烏鴉丁

蘆花都是被風(fēng)，吹走的。

但我的母親不是。她瘦小的身子，一直在

始豐溪堤岸上，緩緩移動(dòng)。

像暮秋里一株蘆葦。

披灰白的棉衣，著棉褲，沾滿泥土的布鞋……

你肯定不會(huì)留意，如此忍讓的一位母親，

在風(fēng)中，像被風(fēng)吹干了的蘆花。仍逆著風(fēng)不停歇地走。

風(fēng)穿過(guò)她的身體。

風(fēng)把她，吹輕吹白。

（選自本刊2020年第二期“詩(shī)高原”欄目）

張永偉品讀：

評(píng)論詩(shī)歌，本來(lái)多是多余的。評(píng)寫(xiě)親人的詩(shī)尤其如此。和朋友們聊詩(shī)歌，常常有同感：無(wú)論一個(gè)詩(shī)人平時(shí)喜歡怎樣的折騰與炫技，一旦寫(xiě)到父母，立馬就會(huì)降落到人間，語(yǔ)言變得樸素親近起來(lái)?！疤J花都是被風(fēng)，吹走的。/但我的母親不是?！碧J花的輕而易散，母親瘦小卻堅(jiān)忍，言辭冷靜，卻對(duì)比強(qiáng)烈，沖擊著讀者的心：農(nóng)村那些瘦小的老太太，就像我們的母親，走到了眼前，親切又令人心疼?！八菪〉纳碜樱恢痹?始豐溪堤岸上，緩緩移動(dòng)?！笔钾S溪堤岸，有名字的場(chǎng)景，讓整首詩(shī)變得堅(jiān)實(shí)，有了落腳的地方。如果去掉了，則讓詩(shī)失去了很大的依托。美國(guó)作家托尼.莫里森說(shuō)：地點(diǎn)，即情感?！芭野椎拿抟?，著棉褲，沾滿泥土的布鞋……”這里，豐富了對(duì)母親的具體描寫(xiě)。“你肯定不會(huì)留意，如此忍讓的一位母親，/在風(fēng)中，像被風(fēng)吹干了的蘆花。仍逆著風(fēng)不停歇地走?！背浽?shī)歌，有時(shí)候會(huì)比點(diǎn)評(píng)更有力量。