華夏

《草堂》用23個頁碼推介《釣魚城》

公元1259年，成吉思汗之孫、蒙古帝國大汗蒙哥兵臨位于重慶市合川區(qū)的釣魚城。在當(dāng)?shù)貙⑹款B強抗擊下，蒙古大軍不能越雷池半步。

蒙哥本人也在重慶合川釣魚城下“中飛矢而死”。

這就是堅持了36年的“釣魚城保衛(wèi)戰(zhàn)”，此戰(zhàn)創(chuàng)造了中外戰(zhàn)爭史上罕見的以弱勝強的成功戰(zhàn)例。

蒙哥汗在此役中身亡，世界歷史在重慶合川釣魚城轉(zhuǎn)了一個急彎，正在歐亞大陸所向披靡的蒙軍各部因爭奪可汗位置而急速撤軍，全世界的戰(zhàn)局由此改寫。

重慶合川釣魚城因此被譽為“上帝折鞭處”，南宋也得以延續(xù)二十年。

重慶合川釣魚城因此被歐洲人譽為“東方麥加城”和“上帝折鞭處”。

這段歷史十分傳奇，因此吸引無數(shù)文人墨客感嘆書寫。

在釣魚城下出生、長大的著名詩人趙曉夢，準(zhǔn)備為這段宏闊磅礴、無比精彩、令川渝人民無比自豪的歷史書寫。為了寫作長詩《釣魚城》，趙曉夢進行了長達十余年有意識的準(zhǔn)備，光收集和鉆研書籍資料就達三百多萬字;創(chuàng)作歷時大半年，數(shù)易其稿，有時為一個詞的準(zhǔn)確和一個意象的新穎，甚至花費數(shù)月功夫來推敲。

趙曉夢歷時大半年創(chuàng)作出1300行長詩《釣魚城》，這是首部以“釣魚城保衛(wèi)戰(zhàn)”為寫作背景創(chuàng)作的長詩。

在這部長詩中，趙曉夢表現(xiàn)出杰出的詩歌技藝，對復(fù)雜歷史的解讀詮釋力，以及罕見的長詩掌控能力。

《釣魚城》打破了一般西方敘事長詩的寫法和路數(shù)，采用了東方詩人的寫法，抒情史詩的寫法，形成了敘述的抒情倫理學(xué)，人文邏輯很強。

趙曉夢以戲劇化、抒情性表達他對歷史的感知，創(chuàng)作意象，避免了歷史說教，而是貼著人性悲憫的情懷寫作。

2019年5月，由小眾書坊出品、中國青年出版社出版的《釣魚城》長詩單行本面世。著名詩人吉狄馬加在序文中評價稱：“整首詩是一條滔滔東去的大河，更是展示詩人的心靈史。洶涌時是他的情感在釋放，低緩時是他的思想在凝聚，而更多的時候出現(xiàn)的沉郁和細(xì)細(xì)的憂傷，是他對人類的悲憫心在嗚咽和彌漫?！眳芜M在序文中評論稱：“可以預(yù)計，這部長詩一定會給這座英雄城增添動人的旋律和詩的遐想?！?/p>

2019年1月，《草堂》詩刊用23個頁碼，隆重推出趙曉夢的這部1300行長詩，這無疑在讀者中投下了一顆重磅“炸彈”，引起了廣泛的影響，受到了業(yè)界的高度關(guān)注。

專家、學(xué)者一致肯定《釣魚城》是川渝文學(xué)重要收獲

前段時間，“《釣魚城》長詩單行本首發(fā)式暨研討會”在重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院舉行。活動由中國作協(xié)詩歌委員會、中國作協(xié)《詩刊》社、四川省作家協(xié)會等單位主辦。參加此次筆會的有十三屆全國人大常委會委員，中國作家協(xié)會黨組成員、副主席、書記處書記吉狄馬加;中國作協(xié)詩歌委員會主任葉延濱;四川省作協(xié)黨組書記侯志明;中國作協(xié)詩歌委員會副主任、四川省作協(xié)副主席、成都市文聯(lián)主席梁平等60余位來自全國的知名詩人、評論家、學(xué)者。

重慶市作家協(xié)會黨組書記辛華說，這次合川籍詩人趙曉夢創(chuàng)作的長詩氣勢磅礴，《釣魚城》單行本在合川首發(fā)，與合川文學(xué)一道更加助力合川文化自信，增添文旅魅力。對川渝兩地文學(xué)而言，這是又一個重要收獲。

不久后，中國詩歌網(wǎng)、巴金文學(xué)院等單位在北京舉行趙曉夢長詩《釣魚城》研討暨分享會。中國作協(xié)副主席李敬澤，中國作協(xié)書記處書記邱華棟，人民日報海外版副總編輯李舫，《詩刊》主編李少君，《中國作家》主編程紹武等40余位專家學(xué)者與會研討。與會者對《釣魚城》給予了很高的評價。

“《釣魚城》境界與魅力”和“長詩寫作精神向度”獲贊譽

在長詩《釣魚城》研討會上，與會嘉賓們就“《釣魚城》長詩的境界與魅力”和“新時代長詩寫作的精神向度”進行了熱烈探討。詩評家和詩人們，高度評價《釣魚城》在長詩創(chuàng)作領(lǐng)域取得的成績。

1300行長詩《釣魚城》，是首部以“釣魚城保衛(wèi)戰(zhàn)”為寫作背影的長詩作品，也是趙曉夢作為合川人對故鄉(xiāng)深沉感情的凝結(jié)。他從詩人的角度去感知、再現(xiàn)重大的歷史事件，得到眾人的稱贊。

在這部作品中，趙曉夢表現(xiàn)出杰出的詩歌技藝，對復(fù)雜歷史的解讀詮釋力，以及罕見的長詩掌控能力。宏大敘事與個體抒情有機融合，歷史意識與生命體驗互滲互補，讓一段沉重殘酷的歷史充滿了人類心靈的體溫，成就了一種血色浪漫的審美特質(zhì)，既厚重大氣又顯靈性充盈。

全國人大常委會委員、中國作家協(xié)會黨組成員、副主席、書記處書記吉狄馬加：

《釣魚城》這部長詩，對于詩人怎么依托歷史文化遺產(chǎn)，依托重大的歷史事件去創(chuàng)作，去把握人在歷史變化中的命運和思想，從思想上和藝術(shù)上，都對詩壇深具啟發(fā)意義。這部長詩，有他自己作為詩人主體的精神：我們是詩人，對于歷史遺跡，必須賦予人文意義和精神高度。

中國作家協(xié)會副主席、著名文學(xué)評論家李敬澤：

十分認(rèn)可《釣魚城》的寫作——舍棄了人對人的外部觀察，而力圖從內(nèi)在性抵達史詩效果。對歷史上這樣一個非常宏大、復(fù)雜的大規(guī)模事件進行創(chuàng)作，很有挑戰(zhàn)性，但趙曉夢用了一個很巧的辦法來處理，他把筆放到了每個人的內(nèi)部，也就是說對人的外部的觀察度舍棄了，直接從內(nèi)部去看，這是一個非常大膽和非常有意思的辦法。

中國作家協(xié)會書記處書記、主席團委員、著名詩人、作家邱華棟：

《釣魚城》探索了當(dāng)代詩壇少有的一種敘事性，他非常棒地嘗試了將一個歷史事件以一種敘事性的方式把它結(jié)構(gòu)成一首1300行的長詩，是非常成功的。

中國作協(xié)詩歌委員會主任、著名詩人葉延濱：

趙曉夢作為一名詩人，除了對家鄉(xiāng)作出貢獻以外，照他的話講，是對當(dāng)今詩壇扔下一個很大的石頭，讓大家思考詩壇到底怎么樣了？我覺得趙曉夢的這首詩，是他扔下“大石頭”，讓我們感覺到詩歌確實還有大道，寫詩確實還要守正，要守住詩歌的本原和自己的初心，這種大道守正的心，才對得起我們千年詩歌大國的傳統(tǒng)。

《詩刊》主編、著名詩人李少君：

從主題而言，《釣魚城》已經(jīng)構(gòu)成了一個“詩歌事件”。他復(fù)活了一段歷史。很多偉大的事件，如果沒有文字的記載，就會被我們遺忘。最典型的就是荷馬史詩歌頌的特洛伊戰(zhàn)爭。趙曉夢復(fù)活了長達36年的“釣魚城之戰(zhàn)”，這本身就是一個“事件”。

中國作協(xié)詩歌委員會副主任、四川省作協(xié)副主席、成都市文聯(lián)主席、著名詩人梁平：

曉夢寫《釣魚城》，說實在的我特別敬佩，駕馭這么大一個題材，我深知他的艱辛。我在我的長詩《重慶書》里面寫到過釣魚城，對釣魚城的歷史做過一些學(xué)習(xí)了解，他要就釣魚城本身寫一部長詩，這確實是冒險。但是他戰(zhàn)勝了自己，終于拿出了一部恢弘的《釣魚城》，這是一種責(zé)任、一種擔(dān)當(dāng)。趙曉夢的勇氣、擔(dān)當(dāng)，給了我們一個很好的范本。

《解放軍文藝》主編、著名詩人姜念光：

我感覺這部作品有很強的個人色彩，也有很強的地域色彩。我是把這首詩當(dāng)做一部軍事題材的作品來看，事實上它就是一部軍事題材的作品。軍事題材作品很難寫。戰(zhàn)爭是非常殘忍的，它毀滅一切生命，但在這部作品里面，曉夢很好地把這個問題放下了，這是非常聰明的做法，也是很有智慧的做法。

作家出版社編審、著名詩評家唐曉渡：

《釣魚城》這部作品很像一場精心組織的戰(zhàn)役，很好地處理了詩歌自發(fā)與自覺的關(guān)系。這里面既有歷史的塑造，同時又有對話，人物的設(shè)計本身就是一種對話關(guān)系，很好。曉夢的語言通篇都使用了一個調(diào)性，這是很難的。難度在于把語言的力量一直保持住，短詩很容易，長詩太難了，曉夢是一個節(jié)奏寫到底的，但我讀的時候基本沒有覺得乏味，我基本是一口氣讀完了全詩。

吉林省作協(xié)駐會副主席、《作家》雜志主編、著名作家、詩人、評論家宗仁發(fā)：

關(guān)于文學(xué)和歷史的關(guān)系怎么理解？曉夢在寫《釣魚城》之前做了很多功課，做了很多學(xué)術(shù)上的研究。我覺得曉夢的文學(xué)觀、歷史觀都有非常合適、合理的尺度把握，然后他在這么一個尺度下對釣魚城這一段歷史進行書寫，這是我覺得這首詩能夠成功的重要原因之一。

《詩刊》主編助理、著名詩人、評論家霍俊明：

我覺得趙曉夢這首長詩有一個很重要的特點，就是他的詩歌機制。他呈現(xiàn)出了一個真正的詩性時間和空間。這首長詩并不是所謂一般意義上的敘事詩，比如對人物的心態(tài)、對人物命運獨白式的舞臺化處理，這首長詩更像是一種獨白體的命運史詩。曉夢的長詩確實值得深入研究。

西南大學(xué)教授、重慶市作協(xié)副主席、著名詩評家蔣登科：

從趙曉夢這部作品中，我讀到了很多東西，特別是題材策劃、寫作設(shè)計等等。首先從宏觀來講就是結(jié)構(gòu)的設(shè)計，三個部分，每部分幾個人物，這種設(shè)計從頭堅持到尾。而這些人物在作品中都是以“我”的身份出現(xiàn)的，他們每一個人都用自己的方式，以詩的方式在那兒“表演”，最后形成多線條的、多性格的、多命運的組合，形成對于命運、對于時間的思考。

嶺南師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院副院長、教授、著名詩評家張德明：

從結(jié)構(gòu)安排上來說，我認(rèn)為曉夢的結(jié)構(gòu)應(yīng)該說是富有匠心的。他的這種結(jié)構(gòu)方式我把它稱作是一個抒情的復(fù)調(diào)，我認(rèn)為以往好多長詩都應(yīng)該稱為是獨白式的長詩。趙曉夢給我們提供了一種新的長詩結(jié)構(gòu)形態(tài)，這就是抒情的復(fù)調(diào)?！夺烎~城》采用復(fù)調(diào)的結(jié)構(gòu)形式，確保了歷史敘述的多元展開，彰顯了歷史的豐富性。