李強

轉變一|視頻化

新出的微單（無反）相機不強調一下自己擁有4K視頻拍攝，那就渾身難受，像是落后了一個時代。

而一些更有追求的廠商還會再告訴你一些參數，比如：

●內錄4K8bit420

●外錄4K10bit422

●內錄6K10bit422

●Slog 2，Slog3，C-log

以上功能、參數均為視頻而打造。

國內UGC內容的崛起，與影像器材相輔相成。要不是獨立個人up主的強勢崛起，相機的天秤不會有這么快傾向于視頻，更不會有主打視頻的相機出現。而前面的參數更不會有這么快的技術下放到一臺幾千元、一萬元的相機上。

而且相機的RAW照片進化到現在，已經出現飛躍式的進步，而視頻方面就不同了，它還有很多種可能，還有很多技術下放。比如，現在就沒有一臺消費級12bit 444的相機出現，更沒有傳說級別的16bit RAW。

所以，相機在視頻方面還有很大的進步空間，廠商推出的每一代視頻機型才能夠有巨大的飛躍，消費者也愿意等更好的技術應用在這上面，這是一個互利互惠合作模式。那么，相機必然會向視頻拍攝傾斜。

轉變二|小型化

微單（無反）相機的機身內部結構與傳統單反不同，取消掉了反射光線至取景器的「五棱鏡」設計，因此不必在相機的頂部做出一個凸設計，體積自然節(jié)約不少，還有其它的設計我就不再一一例舉。

小型化的趨勢不論是在專業(yè)級相機還是入門級相機，都在變小。

這個是沒辦法的事情，影像領域一直在被手機擠壓，如果還做得像以前一樣，又大又重，恐怕就沒有人愿意再把它帶出門了，而且現在的相機即使體積只是比手機大一點點，它的成像也一定要比手機好很多，這樣人們才愿意把它帶出去。

既使是在專業(yè)領域的BMPCC 4K、Z CAM E2、松下S1H，哪一個做得不是比以前的專業(yè)領域相機小，而且是小得不只一點點，但畫質和功能性又沒有受到影響。

所以小型化與其說是廠商的想法，不如說是消費者倒逼廠商做出來的決定，要不然就沒人用。

轉變三|降低對CMOS面積的依賴

降低對CMOS面積的依賴，這個很好理解。俗話說「底大一級壓死的說法」，這個話并沒有錯，但到了2019年，甚至是2020年的微單相機來說就不是特別的適用。

我們可以看到京東上熱賣的微單（無反）里面，擁有全畫幅CMOS的又有幾個。

拿準電影機來說，最多人使用的BMPCC 4K來說，M4/3畫幅，怎么也和大底扯不上關系，但是人家的成像就是好，寬容度就是好，高感也不錯，那這是為什么呢？

我們首先要明白，一臺能夠拍攝4K視頻的相機，它的像素數量最低要多少。行業(yè)內的4K標準有兩套，3840×2160和4096×2160，不論是哪一套，長寬相乘都不超過900萬，也就是說900萬像素的CMOS就可以完全勝任4K拍攝。

其次，我們還需要明白一個道理「在CMOS體積不變的前提下，總像素越少，單個像素感光面積就越大」。

畫張示意圖給大家看。在這個棋盤上，每一個格子相當于一個像素的單位感光面積。我在棋盤大小變的情況下，想將單位感光面積變大，那就只有減少格子（像素）數量。比如，每4格合并成一個像素，這樣感光面積就變成了原來的四倍。

所以，BMPCC的像素才806萬，剛好達到拍攝4K視頻所需像素的最低標準，其它的面積全部讓給單位像素，以提升高感和寬容度。

「低大一級壓死人」仍然存在，廠商也會將旗艦相機都升級到全畫幅，甚至更大的畫幅。但對于其它定位的相機而言，這樣做就是「可以，但沒必要」。通過減少像素，提升感光面積的操作已經夠用，沒必要再增加CMOS面積。而且CMOS體積一分錢一分貨，越大就越貴，不是什么人都可以接受其高昂售價的。