林進(jìn)東

精彩的人物描寫(xiě)總能瞬間吸引讀者的眼球。同學(xué)們?nèi)裟苌钪O此道，抓住人物的特點(diǎn)，善于鋪排，妙筆生花，讀者定會(huì)有閃光燈在眼前一閃而過(guò)的感覺(jué)。如何達(dá)到這種效果呢？有以下三種描寫(xiě)方法可供大家借鑒。

一、用連貫的動(dòng)詞呈現(xiàn)畫(huà)面感

過(guò)了一會(huì)兒，張四歪歪扭扭走進(jìn)屋，把七塊銀元“嘩”地往臺(tái)子上一碼。這下比按鈴還快，蘇大夫已然站在張四面前，挽起袖子，把張四的胳膊放在臺(tái)子上，捏幾下骨頭，跟手左拉右推，下頂上壓，張四抽肩縮頸閉眼呲牙，預(yù)備重重挨幾下，蘇大夫卻說(shuō)：“接上了?！碑?dāng)下便涂上藥膏，夾上夾板，還給張四幾包活血止疼口服的藥面子。張四說(shuō)他再?zèng)]錢(qián)付藥款，蘇大夫只說(shuō)了句：“這藥我送了?！北慊氐脚谱琅?。

（節(jié)選自馮驥才《俗世奇人·蘇七塊》）

描寫(xiě)人物做一件事，可以用一系列的動(dòng)詞來(lái)表現(xiàn)，即把一個(gè)大動(dòng)作分解成幾個(gè)小動(dòng)作。上文描寫(xiě)了民國(guó)初年天津衛(wèi)正骨拿踝的頭牌大夫“蘇七塊”給貧窮的三輪車車夫張四接骨的場(chǎng)景。本段文字中，作家精妙的動(dòng)作描寫(xiě)頗為形象：“挽”“放”“捏”“拉”“推”“頂”“壓”這一連串動(dòng)詞，既是對(duì)蘇七塊精湛醫(yī)術(shù)的正面描寫(xiě)，也為下文表現(xiàn)這位“俗世奇人”的惻隱之心埋下伏筆。此外，這段文字的畫(huà)面感特別強(qiáng)，讀者在看這段文字時(shí)，會(huì)從蘇七塊的行醫(yī)過(guò)程聯(lián)想到武俠電影里高手出招的畫(huà)面——可敬又可笑，頗具喜劇感。

二、用夸張的語(yǔ)言傳達(dá)幽默感

下棋不能無(wú)爭(zhēng)，爭(zhēng)的范圍有大有小，有斤斤計(jì)較而因小失大者，有不拘小節(jié)而眼觀全局者，有短兵相接作生死斗者，有各自為戰(zhàn)而旗鼓相當(dāng)者，有趕盡殺絕一步不讓者，有好勇斗狠同歸于盡者，有一面下棋一面誚罵者，但最不幸的是爭(zhēng)的范圍超出了棋盤(pán)，而拳腳交加。有下象棋者，久而無(wú)聲音，開(kāi)門(mén)視之，屋不見(jiàn)人，原來(lái)他們是在門(mén)后角里扭做一團(tuán)，一個(gè)人騎在另一個(gè)人的身上，在他的口里挖車呢。被挖者不敢出聲，出聲則口張，口張則車被挖回，挖回則必悔棋，悔棋則不得勝。

這段文字出自文學(xué)大家梁實(shí)秋先生的《雅舍小品·下棋》。其中，“二人嘴里奪車”的場(chǎng)面描寫(xiě)得十分精彩，令人在大笑之余拍案叫絕。

作文就是說(shuō)話，生活中說(shuō)話逗趣的人總是受人歡迎的，作文語(yǔ)言也要“逗”一些才會(huì)備受青睞。同學(xué)們?cè)诒磉_(dá)情感時(shí)，可以刻意用一些夸張的非常態(tài)詞語(yǔ)進(jìn)行表述。如上文中，作者將“趕盡殺絕”“好勇斗狠”“同歸于盡”這些程度較重的詞語(yǔ)拿來(lái)描述生活中“下象棋”這種普通游戲，自然就放大了幽默表達(dá)的語(yǔ)言效果。

三、用排比式的描寫(xiě)升級(jí)立體感

有一種人我最不喜歡和他下棋，那便是太有涵養(yǎng)的人。殺死他一大塊，或是抽了他一個(gè)車，他神色自若，不動(dòng)火，不生氣，好像是無(wú)關(guān)痛癢，使你覺(jué)得索然寡味。君子無(wú)所爭(zhēng)，下棋卻是要爭(zhēng)的。當(dāng)你突襲對(duì)手，將軍抽車時(shí)，對(duì)方的頭上青筋暴露，黃豆般的汗珠一顆顆地在額上陳列出來(lái)，或哭喪著臉作慘笑，或咕嘟著嘴作吃屎狀，或抓耳撓腮，或大叫一聲，或長(zhǎng)吁短嘆，或自怨自艾念念有詞，或一串串地噎嗝打個(gè)不休，或紅頭漲臉如關(guān)公，種種現(xiàn)象，不一而足。

立體感是一種什么感覺(jué)？簡(jiǎn)單說(shuō)就是描寫(xiě)不只停留在平面上，而是多角度下筆，寫(xiě)出層次感與縱深感，就像電影中的搖鏡頭和跟鏡頭一樣，此時(shí)就需要對(duì)人物進(jìn)行排比式的描寫(xiě)。如上面的文字中，梁實(shí)秋先生一口氣用了八個(gè)“或”字，把下象棋時(shí)劣勢(shì)一方的痛苦不堪的窘態(tài)寫(xiě)得繪聲繪色、惟妙惟肖，讓讀者如臨其境，如聞其聲。這就是排比式描寫(xiě)的力量。

【課文鏈接】

衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來(lái)，動(dòng)手揭掉他身上的被子，要把他放進(jìn)棺材去。新媳婦這時(shí)臉發(fā)白，劈手奪過(guò)被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動(dòng)手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛(wèi)生員為難地說(shuō)：“被子……是借老百姓的?！?/p>

“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過(guò)臉去。在月光下，我看見(jiàn)她眼里晶瑩發(fā)亮，我也看見(jiàn)那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。

（節(jié)選自茹志鵑《百合花》）

茹志鵑在《百合花》中的人物動(dòng)作描寫(xiě)同樣精彩。當(dāng)通訊員犧牲后，面對(duì)衛(wèi)生員要“動(dòng)手揭掉他身上的被子”的舉動(dòng)，新媳婦“臉發(fā)白”“劈手奪過(guò)被子”“狠狠地瞪”“氣洶洶地嚷”，這些動(dòng)詞性詞組，寫(xiě)出了新媳婦內(nèi)心對(duì)小同志的敬仰和珍視，不希望小同志冷冰冰地下葬，也暗含著她對(duì)一開(kāi)始沒(méi)有借給小同志被子、沒(méi)給小同志縫好衣服的歉疚與遺憾，成功地塑造出了一個(gè)愛(ài)黨愛(ài)軍、勇于奉獻(xiàn)、善良的新媳婦形象。