鄭蘭

摘 要：秩序美是藝術(shù)創(chuàng)作的形式美規(guī)律之一，也是我們對(duì)藝術(shù)共同的審美需要和價(jià)值追求。美分為內(nèi)美與外美，內(nèi)美為精神和意趣，而外美則是法度與語言。崔子范先生是中國(guó)畫壇上一位當(dāng)之無愧的大寫意花鳥畫家，他的繪畫風(fēng)格稚拙天趣，玩味無窮，而他留下的豐富的繪畫語言更是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，文章旨在從他的筆墨、色彩、造型和構(gòu)圖方面探討其創(chuàng)作法則，感受其作品中令人震撼的秩序之美。

關(guān)鍵詞：秩序美;崔子范;筆墨;章法

黑格爾說：“藝術(shù)美高于自然，因?yàn)樗囆g(shù)美是心靈產(chǎn)生和再生的美。”我們?nèi)祟愒诼L(zhǎng)的勞動(dòng)和生活中逐漸產(chǎn)生了對(duì)美的追求，這是一種區(qū)別于自然固有之美的“理念”。亞里士多德認(rèn)為：“美的主要形式是‘秩序、勻稱與明確，美就是‘整一性?！敝刃蛎朗敲缹W(xué)范疇的重要標(biāo)準(zhǔn)，和諧是其最高表現(xiàn)形式，和諧又包含了符合規(guī)律，而符合規(guī)律則包含平衡對(duì)稱、整齊一律。崔子范先生是中國(guó)畫壇一位當(dāng)之無愧的大寫意花鳥畫家，許多學(xué)者認(rèn)為他的作品偉大，主要是因?yàn)槠洫?dú)樹一幟的稚拙畫風(fēng)顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫審美的固有認(rèn)知，返璞歸真的創(chuàng)作思維不拘家數(shù)而自成家數(shù)，不精工的繪畫技法又能出新意于法度之中，為中國(guó)畫的傳承發(fā)展開辟了新的道路。傳統(tǒng)中國(guó)畫講究賓主、疏密、虛實(shí)、開合、取舍、藏露、簡(jiǎn)繁等創(chuàng)作法則，總結(jié)而言就是對(duì)立統(tǒng)一，而他在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上更加注重“重復(fù)”與“雷同”，使得作品氣更盛、意更足，這是傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作中幾乎沒有的。崔子范先生的作品比較小眾，許多人表示不理解這樣的畫法，若想讀懂他的作品必須要認(rèn)識(shí)其作品的美學(xué)內(nèi)涵，他的繪畫語言看似沖突卻又相互成就，無處不透露著秩序、規(guī)律、節(jié)奏韻律、和諧統(tǒng)一，這也是其最重要的審美標(biāo)準(zhǔn)。

一、筆墨統(tǒng)一

筆墨是中國(guó)畫的精髓，也是考驗(yàn)畫家功力的基本功，它不是目的，而是方法手段。崔子范先生大膽革新中國(guó)畫創(chuàng)作，但筆墨卻飽含古意，以書法入畫，中鋒用筆，罷軟尚挺，落筆之處皆力透紙背，蒼潤(rùn)中留有飛白，給人以無限遐想與意味。筆墨是崔子范先生的作品中最能體現(xiàn)中國(guó)畫傳統(tǒng)韻味的地方，每幅作品的運(yùn)筆高度統(tǒng)一，骨法用筆，雖極省筆，而天真自得。他善用重墨且行筆較慢，墨塊堆積效果生拙而老辣，偶施淡墨與重墨形成強(qiáng)烈對(duì)比，以柔克剛，同時(shí)打破平面的構(gòu)圖，使得畫面主次有序，層次分明。雖每一筆中墨色變化較少，但因筆筆相似，反而形成了獨(dú)特的秩序美感。

二、色彩均衡

色彩是崔子范先生創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)，也是其創(chuàng)新的關(guān)鍵之處。中國(guó)畫尚典雅、含蓄之美，以筆墨為主，色彩為輔，設(shè)色法則傾向于淡雅、沉著與自然。而崔子范先生在作畫時(shí)，一改前人設(shè)色技法，使用艷麗、厚重甚至反差較大的色彩，并有意地削弱了不同色彩之間的過渡，使色彩變得跳躍、熱情，同時(shí)也賦予了畫面節(jié)奏和韻律。當(dāng)我們正擔(dān)心作品會(huì)艷俗、火氣的時(shí)候，濃重的墨色與古意的筆法隨之而出，削減了艷麗的色彩，墨和色得到調(diào)和，艷而不俗。為突出色彩的厚重感，他常常復(fù)筆，反復(fù)暈染，使色彩更為沉穩(wěn)，又常用“墨上附彩，色上勾勒”的技法，這雖與傳統(tǒng)的“色不礙墨，墨不礙色”相去甚遠(yuǎn)，但“以色助墨，以墨顯色”卻使畫面極富張力。正如潘天壽所說：“色易艷麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，足以濟(jì)用色之難。”而崔子范先生深得這一體會(huì)，使墨與色達(dá)到對(duì)立均衡，新陳交錯(cuò)，最終彼此成就。設(shè)色難于色彩相和，和則神氣生動(dòng)，崔子范先生用色少而純，幾乎只用藍(lán)、紅、綠、黃和赭石，使用也很單一，通常綠色畫葉，紅黃畫花，藍(lán)色畫鳥，赭石畫樹和石，色彩對(duì)比強(qiáng)烈且均衡，厚涂法使畫面秩序井然，氣勢(shì)如虹。

三、造型相似

美術(shù)也稱造型藝術(shù)，造型在繪畫中有著舉足輕重的作用?！爱嬛蜗蟊乜梢暱上?，方可謂藝術(shù)之詩意形象?？梢曇酝ㄕ?，可想以通情?！贝拮臃断壬^承了前人的造型觀念，并結(jié)合自己的創(chuàng)作理念，形成了獨(dú)具特點(diǎn)的造型風(fēng)格。觀其作品不難發(fā)現(xiàn)，其造型平面，簡(jiǎn)練，概括，沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，也沒有過多的變化。他善于抓住繪畫對(duì)象的特點(diǎn)，但又用孩童的描繪方式進(jìn)行表達(dá)，減法構(gòu)圖妙在似與不似之間，使欣賞者一眼便能讀懂他畫的什么，又給人無限的遐想空間。崔子范先生的作品最能體現(xiàn)出秩序美的繪畫語言當(dāng)屬造型，因?yàn)樗３我坏乃夭闹貜?fù)入畫，好似使用了復(fù)制、粘貼。例如他筆下的玉蘭花，濃黑的枝干有序排列，線條常常相互平行;紅黃相間的花朵永遠(yuǎn)以昂首向上的姿態(tài)排列在樹枝上;鳥兒也十分規(guī)律地列隊(duì)棲息在樹枝，仿佛是經(jīng)過人工馴化一樣，一切看上去都如此隨性又似乎精心安排。又如他筆下圓盤似的荷葉、荷包蛋似的壽桃、風(fēng)火輪似的松葉、糖葫蘆似的春花、總是向左的禽鳥，所有的造型都整齊一律，使畫面充滿了強(qiáng)烈的生機(jī)與張力，這種秩序美感令人震撼。

四、構(gòu)圖規(guī)整

構(gòu)圖在中國(guó)畫中被稱為章法，謝赫“六法”中叫“經(jīng)營(yíng)位置”，指畫面的布局。中國(guó)畫構(gòu)圖與西畫構(gòu)圖有著本質(zhì)的區(qū)別，西畫講究“焦點(diǎn)透視”，中國(guó)畫則是“散點(diǎn)透視”或叫“無點(diǎn)透視”。崔子范先生的作品構(gòu)圖較滿且方正規(guī)整，但是滿而不繁，因?yàn)榫€條色塊之間有較多留白，真正做到了“疏可走馬，密不透風(fēng)”。但是其作品弱化了賓主、藏露、遠(yuǎn)近等傳統(tǒng)構(gòu)圖法則，更平面，更具裝飾意味。他非常注重分類組團(tuán)，同一繪畫素材常抱團(tuán)于畫面中，不同素材在色彩上相互區(qū)分，通過這樣分門別類的有序經(jīng)營(yíng)使畫面清晰明了。

中國(guó)寫意花鳥畫發(fā)展至今已非常成熟，但凡有一點(diǎn)突破都是極其難得的。崔子范先生在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽革新，將中國(guó)寫意花鳥畫又向前推進(jìn)了一步。無論是他的筆墨、色彩、造型還是構(gòu)圖都各有特點(diǎn)，看似毫不相干，但綜合起來卻又非常統(tǒng)一，如同音樂，五音調(diào)和，八音和諧。秩序美既是他創(chuàng)作的繪畫語言形式，又是他的藝術(shù)哲學(xué)觀念，同時(shí)也是我們對(duì)藝術(shù)共同的審美需要和價(jià)值追求。

參考文獻(xiàn)：

[1]黑格爾.美學(xué)[M].北京：商務(wù)印書館，1979.

[2]葛路.中國(guó)繪畫美學(xué)范疇體系[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[3]周積寅.中國(guó)歷代畫論[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2013.

[4]葉尚青.中國(guó)花鳥畫史[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2015.

[5]崔子范.崔子范畫集[M].北京：人民美術(shù)出版社，2010.

[6]楊曉河，蔣霞.稚拙天趣 大家風(fēng)范：崔子范的花鳥藝術(shù)境界[J].美術(shù)觀察，2014（4）.

[7]王少倫.論龔賢山水畫的秩序美[J].美術(shù)界，2016（5）.

作者單位：

重慶理工大學(xué)