蔣嘉鎂

“池上的魅力，是春耕后的田，秧苗初初抽長(zhǎng)拔尖，是一片耀眼的新綠翠亮，像蠶絲織錦，有著纖細(xì)的光，大山是主人，而云是慵懶的貓;是夏耘，除去稻田雜草，天上雨水落在田里，稻禾雜草，也無(wú)孰是孰非;是秋收大片大片金黃，飽滿的稻禾使稻穗彎垂了頭，有生命完成的氣味，像一碗白米飯，踏實(shí)而滿足。”這如畫(huà)的文字，是蔣勛發(fā)自內(nèi)心的贊嘆。

身處池上，蔣勛好像把創(chuàng)作角色完全讓給眼前綠綠的稻浪、日出粼粼的大坡池。在池上，他不是作家、不是畫(huà)家、不是創(chuàng)作者，他不過(guò)是偶然瞧見(jiàn)珍寶的頑童，喜孜孜笑著，連名字也丟了，剩下的是不言、不語(yǔ)，是一片“無(wú)”，是萬(wàn)物之始。

蔣勛花了6 年，終于在池上，找到了“心的棲止木”，讓心靈短暫休息充電，重新出發(fā)。

每天清晨5 點(diǎn)，蔣勛走出畫(huà)室，沿著水圳散步，去看沒(méi)有電線桿的稻田，看稻穗一天天隨節(jié)氣變化，拿手機(jī)拍下翻飛稻浪;有時(shí)走去大波池，拍日出暈染開(kāi)的水墨山水;天空有光束灑下，手機(jī)拍不出來(lái)時(shí)，蔣勛便直接素描，再入畫(huà)。

這日復(fù)一日散步像修行，“有多久沒(méi)有在你家門(mén)口的那棵大樹(shù)底下靠著、走一走路、乘涼？”

“閑”，是門(mén)里有月亮，或者“閑”，是門(mén)里有枝條樹(shù)木，當(dāng)你花一點(diǎn)時(shí)間靠在門(mén)框上看月亮，抽點(diǎn)空在家門(mén)口樹(shù)下乘涼，當(dāng)你慢下來(lái)，才會(huì)有心靈的感受，才能真正與自己的心靈產(chǎn)生對(duì)話。

但遺憾的是，臺(tái)灣存在著平行宇宙：快與慢、忙與閑、都市與鄉(xiāng)村，永遠(yuǎn)沒(méi)有妥協(xié)空間。現(xiàn)代人大多生活在快速度的大都市，生活只剩下“忙”，其實(shí)也就是“心死亡”了。

忙、盲、茫，為什么明明活著，心竟走向死亡？

蔣勛說(shuō)，能不能給自己看月亮的時(shí)間、乘涼的空間？或給自己一片田，看驚蟄、小滿、露從今夜白？

大自然的美在不言之中表露無(wú)遺，大自然一句話不說(shuō)，一旦你瞧見(jiàn)它的美，竟能讓人熱淚盈眶。

（《池上日記》 蔣勛/著 長(zhǎng)江文藝出版社）