朱海

“藝術(shù)家就是社會的探測器”，擅長現(xiàn)實(shí)主義的李青，如此定義自己的身份。在修復(fù)華麗的百年P(guān)rada榮宅里，他用戲謔的方式解構(gòu)敘事，諷刺信息碎片化，探討人際距離。

在對初來者宛如迷宮的Prada榮宅里，不論人多人少，總有繁忙的踱步聲回響在頭頂上。這正是青年藝術(shù)家李青的“心機(jī)”。他在宅邸的各個(gè)角落循環(huán)播放錄音，以期造成一種仍有人居住在此的幻象。走進(jìn)一層和二層的主要空間，李青的代表性窗框裝置總在顯眼的位置提示觀者，在可觸及的老宅之內(nèi)，猶如“探測器”一般，講述著更為寬廣的關(guān)于城市和時(shí)間的故事。

展覽取名“后窗”，源于希區(qū)柯克的同名電影，也是策展人Jerome Sans的提議，巧秒呼應(yīng)了李青之前名為“放大”的展覽。雖然名字取自懸疑影片，李青在此更想展示的意向是擁擠城市生活中人與人的隔絕，只得透過窗戶或媒介去觀望。在此之前，李青只在畫廊空間里舉行展覽.Prada榮宅動人的歷史，層次豐富的細(xì)節(jié)滿足了他對建筑的興趣，更成為他藝術(shù)的舞臺。

用老舊窗框作為畫框，在其分割的區(qū)域里創(chuàng)作不同畫面是李青持續(xù)創(chuàng)作的系列之一，作為觀者.是從里對外望，抑或是從外向里窺，甚至隔窗相望，都能感受創(chuàng)作者對空間占有的迷戀和思考。出生在杭州與上海之間的小城湖州，李青的人生離不開兩個(gè)大城市的影響，這也令他格外關(guān)心城市和其中的生活。他對城市的情感是顯而易見的：他拍下霓虹燈字重新組合連成社會新聞般的短故事，描述城市中特定人群的狀態(tài)與經(jīng)歷，傳達(dá)出既荒誕又詩意的城市孤獨(dú)感?！皶r(shí)間”也是李青作品的一個(gè)重要出發(fā)點(diǎn)。搜羅來的窗框是畫面的主導(dǎo)結(jié)構(gòu)，也是城市中被抹去建筑的遺留，同一個(gè)窗框里還會顯示一座建筑在不同時(shí)段的樣貌，提醒著觀眾回到那個(gè)時(shí)間，體會建筑與人的關(guān)聯(lián)。

李青也在持續(xù)思考：“繪畫提供的經(jīng)驗(yàn)是讓我不急于去表達(dá)，而是通過觀看、觀察和手的勞作，不斷調(diào)整細(xì)節(jié)，教會我怎么去有控制地表達(dá)?！彼稳莠F(xiàn)在的創(chuàng)作“更線性而緩慢”：身處高速網(wǎng)絡(luò)和碎片式信息的包圍，他觀望并沉淀，通過經(jīng)年磨礪的媒介來表達(dá)想法，猶如“探測器”般對作品進(jìn)行控制和打磨。