事件|EVENTS

少即是愛(ài)

建筑師孫大勇設(shè)計(jì)了一件體現(xiàn)生態(tài)設(shè)計(jì)理念的裝置作品，提倡一種新的生活理念“少即是愛(ài)”。人類每年正在向海洋傾倒 800 萬(wàn)噸垃圾，不僅危害著海洋的生物，同時(shí)也危害著人類自己。面對(duì)垃圾這一嚴(yán)峻的生態(tài)問(wèn)題，人類必須改變傳統(tǒng)的生活方式，本件作品名稱“少即是愛(ài)”。就是提出一種新的生活理念，減少不必要的垃圾產(chǎn)生，同時(shí)提倡大家進(jìn)行垃圾分類，垃圾是放錯(cuò)了位置的資源，只有我們重新認(rèn)識(shí)垃圾，合理的循環(huán)利用垃圾，才能從根源上減少垃圾的產(chǎn)生，減輕人類對(duì)環(huán)境造成的負(fù)擔(dān)和壓力，最終的受益者將是我們?nèi)祟愖约骸?/p>

吉首美術(shù)館

美術(shù)館所在的吉首市是湘西土家族苗族自治州的州府。起初地方政府考慮在城外的開(kāi)發(fā)區(qū)內(nèi)選擇建設(shè)用地，然而建筑師建議將美術(shù)館設(shè)立在人口密集的乾州古城的中心區(qū)，因?yàn)榻ㄖ熣J(rèn)為文化設(shè)施應(yīng)該盡可能地方便居民使用。穿城而過(guò)的萬(wàn)溶江流經(jīng)吉首的核心地帶，因此設(shè)計(jì)師構(gòu)想了一座橫跨江面、兼做步行橋的美術(shù)館。這樣人們不僅會(huì)專程去欣賞藝術(shù)，也可以在上班、上學(xué)、或者購(gòu)物的途中與藝術(shù)邂逅，此建筑剛剛獲得了建日筑聞2020年中國(guó)年度建筑大獎(jiǎng)。

千江月

裝置名為“千江月”（尺寸：1m x 1m x 0.7m），靈感來(lái)源于宋 《普燈錄》之中一首十分有名的偈語(yǔ)：千山同一月，萬(wàn)戶盡皆春。千江有水千江月，萬(wàn)里無(wú)云萬(wàn)里天。作品利用倒金字塔型呈現(xiàn)多棱角反射啟皓大堂層次豐富的天花景象，妙重組了現(xiàn)代裝置材料，以通體鏡面解構(gòu)并呈現(xiàn)了空間。在作品所反饋的紛雜鏡像關(guān)系中，原有空間的立柱、曲面造型、天幕穹頂、玻璃幕墻等建筑精要得到了再度反饋，更將原空間的靈動(dòng)、雅致進(jìn)行再次詮釋衍射。

天青

浙西南麗水境內(nèi)龍泉，以燒制青瓷聞名。古龍窯開(kāi)窯一刻，千峰翠色入目來(lái)，人們喜愛(ài)瓷器，卻甚少關(guān)注燒瓷的瓷窯。如果瓷窯自己也能被燒制呢？這件供人休憩的公共藝術(shù)品——“天青”，矗立在麗水市的街頭。這件作品既是一件公共藝術(shù)品，又是一件巧妙的采用了疊澀穹隆結(jié)構(gòu)的磚砌體。疊澀拱或疊澀穹窿是中國(guó)傳統(tǒng)磚塔建造中經(jīng)常采用的一種方法。瓷窯的形體是模仿一張紙卷成一個(gè)筒，下部形成門(mén)洞，上部自然搭接形成疊澀拱加強(qiáng)牢度。白天這里是兒童們嬉戲的場(chǎng)所；晚上情侶們?cè)诶锩纥c(diǎn)起燭光，透過(guò)通透的磚縫，好似千年不滅的窯火，給外面的瓷釉更上了一層油亮的光澤。經(jīng)過(guò)燒制的陶土磚本就是有生命的，而上了釉之后再次回窯燒制，出窯之后就是有靈性了。

未?現(xiàn)實(shí)之外

WAY Studio又與Moody合作，為大家?guī)?lái)了一抹出其不意的“溫暖”。超大型毛線球直接穿透上海洛克外灘源的古建筑墻體，裝置外觀，超大型的毛線球透過(guò)玻璃櫥窗，與古建筑的墻體相得益彰，作品努力地去實(shí)現(xiàn)看似不現(xiàn)實(shí)的展示，這一切都源于人本身，人類想要的永遠(yuǎn)多于目前有的。被掩蓋在物質(zhì)的表象下的挑戰(zhàn)、欲望和冒險(xiǎn)破繭而出，通過(guò)有形的形式與這個(gè)世界對(duì)話。

都市見(jiàn)證：蛇口漁港之轉(zhuǎn)型

在時(shí)間軸中，我們常常通過(guò)文字、圖片、圖紙、影像等方式觀看歷史，卻無(wú)法置身其中地與過(guò)去的空間進(jìn)行對(duì)話。本作品以空間感知技術(shù)為基礎(chǔ)，通過(guò)一系列數(shù)字化處理，將空間信息進(jìn)行存檔和處理，并以三維點(diǎn)云信息的方式呈現(xiàn)，記錄深圳市南山區(qū)蛇口漁港的形態(tài)轉(zhuǎn)變。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以三個(gè)不同空間尺度的蛇口漁港碼頭、碼頭漁民生活、遠(yuǎn)洋捕魚(yú)船為研究樣本，探索空間感知技術(shù)在空間調(diào)研領(lǐng)域的應(yīng)用。并將以此獲取的空間數(shù)字信息與訪問(wèn)摘錄、圖冊(cè)圖解等方式相結(jié)合，最終將碼頭空間身臨其境地?cái)⑹龀尸F(xiàn)，多維度多層次地展現(xiàn)城市發(fā)展的歷程。我們希望通過(guò)創(chuàng)造與以往不同的空間認(rèn)知，為城市發(fā)展的討論帶來(lái)新的視點(diǎn)。

異人異景

“異人異景”以鏡面飄帶為媒介，配以三個(gè)裝置藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)人對(duì)家的情感，表達(dá)人、空間、時(shí)間三者相互影響的關(guān)系。不同的訪客，對(duì)空間的體驗(yàn)，尤其是對(duì)三個(gè)裝置的體驗(yàn)大相徑庭。胡同里的生活方式，在過(guò)去，因資源匱乏，居民被動(dòng)的將私有空間公共化；而現(xiàn)在，隨著生活水平提高，追求私密與占有的認(rèn)知逐漸增強(qiáng)；在未來(lái)，社區(qū)中的居住空間可能衍變?yōu)橐粋€(gè)多功能的交流和溝通平臺(tái)，具備流動(dòng)性和多元性，居民將主動(dòng)分享公共空間及資源。

人民公園

廣東時(shí)代美術(shù)館由雷姆·庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)近9年的運(yùn)營(yíng)，美術(shù)館對(duì)空間的需求需要更新。由此出發(fā)，玳山設(shè)計(jì)受廣東時(shí)代美術(shù)館邀約，就主展館外的露臺(tái)空間進(jìn)行更新設(shè)計(jì)與改造。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的探討，設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)具備可變結(jié)構(gòu)的互動(dòng)裝置可以契合“人民公園”的概念。設(shè)計(jì)出一套由兩個(gè)底部裝有萬(wàn)向輪，頂面內(nèi)嵌軌道的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)方體構(gòu)件，加上一個(gè)底面內(nèi)嵌軌道非標(biāo)長(zhǎng)方體構(gòu)件組合而成的單元。長(zhǎng)方體之間配有滑輪平臺(tái)，三個(gè)構(gòu)件能獨(dú)立地在X Y 軸兩個(gè)方向上順著軌道滑移。就像積木一樣，觀眾能隨心所欲的推動(dòng)單元到露臺(tái)上任意位置，并互相穿插組合形成不同形態(tài)：或離散，或圍合……以各種姿態(tài)與單元交互：或坐、或躺……此空間的使用和構(gòu)建權(quán)利徹底地交給了觀眾。

展覽|EXHIBITION

中國(guó)國(guó)家博物館云展覽

持續(xù)展出 | 中國(guó)國(guó)家博物館

中國(guó)國(guó)家博物館持續(xù)推出云展覽，云展廳包括多個(gè)數(shù)字展覽，涵蓋主題展覽、基本陳列、專題展覽等內(nèi)容。目前全景展覽主要推出四個(gè)展覽：“古蜀華章——四川古代文物菁華”“江口沉銀——四川彭山江口古戰(zhàn)場(chǎng)遺址考古成果展”“大唐風(fēng)華”“禮出東方——山東焦家遺址考古發(fā)現(xiàn)展”。

TeamLab 無(wú)界美術(shù)館：TeamLab Borderless Shanghai

2020.1.1-2020.11.4 | TeamLab 無(wú)界美術(shù)館

由藝術(shù)團(tuán)隊(duì)teamLab打造的大型美術(shù)館“EPSON teamLab無(wú)界美術(shù)館：teamLab Borderless Shanghai“在上海黃浦濱江6,600m2的復(fù)雜立體空間內(nèi)，展出約50件藝術(shù)作品，其中包括在世界范圍內(nèi)首次公開(kāi)的作品。teamLab是一個(gè)由跨學(xué)科技術(shù)人員組成的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，包括藝術(shù)家、程序員、工程師和CG動(dòng)畫(huà)師等等。這些來(lái)自不同學(xué)科的成員通過(guò)融合藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)和設(shè)計(jì)等多種領(lǐng)域進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，探索人與自然，還有人與世界的新關(guān)系?！盁o(wú)界”代表了作品之間、作品和參觀者之間、人與人之間還有人與世界之間的界限。而teamLab創(chuàng)始人豬子壽之提到，teamLab團(tuán)隊(duì)是想改變?nèi)藗儼呀缦蕻?dāng)作是理所應(yīng)當(dāng)?shù)拇嬖诘默F(xiàn)狀，希望讓藝術(shù)通過(guò)數(shù)字技術(shù)把人們從物質(zhì)世界中解放出來(lái)，讓所有的這些界限消除。

沉睡者的抵抗

2020.4.25—2020.9.6 | UCCA沙丘美術(shù)館

在運(yùn)轉(zhuǎn)愈發(fā)瘋狂的當(dāng)代社會(huì)，“睡眠”這一人類與生俱來(lái)的行為狀態(tài)成為少數(shù)未被搶奪和異化的人性“資源”。但人類的平均睡眠時(shí)間正日益縮減，這道人性最后的屏障亦岌岌可危。展覽“沉睡者的抵抗”旨在通過(guò)常羽辰、費(fèi)亦寧、李爽、安娜·蒙特爾、凱蒂·帕特森、沈凌昊、葉兆豐、張可睿、張如怡、澤拓這10位藝術(shù)家的創(chuàng)作與思考，傳達(dá)對(duì)如火如荼的“24/7永動(dòng)機(jī)制”的抵抗，喚醒對(duì)“睡眠”在當(dāng)下意義結(jié)構(gòu)中的再思考，也呼應(yīng)了UCCA沙丘美術(shù)館貼近自然的慢節(jié)奏屬性。通過(guò)繪畫(huà)、裝置、影像、聲音等多種媒介，藝術(shù)家從睡眠切入，如同推倒多米諾骨牌般，進(jìn)一步觸及并探討了意識(shí)、夢(mèng)境、記憶、死亡、能源、資本、勞作、景觀等豐富議題。