，這是揭露意大利黑手黨與政界人物相互勾結(jié)，警察局長蓬納維亞通過法律的正當(dāng)程序伸張正義而屢屢受挫，最終不得不親自開槍打死黑手黨魁羅蒙諾。

這部影片揭露了黑手黨的殘忍和意大利觸目驚心的政治腐敗，矛頭直指意大利檢察總長。這部影片曾在上世紀(jì)80年代中國大銀幕上放映，一名關(guān)鍵證人渾身赤裸，被殺害后澆筑進(jìn)水泥柱中，給中國觀眾留下難以磨滅的印象。

美國影片《真相》（JUSTICE FOR ALL）是一部反思美國刑事司法制度和律師辯護(hù)的影片，一名法官被起訴，與之交惡的律師被他指定為自己的辯護(hù)人，這位辯護(hù)人經(jīng)過一起罪犯因辯護(hù)人的有效辯護(hù)而逍遙法外又殺害兒童的案件的刺激，在法庭上反戈一擊，使正義得到伸張但可能因此喪失執(zhí)業(yè)資格。

波蘭影片《殺人短片》，通過兇手殺人和司法裁判將這名兇手判處死刑兩項(xiàng)對比，反思了冷冰冰的司法制度和死刑制度，讓人們重新思考《十誡》中“不可殺人”的訓(xùn)誡。

這類法律影片，有一些同時(shí)是政治影片，思想內(nèi)容有相當(dāng)?shù)纳疃?，看罷比一般的法律影片更值得深思和回味，一些劇情和由此帶來的思考讓人久久縈懷。

五是真實(shí)案件的重現(xiàn)。

司法案件中，有不少很適合拍成影片，真實(shí)案件的精彩程度往往不亞于虛構(gòu)的案件，甚至連劇作家都編排不出。

法國新近拍攝的影片《我控訴》，展現(xiàn)的是法國著名的冤案德雷福斯案件。影片一開始便是德雷福斯被宣布犯有叛國罪，當(dāng)著許多軍人的面，遭遇被剝奪軍銜、折斷佩劍的羞辱場面，接下來是一波三折的洗冤過程。

>>《利刃出鞘》被評為年度最佳懸疑片，也是最具阿加莎風(fēng)格的偵探推理電影。 資料圖

意大利曾經(jīng)將薩柯和樊塞蒂的故事拍成電影：1920年4月15日，馬薩諸塞州南勃倫脫里城發(fā)生一起搶劫工資案，劫匪顯然是經(jīng)過周密計(jì)劃的，在搶劫中，他們殺害了一名出納員和警衛(wèi)。搶劫案發(fā)生后，兩名工人被捕，一個(gè)叫尼古拉·薩柯，是制鞋工人；另一個(gè)叫巴托羅密歐·樊塞蒂。他們被押送到馬薩諸塞州的臺享姆，被控以搶劫和殺人罪名，陪審團(tuán)一致裁決他們有罪。

經(jīng)過長達(dá)7年的抗辯和申訴，1927年4月9日，法官判決薩柯和樊塞蒂死刑，并下令在同年7月10日執(zhí)行。不過，直到8月22日，該判決才實(shí)際得到執(zhí)行，此案引起很大爭議。1953年羅森堡夫婦被處決，被看作與薩柯和樊塞蒂案件一樣的政治冤案。1953年，美國作家霍華德·法斯特就薩柯和樊塞蒂案件寫了一本書：《薩柯和樊塞蒂的受難》。

六是庭審過程和檢察官、律師、法官等人訴訟活動(dòng)的展現(xiàn)。

日本影片《即使這樣也不是我做的》（在臺灣地區(qū)上映時(shí)，譯名為《嫌豬手事件簿》），這是一部以紀(jì)錄片風(fēng)格拍攝的影片，可謂日本刑事訴訟法的教科書，影片仔細(xì)描述了一起冤案從案發(fā)到第一審判決宣判的全過程，將日本刑事訴訟制度的弊端進(jìn)行了冷靜刻畫。

美國影片《裁決》是根據(jù)小說《羅森太太的訟案》改編的法庭片，羅森太太是一起醫(yī)療事故的受害人，她的官司由一位酒鬼律師代理，對陣實(shí)力比自己大得多的對手，終于冒險(xiǎn)一搏獲勝。

影片的開場，這位律師點(diǎn)頭哈腰到殯儀館交通事故受害者家屬那里遞送名片、兜攬生意。很容易讓人聯(lián)想起韓國影片《辯護(hù)人》中男主角初為律師，到處派發(fā)名片的場景。

這類影片，很多可以歸類為法庭片，無論是從思想、故事還是表現(xiàn)藝術(shù)手法看，通常水準(zhǔn)不低。在美國電影史上享有盛譽(yù)的格利高里·派克主演、根據(jù)同名小說改編的《殺死一只知更鳥》就是這樣的作品。我國觀眾十分贊賞的英國電影、根據(jù)阿加莎·克里斯蒂同名小說改編的《控方證人》也屬于這一類佳作。

七是偵探推理和犯罪題材影片。

偵探推理和犯罪題材，可以說是法律的邊緣題材作品，這類作品有很多的擁躉。英美國家有很多這類作品，2019年在中國大銀幕上放映的影片《利刃出鞘》是一部阿加莎·克里斯蒂風(fēng)格的推理影片，該片展現(xiàn)一起神秘兇案：一位著名犯罪小說作家的豪宅里，一家人聚在一起為其慶祝85歲生日，這位年邁而富有的作家不久突然死亡，克雷格飾演的偵探對這一案件進(jìn)行了調(diào)查。

由于歐美偵探推理作品非常多，不少偵探推理電影是根據(jù)小說改編的，其中阿加莎·克里斯蒂作品改編的電影廣受歡迎，我國大銀幕上放映過的《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》都是這一類佳作。

近年來，新拍的《東方快車謀殺案》也在中國大銀幕上放映，至于網(wǎng)上能夠找到的這類題材的影視作品，也是比比皆是，通常都能獲得觀眾很高的贊譽(yù)。

從外國法律題材影片看，這些作品承載的不僅僅是司法案件、訴訟故事和法律問題，也是一個(gè)國家或者地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化的集中展現(xiàn)，折射了這些國家的傳統(tǒng)意識和社會心理。尤為重要的是，這些影片將一個(gè)國家或者地區(qū)、特定時(shí)期的司法文化形象刻畫出來，將歷史上司法案件再現(xiàn)并保留下來，形成生動(dòng)鮮活的法律文化的影像歷史。

這些影片，即使是劇作家虛構(gòu)的故事，也能夠鮮明反映出特定時(shí)代的人、司法現(xiàn)實(shí)及其法律制度的發(fā)展變化。

溯源中國，再現(xiàn)法律影視傳承

1905年的秋天，為了給素有“伶界大王”美譽(yù)的譚鑫培慶祝五十大壽，位于北京和平門外大街的豐泰照相館拍攝了一部由譚鑫培出演的《定軍山》，這是中國人拍攝的第一部電影。

從1905年到1949年之間，類型片中已經(jīng)出現(xiàn)《夜半歌聲》這類廣受歡迎的恐怖片和《火燒紅蓮寺》這類武俠片，但是似乎沒有出現(xiàn)專門的法律題材電影。《馬路天使》中，有一律師出現(xiàn)在銀幕上，但幾乎是一個(gè)“過路角色”；民國時(shí)期拍攝的黑白影片《艷陽天》里的陰兆時(shí)律師是令人“驚艷”的律師形象，不過，《艷陽天》雖然是一部以律師為主角的影片，但是故事情節(jié)似乎算不上一部法律題材電影。

1949年以后有了一些法律題材的影片，這些影片最初以古裝戲劇影片居多，后來現(xiàn)實(shí)題材的影片才逐漸增多起來。在我國，法律題材電影可以分為以下幾類：

一是古裝影片。

中國大陸拍攝的《十五貫》《胭脂》（根據(jù)《聊齋志異》中同名故事改編）以及臺灣地區(qū)拍攝的《破曉時(shí)分》《秋決》（李行導(dǎo)演）等，都屬于古裝影片；還有一些戲曲片如《宋士杰》《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》等皆屬此類。

其中，昆曲影片《十五貫》描述的是無錫城內(nèi)一屠夫尤胡蘆，借得銅錢十五貫，與義女蘇戍娟開了一個(gè)不當(dāng)玩笑，不料招來殺身之禍。蘇戍娟與客商熊友蘭被懷疑殺人，縣令過于執(zhí)草率辦案，鑄成錯(cuò)案。經(jīng)蘇州知府況鐘重新調(diào)查，冤案終于平反。

《破曉時(shí)分》的故事框架與此相同，這是一部臺灣國聯(lián)電影公司1967年拍攝的法律題材電影，該片以逼真、寫實(shí)的風(fēng)格描述了一起冤案的公堂審判過程，故事震撼人心，視角十分獨(dú)特。上映當(dāng)初，備受影評人和知識分子好評，有人評價(jià)此片：臺灣文化界對國片首次有了刮目相看的態(tài)度，也首次承認(rèn)國片除了商業(yè)電影外，也有嚴(yán)肅而認(rèn)真的個(gè)人電影。

二是法庭影片。

香港電影《法內(nèi)情》《法外情》以及大陸地區(qū)拍攝的《法庭內(nèi)外》《東京審判》《全民目擊》都是以法庭為主要場景的電影隸屬該類。由中國檢察文聯(lián)組織拍攝的《十二公民》是翻拍自美國著名導(dǎo)演西德尼·呂美特的名片《十二怒漢》，講述的是：某高校模擬法庭，就不久前發(fā)生的一起案件展開辯論。休庭以后，12名陪審員進(jìn)入評議室就此案進(jìn)行討論，按照規(guī)則，必須全票通過才能確定被告人有罪或者無罪。

這些業(yè)余陪審員來自不同行業(yè)，背景與閱歷大相徑庭。第一輪投票過后，只有何冰扮演的8號陪審員認(rèn)為嫌疑人無罪，案件裁決無法達(dá)成一致，大家只好進(jìn)行討論。討論中，有的人情緒激動(dòng)，有的人玩世不恭，有的人搖擺不定，有的則固執(zhí)己見。隨著討論的深入，大家的想法發(fā)生了變化。這部翻拍片，有呂美特作品在先，中國化做得相當(dāng)成功，一經(jīng)上映，收獲了不少好評。

三是農(nóng)村法律題材電影。

由新鳳霞主演的戲曲片《劉巧兒》、李仁堂主演的故事片《被告山杠爺》、張藝謀導(dǎo)演、鞏俐主演的《秋菊打官司》、李保田主演的《馬背上的法官》等，都可以歸入這一類。這類電影將農(nóng)村與法律結(jié)合在一起來展現(xiàn)，算是質(zhì)量上乘之作。

從法律觀點(diǎn)看，影片《馬背上的法官》中法官老馮的裁決，受到評論者的質(zhì)疑，被認(rèn)為有違法律，如第一起是兩個(gè)婦女爭奪一口咸菜缸，老馮竟然把那缸摔了，然后拿出五元錢，分給兩人讓她們各自買一口缸。另一起案件，諸如此類，完全不是依法而斷，讓人聯(lián)想起韋伯的“卡迪司法”之說，倒為他眼中的中國司法缺乏形式理性提供了一個(gè)當(dāng)代注腳。

>>《十二公民》是翻拍自美國著名導(dǎo)演西德尼·呂美特的名片《十二怒漢》 資料圖

四是主旋律電影。

主旋律電影負(fù)載著宣傳功能，列寧曾言：“在所有的藝術(shù)之中，電影對于我們是最重要的?！?/p>

在我國，主旋律法律影片以《法官媽媽》《南國紅荔》等影片為代表。在主旋律影片中，電影《黃克功案件》是一部值得關(guān)注的影片，該片是根據(jù)陜甘寧邊區(qū)發(fā)生的一樁歷史名案改編的。這部影片對于這起案件進(jìn)行藝術(shù)性重現(xiàn)，將我國法律題材電影史中的一個(gè)缺失的重要鏈條填補(bǔ)上，值得欣慰。

主旋律電影可以有兩種拍法，一是以寫實(shí)風(fēng)格拍攝。紀(jì)錄片風(fēng)格的電影更能還原戰(zhàn)爭年代的情景，這種拍攝方法更具有震撼人心的力量，只是未必符合當(dāng)代觀影者的審美習(xí)慣，冒票房不利的風(fēng)險(xiǎn)。

另一種拍攝方法，是以美的畫面和美的人物來呈現(xiàn)一段歷史。當(dāng)今銀幕上俊男靚女當(dāng)紅，電影選角自然要使男女主人公的形象更符合今日的審美習(xí)慣，但因此減弱了歷史的滄桑之感，不足為怪。無論哪一種拍攝風(fēng)格，能夠?qū)⒋税傅膶徖磉^程放大在銀幕上，都是值得肯定的。

五是犯罪題材電影。

這類電影又分兩類，一是“反特”影片，包括《徐秋影案件》《熊跡》《獵字九十九號》《黑三角》等；二是罪案題材影片，如《瘋狂的代價(jià)》《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》等。

根據(jù)張平小說《兇犯》改編的電影《天狗》也是一部佳作，該片描述一名傷殘軍人李天狗復(fù)員后,攜帶妻子桃花和兒子來到偏遠(yuǎn)山區(qū)當(dāng)國有林場的護(hù)林員,眼前淳樸善良的農(nóng)民，為了發(fā)家致富，一直收買護(hù)林員亂砍濫伐亂賣林區(qū)樹木,人稱為“三條龍”孔家三兄弟是幕后推手。李天狗為保護(hù)國有林木，與之發(fā)生激烈沖突，危險(xiǎn)一步一步臨近。

近年來，我國拍攝了一系列十分精彩的罪案電影，如《無人區(qū)》《天注定》《白日灼心》《暴雪將至》《爆裂無聲》以及在柏林電影節(jié)獲得金熊獎(jiǎng)的影片《白日焰火》。

六是探案推理電影。

蘇有朋的影片《密室之不可告人》《密室之不可靠岸》都是這一類影片中的佳作。蘇有朋還執(zhí)導(dǎo)拍攝了根據(jù)日本推理作家東野圭吾的小說《嫌疑人x的獻(xiàn)身》改編的同名電影，他對于這部影片展示的故事評價(jià)說：“這是一部情節(jié)縝密的高智商電影，但同時(shí)它也隱含著一個(gè)比較絕望的愛情故事，兩方面我們都會真實(shí)還原，更多的空間留給觀眾思考。”

導(dǎo)演兼演員的陳思誠近年來以三部《唐人街探案》影片引起廣泛關(guān)注。這三部推理探案電影將故事分別置于泰國、美國、日本的唐人街，以突梯滑稽而又失邏輯縝密的故事情節(jié)贏得觀眾叫好，是中國推理探案電影的一大突破。

按圖索驥，深挖現(xiàn)實(shí)制度之失

在筆者看來，拍攝法律題材影片很討巧，因?yàn)榘讣o論是真實(shí)發(fā)生的還是虛構(gòu)的，通常都具有足夠的戲劇張力，有不少真實(shí)案件比虛構(gòu)的故事更具有傳奇性。毫不夸張地說，犯罪率高發(fā)、訟案不斷的現(xiàn)實(shí)為制作這類影片提供了豐富的源泉，如果創(chuàng)作者肯用心思，動(dòng)腦筋，何愁沒有電影創(chuàng)作的素材？

從數(shù)量上看，我國法律題材影片有了一定規(guī)模。不過，法庭影片并不多見。究其原因，大概與我國庭審方式缺乏對抗性、缺乏懸念有關(guān)。就刑事案件審判來說，對于被告人的定罪，有著清晰的可預(yù)見性，這就使訴訟沒有多少懸念，也就降低了訴訟張力。與之比較，英美的對抗制審判方式，能夠提供滋養(yǎng)出較為精彩的法庭影片，其陪審團(tuán)審判頗具懸念，更適合改編成精彩的法庭電影。

進(jìn)一步思考，法庭影片發(fā)達(dá)與否，也與法治程度有關(guān)。法治精神越深入人心，法制越健全且運(yùn)作良好，那么，訴訟權(quán)利意識就越強(qiáng)固，再加上曲折跌宕的法庭故事，就為拍攝影片打下了良好的基礎(chǔ)，法庭故事就越有打動(dòng)人心的力量。

另外，電影創(chuàng)作的自由度高也是法庭電影發(fā)達(dá)的原因，沒有足夠的空間，鳥兒飛不高也長不大。另外，在歐美國家有成熟的法律題材創(chuàng)作，龐大的專業(yè)人才及其具有的豐富想象力和巨大的創(chuàng)造性為這類影片的創(chuàng)作提供優(yōu)越條件。

我國法律題材電影很少將重點(diǎn)放在法庭，本來就較為罕見的法庭影片之一的《東京審判》雖然展現(xiàn)了不少法庭活動(dòng)，但法庭攻防顯得特別單薄，正面的形象除了主人公梅汝璈之外，甚至是肖南這樣的角色都只是輕描淡寫，出場的幾個(gè)主人公的情感單一，讓這些人物的存在缺乏新鮮的血液。對于細(xì)節(jié)的忽視，使得影片在反映歷史的力度上和表現(xiàn)力上都明顯遜色于同類型影片，與《紐倫堡審判》相比，《東京審判》也顯得缺少思想。

我國類型電影中最為發(fā)達(dá)的是武俠電影，其次是由香港帶動(dòng)的警匪片。法律題材影片與之相比，數(shù)量自然遜色很多。更為不足的是，往往缺乏真正引人入勝的法律故事，更沒有對現(xiàn)行司法制度弊端的揭示和分析，當(dāng)代題材的法律影片又往往局限于農(nóng)村的法律事件，那些可以拍成影片的豐富的社會資源顯然被閑置了。這類題材已觸及現(xiàn)實(shí)，往往變得敏感。

另外，凡故事影片，通常有人物有故事。法律題材電影，自然少不了司法官員和律師形象。我國影片中的司法形象較為單一，人物性格也有扁平化的問題。

我國法律題材影片中的司法官員可以分為三類：一是清官青天類，包公戲劇中的包拯、《十五貫》中的況鐘等屬于這一類；二是贓官酷吏類，《十五貫》中的過于執(zhí)、《竇娥冤》中的桃杌等屬于這一類，這些人物屬于司法中的負(fù)面形象，舊文藝作品中很多這種形象，他們的共性是逢迎上司、貪財(cái)納賄、武斷專橫、剛愎自用、濫施酷刑、顢頇無能，折射了社會對于舊司法官員的一般認(rèn)知；三是現(xiàn)代清正官員，《劉巧兒》中的馬專員、《法官媽媽》中的女法官等都屬于這一類，仔細(xì)審視不難發(fā)現(xiàn)，這類司法形象不算多，一般是依公共政策的需要塑造而成。

在展現(xiàn)正面的司法官員形象的影片中，司法官員的人格都得到著力刻畫，正義之所以得到伸張，往往歸功于這些人格的力量得到釋放的結(jié)果，很難說是法律和證據(jù)的勝利。

通過檢視我國法律題材電影的成績單，發(fā)現(xiàn)其實(shí)還有很多不足之處。我們期待有更多更好的法律題材電影出現(xiàn)，使該類影片創(chuàng)作邁進(jìn)一步，也期待電影人不要辜負(fù)司法現(xiàn)實(shí)提供的豐厚饋贈(zèng)和大量真實(shí)案件提供的電影素材，讓法律題材電影在我國的銀幕上大放異彩。