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        溥儒行書聯(lián)探析

        2020-06-03 03:58:49魏曦若
        美與時代·美術學刊 2020年2期

        魏曦若

        摘 要:溥儒作為近現代書畫界的奇才,早在民國時期就與張大千等著名書畫家齊名。比較而言,溥儒的行書藝術成就最高,這在其行書楹聯(lián)作品中得到了充分的體現。溥儒行書楹聯(lián)充分表現出了其深厚的帖學功底和魏晉神韻,不僅字字遒媚雋秀,筆墨空靈,更通過意境深遠的對聯(lián)內容,達到了內容與形式的高度統(tǒng)一,表達了溥儒的美學追求和高超藝術成就。

        關鍵詞:溥儒;行書;楹聯(lián);溥心畬

        愛新覺羅·溥儒是近現代書畫界的奇才,他出身皇室,具有高深的藝術修養(yǎng),有大量高水平的藝術作品存世,這些作品都展現了他詩書畫三絕的高超技藝,也開創(chuàng)了帖學發(fā)展的一個新的時代。按照啟功先生的說法,溥儒的書畫作品當以書品最高,但長期由于“南張北溥”聲名的影響,世人更多關注的是其畫作而非書法。

        溥儒的書法功底扎實,堅守帖學傳統(tǒng),追蹤魏晉風骨,加之經歷了滿清滅亡后的家道中落和權力喪失,其終身遠離政治中心,除了短時間為了爭取滿人的平等權利而作為“國大代表”外,將畢生的主要精力都放在了詩書畫的創(chuàng)作之中,形成了灑脫、無爭、空靈的文人精神,這在其作品中也得到了充分的體現。

        溥儒書法當以行書成就最高,其表現形式既有大量的自書詩,還有書札、信函、畫作題款、佛經抄寫、經典字帖臨摹等,文人書法常見的對聯(lián)也是其書法作品常見的形式之一。溥儒行書聯(lián)在不同時期具有一些不同的特點,但從整體上看,其顯著特點主要體現在以下三個方面:

        一、堅守帖學,追蹤晉唐

        溥儒作為恭親王奕的孫子,長期生活在聞名遐邇的恭王府中。恭王府有“三寶”:一是咸豐皇帝御賜“白虹刀”,二是和珅所建之豪宅,三是收藏的古籍字畫。古籍字畫不僅數量可觀,而且精品豐富,包括陸機的《平復帖》、易元吉的《聚猿圖》和二王手跡等等,甚至有人認為“比皇宮內務府所藏書畫珍品有過之而無不及”[1]。這為溥儒能大量臨寫名人字帖提供了方便,也為其深厚的書法功底奠定了堅實基礎。

        溥儒臨摹行書字帖以二王為主,更對米芾有長達20年的鉆研和臨寫。長期臨寫二王養(yǎng)成了他行書中的精神氣質,米南宮則讓其行書具有了神韻和風采。溥儒臨摹米芾作品,不僅形似,更是深諳其神韻。啟功說他臨摹的米芾作品幾可亂真,當時的一些古董商人將其臨摹作品染色做舊,直接標為真跡出售,人們常常無法識別真假??梢?,溥儒行書功力深厚,深得唐晉風韻。

        溥儒在《學書自述》中回憶自己的學書經歷,他在17歲隱居清河鄉(xiāng)間時,原藏于恭王府的大量名帖已經蕩然無存,隨身攜帶的只有一部《淳化閣帖》和數卷唐宋元明書畫。所以,此后溥儒臨摹最多的就是《淳化閣帖》里的帖子。1992年托管溥儒墨跡的八人小組移交給臺北“故宮博物院”收藏的543件遺作,臨摹《淳化閣帖》的作品十分豐富,分門別類整理的六卷中,除了第四卷是臨摹《唐太宗行書八敕》和第六卷臨摹孫過庭《書譜》外,其余四卷均為臨摹二王作品,可見其在二王上下的功夫最深。

        二、遒媚雋秀,筆墨空靈

        遒媚是二王一脈的顯著特征,無論是褚遂良還是米芾,后人對其作品的評價均無出其左,這也是此類作品深受喜愛的根源之一。遒媚在書法中表現為雄健有力和秀美精煉,最為符合大眾審美的要求。溥儒行書的一大特點就是承襲了二王中鋒用筆的傳統(tǒng),使得筆畫圓勁有力。當然,方圓兼融才是最高境界,正如康有為所言:“書法之妙全在用筆。該舉其要,盡于方圓,操縱極熟,自有巧妙,方用頓筆,圓用提筆……提筆如游絲裊空,頓筆如獅狻蹲地,妙處在方圓并用?!盵2]如“狎鷗偶識滄浪興,騎鶴能生江海心”聯(lián)中的“狎”“興”“鶴”都在轉折處巧妙運用了方筆,從而使其更加生動綺麗、變化多端,避免了刻板呆滯,呈現出動中有靜、剛柔相濟的美感?!蔼毶仙徎〝埫髟?,還將槲葉補秋云”“九莖芝蓋云衣合,百石銅盤露顆齊”“客懷搖落江潭柳,別緒縈迴嶺上云”等聯(lián)中的方筆運用更多,幾乎每個字都體現出了中鋒運筆、方筆轉折的特點。

        溥儒在美學上主張“空靈”之境。從溥儒先生的行書對聯(lián)中我們可以看到,雖然字字獨立,然筆意連屬,每一幅都顯得神采靈動。其筆法嫻熟,筆勢險峻,輕靈飄逸,清雋古雅,筆筆精到,無一字含糊。據《溥心畬年譜簡編》,1948年中國圖書雜志公司出版的《美術年鑒》評價其“題畫詩詞,書法秀逸,如散髻仙人朗朗行玉山高處也。楹帖行楷得剛健婀娜之致,若置之晚明中人,當不復辨”[3]。

        三、詩文秀美,形質統(tǒng)一

        溥儒一生的藝術成就主要表現為詩書畫三絕,可見其詩歌水平也是極高的,他所作詩文最常見的是五言和七言詩。由于溥儒經歷了清廷滅亡這一對其具有本質影響的重大歷史變故,他不僅喪失了作為皇室貴胄的一系列特權,還不得不避禍北京西山戒臺寺,在其作品中我們常??梢娖涫鹈麨椤拔魃揭菔夸呷濉薄5?,早期由于出身的優(yōu)越,他不僅在私塾中有歐陽鏡溪、龍子恕等名家的教導,也深得出身書香門第的母親項太夫人的真?zhèn)?,這為其打下了堅實的中國傳統(tǒng)文化功底。溥儒不僅熟讀四書五經各種經典,而且詩詞曲賦的功底也十分了得。在陳雋甫筆錄的《溥心畬先生自述》中,溥儒回憶“七歲學作五言絕句詩,八歲學作七言絕句詩,九歲學作律詩、五七言古詩,文章則由短文至七百字以上之策論,皆以經史為題”[4]。

        溥儒少而聰敏,他八歲在為慈禧祝壽時因即興所作五言壽聯(lián)而被太后稱之為“本朝神童”。在其成名后,慕名前來拜師者,溥儒先生也總是會問“你有沒有作詩”。周棄子在《中國文人畫最后一筆》中說他起初很不喜歡溥儒的詩,覺得以溥儒的思想深刻、感情纏綿和深厚功底,不應該寫出“那種隔靴搔癢搭空架子的假唐詩”。有一次,他當面借詆毀明前后七子而藐視溥儒“詩宗盛唐”,溥儒笑著對他說,“我念兩句好詩給你聽”,講述了他早年在北平,有一天幾支老鴉抵著窗戶叫,怎么也趕不走,越叫越起勁,當時就作了一首七絕,最后兩句是“告兇今日渾閑事,已是曾經十死余”。說完,溥儒一拍桌子,大聲問周棄子:“這兩句你該說好吧!”周棄子說:“從那一次我才知道,這位老先生的‘真詩也是很了不起的。”[5]可見,溥儒對自己的詩歌水平是蠻有信心的,也真的獲得了周棄子的認可。

        因此,溥儒在書寫對聯(lián)時對內容的創(chuàng)作和選擇上也是很苛刻的,總是充滿了空靈雋秀的意境和富有啟迪人生的哲理,和他的書法在一起相得益彰,實現了內容和形式的完美結合。除了上面提到的內容外,還有如“山云欲出仍依岫,潭月孤圓坐諷書”“江村竹樹多于草,古縣棠梨也作花”“攀蘿采藥分云葉,翦樹觀碑洗石華”“萬里云山王宰畫,半江風雪謝安舟”“梅梢?guī)断愠蹙`,杏蕊如煙影更深”“久居城市常思樹,時減盤餐為賣書”……我們從中都可以體味這些精品之作的審美情趣與追求。

        溥儒自撰聯(lián)文很多,他后來整理為《寒玉堂聯(lián)文》一卷,并親自撰寫序言,簡述了其學書過程和書學追求,以至后來出現了“求書者踵于門”的盛況,其中很大一部分就是他“口占聯(lián)文,將書以應求者”的。聯(lián)文共計五言聯(lián)101幅,七言聯(lián)235幅,其中包含2幅五言回文聯(lián)和11幅七言回文聯(lián),如“遠江寒落雁,秋樹獨歸人”“秋樹亂山寒落日,暮天遠水澹明霞”“云邊月影沙邊雁,水外天光山外村”等,這些從前從后都可以誦讀的回文聯(lián),更能體現溥儒先生那種超脫的尚美情懷和深厚的詩文功底。

        參考文獻:

        [1]王家誠.溥心畬傳[M].天津:百花文藝出版社,2007:3.

        [2]康有為.廣藝舟雙揖[M]//上海書畫出版社.歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,2009:843.

        [3][4][5]溥儒.溥儒集:下[M].杭州:浙江人民美術出版社,2015:980,879,909-910.

        作者單位:

        太原師范學院

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