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        探析中國(guó)油畫中的寫實(shí)油畫與寫意油畫

        2020-06-03 03:58:49彭秀乾張修亮

        彭秀乾 張修亮

        摘 要:油畫自傳入我國(guó)已有400多年的歷史,在中國(guó)幾代油畫人的探索下不斷發(fā)展。中華人民共和國(guó)成立之后,特別改革開放后,經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,外來文化大量涌入,本民族傳統(tǒng)文化影響削弱,精神生活跟不上物質(zhì)生活的進(jìn)步,精神的空虛導(dǎo)致對(duì)外來文化的反思,本民族文化的傳承以及文化融合出現(xiàn)的問題都有待解決。大量文藝工作者開始尋求中國(guó)油畫發(fā)展的新思路,一種立足于中國(guó)實(shí)踐,吸收外來優(yōu)秀文化,傳承本民族優(yōu)秀文化的新思路出現(xiàn)了,而寫意油畫便是這條路的具體化。

        關(guān)鍵詞:寫意;寫意精神;寫實(shí)油畫;寫意油畫

        一、中國(guó)油畫簡(jiǎn)介

        在400多年前,意大利傳教士利瑪竇等人來到中國(guó)傳教,首次把西方油畫帶到了中國(guó)來。在明朝萬歷年間利瑪竇向明神宗朱翊鈞獻(xiàn)上天主像、圣母像等油畫。這是中國(guó)有關(guān)油畫最早的記錄之一。清朝時(shí)期,出現(xiàn)了為皇家服務(wù)的外籍宮廷御用畫師,意大利郎世寧便是代表,成為中國(guó)第一批油畫畫師,受命繪制過多幅皇帝肖像。乾隆年間,朝廷出資,資助學(xué)生隨洋人學(xué)油畫技法,這一時(shí)期的代表作品便是滿族畫家五德的紙本油彩山水畫。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后,清朝結(jié)束了閉關(guān)鎖國(guó),國(guó)門被迫打開,中西交往增加,西方油畫開始大量進(jìn)入中國(guó)。辛亥革命以后,出國(guó)學(xué)畫的人漸多,前期有李毅士、馮鋼百等人,后出現(xiàn)了林風(fēng)眠、徐悲鴻、李叔同等人。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,油畫家們以繪畫為武器和工具,投身抗日救亡宣傳活動(dòng)。中華人民共和國(guó)成立之后,中國(guó)油畫開始有了新面貌,前蘇聯(lián)派來專家學(xué)者教授西方繪畫,其學(xué)院派繪畫對(duì)現(xiàn)在影響最為深刻。在學(xué)習(xí)油畫的同時(shí),許多畫家開始了對(duì)油畫的探索。

        二、寫實(shí)油畫的概念

        簡(jiǎn)單來說,寫實(shí)油畫屬于具象藝術(shù),是繪畫的一種表現(xiàn)手法。寫實(shí)繪畫源于歐洲,歷史悠久文化底蘊(yùn)深厚,在“文藝復(fù)興”時(shí)期得以壯大,在照相機(jī)出現(xiàn)之前,寫實(shí)繪畫備受推崇,特別是寫實(shí)油畫,具有極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性、再現(xiàn)性和歷史性,具有較高的歷史意義、文化意義,極具審美價(jià)值。雖然照相機(jī)的出現(xiàn)為寫實(shí)油畫的發(fā)展帶來了巨大的挑戰(zhàn),但是不等于寫實(shí)油畫就能被照相機(jī)取代,寫實(shí)油畫就會(huì)消失在歷史的長(zhǎng)河中。

        20世紀(jì)寫實(shí)油畫在中國(guó)在油畫領(lǐng)域一枝獨(dú)秀,原因有三方面:政府提倡、油畫工作者推崇和當(dāng)時(shí)中國(guó)時(shí)代局限性。中國(guó)畫壇油畫家主要留學(xué)于法國(guó)、前蘇聯(lián)和日本,中國(guó)油畫受其影響深刻,把法國(guó)學(xué)院派寫實(shí)繪畫和前蘇聯(lián)學(xué)院派教法視為正統(tǒng)。

        現(xiàn)在中國(guó)寫實(shí)油畫更加注重油畫本身的形式語(yǔ)言,再加上賓卡斯材料技法教學(xué)的影響,中國(guó)油畫工作者立足于中國(guó)本土,將寫實(shí)油畫進(jìn)一步發(fā)展。只是寫實(shí)油畫發(fā)展也出現(xiàn)了一些問題,過于極端,高度相片化,雖然繪畫技術(shù)值得稱贊,但是這條路最終是行不通的,這樣的極端終究會(huì)阻礙寫實(shí)油畫發(fā)展。

        三、寫意的概念

        寫意藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化屬于中華文化重要的組成部分,博大精深,比較難以理解。寫意屬于民族審美觀念,主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是理論范疇(文學(xué)領(lǐng)域);二是造型藝術(shù)。

        理論范疇分為三個(gè)方面。一是指精神,寫意中的“寫”本意為“移物”,通假于“瀉”,指宣泄之意,主要強(qiáng)調(diào)主體的精神作用,不受外界其他事物的制約,具有一定的自由性?!对?shī)經(jīng)·小雅·蓼蕭》中“既見君子,我心寫兮”,與《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·泉水》中“駕言出游,以寫我心”的“寫”,都是指宣泄之意。二是指中國(guó)古代典籍中的人品與道德?!稇?zhàn)國(guó)策》:“忠可以寫意,信可以遠(yuǎn)期?!币馑际侵铱梢杂涗浵聛恚趴梢蚤L(zhǎng)遠(yuǎn)。把寫意作為人格象征,不止單純指“忠”這一種人品,泛指好德行,高人品。三是指心情。如李白《扶風(fēng)豪士歌》:“原嘗春陵六國(guó)時(shí),開心寫意君所知?!蹦纤侮愒煸凇蹲赃m》中寫道:“酒可以銷閑時(shí)得醉,詩(shī)憑寫意不求工。”

        藝術(shù)造型屬于狹義的寫意,指中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種表現(xiàn)方式,與工筆相對(duì),分大寫意和小寫意。是寫意向繪畫形式、技法引申形成的繪畫樣式,屬于寫意的發(fā)展,也屬于文化的覺醒。將哲學(xué)意識(shí)實(shí)物化,與中國(guó)傳統(tǒng)文化密不可分,受儒家、道家和佛教文化影響深。

        大寫意最早在唐朝,以潑墨畫家王洽最為出名,南宋梁楷開啟元明清寫意人物畫先河;小寫意沒有具體記載。二者都屬于粗筆,與工筆相對(duì),要求運(yùn)用簡(jiǎn)練概括的筆墨,注重描繪物象的意態(tài)神韻。從北宋米芾、米友仁的米氏云山到徐渭,再到近當(dāng)代齊白石,寫意畫都在不斷發(fā)展。

        現(xiàn)今重提寫意,一個(gè)是民族精神的崛起,另一個(gè)則是寫意本身的發(fā)展。將寫意重提并放入油畫之中,不單單是中西方文化的融合,也是時(shí)代的一種選擇,同時(shí)也是中華民族文化的復(fù)興。

        四、寫意油畫的起源與發(fā)展

        寫意油畫興起于近代,發(fā)展時(shí)間較短,只有一百多年的歷史,原因是油畫傳入中國(guó)并發(fā)展起來的時(shí)間也不是很長(zhǎng)。對(duì)于寫意油畫,有史料記載的是1991年在西安召開的意象藝術(shù)國(guó)際研討會(huì)。寫意問題的重提,是由于改革開放以來,受西方文化影響,中華本體文化意識(shí)淡化,引發(fā)了我們對(duì)中國(guó)油畫發(fā)展的思考。

        2014年3月27日,中華人民共和國(guó)主席習(xí)近平在聯(lián)合國(guó)教科文組織總部(巴黎)的演講中有這樣一段表述:“2000多年來,佛教、伊斯蘭教、基督教等先后傳入中國(guó),中國(guó)音樂、繪畫、文學(xué)等也不斷吸納外來文明的優(yōu)長(zhǎng)。中國(guó)傳統(tǒng)畫法同西方油畫融合創(chuàng)新,形成了獨(dú)具魅力的中國(guó)寫意油畫?!雹?/p>

        五、中國(guó)寫實(shí)油畫與寫意油畫的關(guān)系

        寫意油畫與寫實(shí)油畫都是在對(duì)自然規(guī)律的正確認(rèn)識(shí)和反映上所創(chuàng)作的藝術(shù)作品,其本質(zhì)是一致的?!耙狻眲t是來自客觀事物的真實(shí),而“實(shí)”則不能停留于事物表象的酷似。就如齊白石所言:“作畫妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世?!?/p>

        寫實(shí)油畫和寫意油畫都是由油畫創(chuàng)作者立足于社會(huì)實(shí)踐和客觀的物質(zhì)世界,通過實(shí)踐創(chuàng)作來的,都帶有人的主觀意識(shí),表現(xiàn)的都是客觀世界,在認(rèn)識(shí)規(guī)律、創(chuàng)作手段和審美價(jià)值上都是一致的。寫意油畫其實(shí)最早可以追溯到印象派時(shí)期,只是當(dāng)時(shí)沒有提出寫意油畫概念,可是印象派那種放松愉悅的創(chuàng)作方法和寫意油畫異曲同工,最明顯的是印象派筆觸帶有書寫性,筆觸與畫面相接觸,具有運(yùn)動(dòng)感。

        寫意油畫是對(duì)寫實(shí)油畫的繼承和發(fā)展。但是寫實(shí)油畫與寫意油畫并不是母與子的關(guān)系,也不是包含與被包含的關(guān)系。繼承的是寫實(shí)油畫本體形式語(yǔ)言,發(fā)展的是油畫的技法與精神內(nèi)容。

        六、中國(guó)寫實(shí)油畫與寫意油畫面臨的問題

        中國(guó)寫實(shí)油畫與寫意油畫發(fā)展都面臨一系列的挑戰(zhàn),同樣中國(guó)油畫發(fā)展在不同的時(shí)期也有著不同的課題,往往這個(gè)課題沒有結(jié)束下一個(gè)課題就出現(xiàn)了,所以中國(guó)油畫發(fā)展中的問題也比較突出,面臨的問題也比較多,也往往是這個(gè)問題沒有解決,下一個(gè)問題就出現(xiàn)了。這些情況都是由中國(guó)實(shí)際情況決定的。

        第一,油畫作為外來文化,傳入中國(guó)的時(shí)間比較短,油畫創(chuàng)作者并沒有全面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了解和探索油畫文化。

        第二,西方油畫經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展,不同時(shí)間段的油畫藝術(shù)風(fēng)格是不一樣的,比如尼德蘭油畫很寫實(shí),印象派油畫追求光影等。不同時(shí)期的特征不一樣,對(duì)油畫發(fā)展的影響也是不一樣的。但是,西方油畫傳入中國(guó)時(shí)間短,所有時(shí)期的繪畫幾乎同時(shí)傳入。這樣其實(shí)不太好,有些油畫并不適合中國(guó)發(fā)展,油畫創(chuàng)作者無法短時(shí)間判斷哪個(gè)才是優(yōu)秀的、適合的和值得學(xué)習(xí)的,所以大量學(xué)習(xí),什么都在學(xué)。而人的精力往往是有限的,這就導(dǎo)致我們其實(shí)什么都沒學(xué)精,只是掌握些皮毛,更有甚者皮毛都沒有消化就進(jìn)入下一個(gè)學(xué)習(xí)階段了。

        第三,油畫和中國(guó)社會(huì)都在不斷發(fā)展,特別是現(xiàn)在油畫發(fā)展很快,得益于照相機(jī)的出現(xiàn)、材料的多樣和技法的發(fā)展,油畫不再受時(shí)間的局限和地點(diǎn)的局限。油畫傳入中國(guó)和本土優(yōu)秀文化融合使得油畫發(fā)展加速。發(fā)展越快,出現(xiàn)的問題也就越多,很多問題是油畫創(chuàng)作者無法避免的。

        目前中國(guó)油畫發(fā)展出現(xiàn)了一系列問題,這些問題最終都會(huì)阻礙中國(guó)油畫的發(fā)展,只有解決問題,中國(guó)油畫才能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

        第一,寫實(shí)油畫過于照片化。目前出現(xiàn)了一批超寫實(shí)的油畫創(chuàng)作者,超寫實(shí)屬于油畫多元化特征,超寫實(shí)油畫的匠人功底值得肯定和贊揚(yáng)。超寫實(shí)油畫相較于抽象以及其他油畫而言,容易被大眾所接受,審美價(jià)值也是非常高。超寫實(shí)油畫取材和畫面組織與其他油畫比相對(duì)容易,作品市場(chǎng)需求也大。我們?cè)诳隙ǔ瑢憣?shí)油畫的同時(shí)也要看到問題所在。照片化是超寫實(shí)油畫最突出的問題,大部分超寫實(shí)油畫工作者將照片放大,然后透到畫布上,精細(xì)到每一個(gè)小點(diǎn),然后剩下的就是填色。有一些油畫作品素材照片不是高清大圖,通過人為放大后失真,最后導(dǎo)致油畫的畫面效果也失真。過度照片化還會(huì)帶一個(gè)問題:創(chuàng)作的油畫作品平面化,空間感弱甚至失去空間感,使得畫面僅具有二維視覺效果。

        第二,寫意油畫過于沉迷于古人國(guó)畫筆墨經(jīng)驗(yàn),沒有用發(fā)展的眼觀去看待寫意精神,簡(jiǎn)單地對(duì)國(guó)畫技法進(jìn)行嫁接,只是用油畫材料畫國(guó)畫,使得寫意油畫不倫不類,難以被大眾所接受,失去了審美價(jià)值,脫離油畫本體語(yǔ)言,缺少美感。

        七、結(jié)語(yǔ)

        中國(guó)油畫發(fā)展雖然面臨很多困難和挑戰(zhàn),但是中國(guó)油畫會(huì)持續(xù)發(fā)展。油畫在中國(guó)發(fā)展,與中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化融合,無論寫實(shí)油畫還是寫意油畫,都會(huì)更上一個(gè)臺(tái)階。

        注釋:

        ①《習(xí)近平在聯(lián)合國(guó)教科文組織總部的演講(全文)》,2014年3月28日人民網(wǎng),http://world.people.com.cn/n/2014/0328/c1002-24761811.html。

        參考文獻(xiàn):

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        [6]趙箋.主流文化對(duì)20世紀(jì)以來中國(guó)油畫影響研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2011.

        作者單位:

        佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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