Cynthia

“時(shí)裝令我有-一份新刺激感，像歷險(xiǎn)旅程;我也愛(ài)走秀的感覺(jué)，這統(tǒng)統(tǒng)可以令我永不言倦”

一Jean Paul Gaultier

2020年2月11日，時(shí)光流轉(zhuǎn)，Alexander McOueen已經(jīng)離我們而去整整10年，這個(gè)總有著奇思妙想的“壞男孩”用充滿(mǎn)戲劇性極端美感的超現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)向我們證明了時(shí)裝可以成為一件藝術(shù)品，同時(shí)也是改變時(shí)尚界的超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)師代表之一。即使到了今天，McQueen依然是時(shí)裝院校學(xué)生最崇拜的偶像之一，也影響著眾多的時(shí)尚從業(yè)者。被McOueen深深喜愛(ài)的超現(xiàn)實(shí)主義之所以有如此大的魅力，正是因?yàn)槌F(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了高于現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)，消除了生活與藝術(shù)的界限，超現(xiàn)實(shí)時(shí)尚大師們用想象力與創(chuàng)造力來(lái)表達(dá)他們的潛意識(shí)和夢(mèng)境，可能是抽象的幾何形式，或者是將具體細(xì)節(jié)和任意夸張的廓形結(jié)合一起，總之就是要打破以往的一切常規(guī)和主題，擺脫一切人類(lèi)的邏輯、常識(shí)和理性，構(gòu)筑怪誕與傳統(tǒng)、抽象與具體間的“超現(xiàn)實(shí)境界”。其實(shí)從超現(xiàn)實(shí)主義的起源不難理解，1900年，奧地利精神病理家弗洛伊德發(fā)表著名的論著《夢(mèng)的解析》，拓展了人類(lèi)思維領(lǐng)域，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格就是在他的精神分析學(xué)、下意識(shí)心理學(xué)理論的基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的，先是在文學(xué)領(lǐng)域，繼而發(fā)展到繪畫(huà)藝術(shù)上，再后來(lái)服裝設(shè)計(jì)師也開(kāi)始以此為靈感。根據(jù)弗洛伊德的觀點(diǎn)，夢(mèng)是無(wú)意識(shí)、潛意識(shí)的一種最直接表現(xiàn)形式，是本能在完全不受理性控制下的一種發(fā)泄，它剝露了人的靈魂深處秘而不宣的本質(zhì)。而藝術(shù)創(chuàng)作也如同夢(mèng)幻一般，是潛意識(shí)的表現(xiàn)和象征，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻的萬(wàn)能。他們認(rèn)為夢(mèng)幻能顯示“生命永恒”的“彼岸”，只有用夢(mèng)幻糾正現(xiàn)實(shí)，改變現(xiàn)實(shí)，才能推倒通往“彼岸”的墻，實(shí)現(xiàn)“夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一”。從20世紀(jì)20年代的興起，一直盛行到30年代，這場(chǎng)轟轟烈烈的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)毫無(wú)意外地影響了時(shí)裝業(yè)，30年代便有設(shè)計(jì)師開(kāi)始將超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)融入到服飾設(shè)計(jì)中，當(dāng)時(shí)的時(shí)裝雜志都爭(zhēng)相刊登超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的照片和作品，自此以后，這種夢(mèng)幻又前衛(wèi)的藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸演變?yōu)樯羁逃绊憰r(shí)裝界的新浪潮。

Elso Schioporelli： 30年代的超現(xiàn)實(shí)時(shí)尚先鋒

出生于意大利名門(mén)的Elsa Schiaparelli是20世紀(jì)30年代除了Coco Chanel外最活躍的設(shè)計(jì)師。和Chanel女士所專(zhuān)注的優(yōu)雅不同，Elsa Schia pa relli在時(shí)裝上一直是個(gè)特立獨(dú)行者，她的設(shè)計(jì)用色強(qiáng)烈、裝飾奇特，新奇與刺激是她的追求，可以說(shuō)是時(shí)尚與超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格結(jié)合的先鋒人物?；蛟S由于從小成長(zhǎng)在富有藝術(shù)創(chuàng)造力的意大利和年輕時(shí)的叛逆，Schiaparelli更容易被新事物吸引，她身邊有許多藝術(shù)家好友，其中最著名的是西班牙超現(xiàn)實(shí)主義大師Salvador Dalf、立體主義繪畫(huà)大師Pablo Picasso、法國(guó)作家Jean Cocteau，這些藝術(shù)家的作品都對(duì)她設(shè)計(jì)有著深刻的影響。她和Dali合作設(shè)計(jì)出著名的繪有大龍蝦的禮服、Tea rs d ress、立體骨骼形狀連衣裙、倒置的高跟鞋形狀帽子等在當(dāng)時(shí)震驚時(shí)裝界的作品，至今仍能在Commedes Gargons、Jean Paul Gaultier、Miu Miu等的作品中看到對(duì)她的致敬。Jean Cocteau為她設(shè)計(jì)了許多圖畫(huà)和詩(shī)歌相結(jié)合的圖案，她把這些圖案結(jié)合刺繡、釘珠等工藝設(shè)計(jì)在服裝上。任何奇思妙想都能在Schiaparelli的作品中呈現(xiàn)，她受Picasso畫(huà)作《產(chǎn)生視幻覺(jué)的手套》的啟發(fā)，設(shè)計(jì)出一雙帶著金屬指甲的長(zhǎng)手套，她還是第一個(gè)把拉鏈裝在服裝上的設(shè)計(jì)師，第一個(gè)以不同主題的形式來(lái)展示服裝的設(shè)計(jì)師。有人說(shuō)Elsa Schiaparelli的服裝像一塊現(xiàn)代油畫(huà)布，打破了時(shí)裝和藝術(shù)至今的界限，將兩者結(jié)合得渾然天成。也有人質(zhì)疑她的設(shè)計(jì)的實(shí)穿性，她其實(shí)像對(duì)建筑那樣來(lái)要求服裝，她會(huì)用結(jié)構(gòu)和廓形來(lái)突出女性的身體曲線，讓她們看起來(lái)更優(yōu)雅迷人?？梢哉f(shuō)ElsaSchia pa relli創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)的全新領(lǐng)域，時(shí)尚與藝術(shù)結(jié)合的典范，就如她說(shuō)的“永遠(yuǎn)不要讓衣服去適應(yīng)你的身體，而要訓(xùn)練你的身體去適應(yīng)衣服”，或許是對(duì)她的超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)最好的詮釋。

Viktor Rolf：時(shí)裝與藝術(shù)無(wú)界限

有些品牌每一個(gè)新系列都像神秘的禮物盒，猜不到裝的是什么奇妙東西，卻能讓人無(wú)比期待里面的驚喜，Viktor& Rolf便是這樣的品牌之一。這個(gè)由來(lái)自荷蘭的同門(mén)師兄弟Viktor Horsting和RolfSnoeren共同創(chuàng)立的品牌，從1999年的首秀起就一嗚驚人，正式推出成衣系列后更是成為時(shí)裝界的焦點(diǎn)。他們一直以來(lái)都非常迷戀超現(xiàn)實(shí)世界，設(shè)計(jì)風(fēng)格荒誕、幽默、充滿(mǎn)趣味性，就好像把思維中最夸張、最超理智、最戲謔的想象提取出來(lái)創(chuàng)造了他們獨(dú)有的時(shí)裝世界，看完這一季絕對(duì)想不到下一季會(huì)有什么新鮮故事，總之就是永遠(yuǎn)不會(huì)無(wú)聊。他們喜歡從復(fù)古的巴洛克風(fēng)格中汲取智慧，創(chuàng)造出繁復(fù)的奢華細(xì)節(jié)，但又不同于僅僅是華麗優(yōu)雅的常規(guī)設(shè)計(jì)，而是加入離經(jīng)叛道的夸張，又或是令人意想不到的廓形和種類(lèi)繁多的細(xì)節(jié)，看他們的秀就像在看一場(chǎng)藝術(shù)表演。誰(shuí)能忘記Viktor& Rolf的1999年秋冬高定系列，兩位設(shè)計(jì)師只請(qǐng)來(lái)一位模特，然后親手給模特套上一件一件衣服，全身一共9件，重70kq，這樣讓人印象深刻的展示形式毫無(wú)意外地成為了他們最著名的一場(chǎng)秀。靈感來(lái)自黑洞的2001年秋冬成衣系列，不僅整個(gè)系列所有衣服都是黑色，所有模特的皮膚也同樣被涂成了黑色，T臺(tái)上緩步走來(lái)的模特仿佛從外太空穿越而來(lái)，充滿(mǎn)戲劇性張力，讓人不禁肅然起敬，當(dāng)然最后兩位設(shè)計(jì)師也‘入鄉(xiāng)隨俗”，將自己皮膚涂黑穿著黑西裝出來(lái)謝幕。2010春夏系列將歐根紗拆解重組的放射性和視覺(jué)錯(cuò)位造型裙的驚艷、2015秋冬高定系列將掛在墻上的畫(huà)和畫(huà)框重組成衣服的“可穿戴行為藝術(shù)”、2017秋冬高定系列模特帶著超大玩偶頭套走秀的古靈精怪、2019春夏高定系列夸張廓形禮服上的玩味Slogan……數(shù)不勝數(shù)。不難想象，每一個(gè)天馬行空的系列都足以讓他們成為時(shí)裝媒體的寵兒，畢竟他們對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義信手拈來(lái)，游刀有余。

Jacquemus：孩童般純粹的超現(xiàn)實(shí)主義

在20世紀(jì)30年代第一次和80年代第二次超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)尚浪潮的影響下，80、90年代盛產(chǎn)超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)大師，他們?cè)谏胁皇苌虡I(yè)束縛的時(shí)代百花齊放，極盡所能地表達(dá)自己大膽前衛(wèi)、超越傳統(tǒng)的想法，影響著現(xiàn)今的后起之秀們。即使超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)大多不切實(shí)際，更多的是滿(mǎn)足了視覺(jué)上的享受，但能將超現(xiàn)實(shí)和商業(yè)平衡得恰到好處的品牌就不得不提Jacquemus了。這個(gè)由法國(guó)設(shè)計(jì)師Simon Porte Jacquemus創(chuàng)立的品牌充滿(mǎn)了后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義的風(fēng)范，他的設(shè)計(jì)大量使用了不規(guī)則、不對(duì)稱(chēng)、不均勻、Oversize、靈活處理的條紋、超出常規(guī)的形狀等元素，看起來(lái)似乎在探討“嚴(yán)肅”的藝術(shù)，卻又時(shí)常以一種孩童般純粹的遐想和自由精神表達(dá)出來(lái)。連時(shí)尚評(píng)論家Susanna Lau都毫不吝嗇地稱(chēng)贊他的設(shè)計(jì)是“巴黎時(shí)尚界的一股清風(fēng)”?；蛟S因?yàn)镴acquemus在南法的小鎮(zhèn)出生和長(zhǎng)大，那里的自然精致、童年的生活影像成為了他的創(chuàng)作源泉，也是他所傳達(dá)的藝術(shù)概念的靈感之源，所以我們?cè)谒脑O(shè)計(jì)、秀場(chǎng)、廣告中看到超現(xiàn)實(shí)理念和洋溢著生活氣息的元素結(jié)合一起，也絲毫不會(huì)覺(jué)得違和，甚至?xí)硎芷渲猩l(fā)出的溫暖感。如果說(shuō)Jacquemus的設(shè)計(jì)是來(lái)源于生活的出其不意，和秀場(chǎng)融合起來(lái)或許便是他夢(mèng)中的世界。2013秋冬系列他將秀場(chǎng)搬到了泳池，從法國(guó)電影《LaPiscine》中汲取靈感，玩味十足又不失優(yōu)雅;2015秋冬系列模特們?nèi)脊饽_走秀，貼合了當(dāng)季主題“陽(yáng)光的孩子”，隨手剪的紙張面具、模特臉上錯(cuò)位的人臉妝容，就像孩子們的惡作劇; 2016春夏系列像一場(chǎng)沒(méi)有對(duì)白的短劇，從被白衣少年推動(dòng)著的紅色圓球，到牽著白馬赤腳緩步謝幕的設(shè)計(jì)師和被巨大的紅色領(lǐng)結(jié)束縛的孩童，都仿佛一場(chǎng)優(yōu)美的行為藝術(shù)，來(lái)表達(dá)對(duì)童年的鄉(xiāng)愁。“我喜歡的一切都是充滿(mǎn)趣味性的，這是所有這些事物之間的聯(lián)系”，Jacquemus如是說(shuō)。即使僅在時(shí)裝界嶄露頭角短短幾年，Jacquemus確實(shí)是每一季最值得期待的品牌之一。