朱高祥，劉 楊

觀看近5 年央視春晚小品，每部小品基本上都存在一個(gè)主要男性角色，這個(gè)男性角色是小品主要塑造的對(duì)象，更能直觀體現(xiàn)小品所折射的性別意識(shí)和男性特質(zhì)。本文選取2015—2019 年央視春晚小品為研究對(duì)象，探究其中的男性特質(zhì)呈現(xiàn)與變化，并試圖闡釋造成男性特質(zhì)變化的深層次原因。

2015—2019 年央視春晚5 年來(lái)小品數(shù)量共計(jì)31 部，其中以涉及主要男性角色的春晚小品為研究樣本（共計(jì)28 部），以存在于其中的主要男性角色形象為研究對(duì)象（共計(jì)28 人）。男性的職業(yè)、角色形象和角色氣質(zhì)能夠反映出男性特質(zhì)，因此重點(diǎn)考慮這三個(gè)要素。

職業(yè)：對(duì)刻板印象中的男性職業(yè)形象進(jìn)行再現(xiàn)與比較分析。角色衣著形象：衣著能夠給受眾和研究者帶來(lái)較為直觀的感受，是分析男性特質(zhì)的直接手段。角色氣質(zhì)：角色呈現(xiàn)出的氣質(zhì)決定了男性特質(zhì)，是研究男性特質(zhì)的主要因素。借鑒李銀河在《女性主義》中的兩性氣質(zhì)介紹，本文將氣質(zhì)特征分為23 類(lèi)[1]（見(jiàn)圖1）。

1 近5 年央視春晚小品內(nèi)容分析與發(fā)現(xiàn)

1.1 主要男性角色職業(yè)構(gòu)成分析

從表1 看，職業(yè)男性占所有男性職業(yè)構(gòu)成的比例為67.9%，這與大多數(shù)男性在社會(huì)中扮演的職業(yè)角色相近。同時(shí)我們也看到在近5 年央視春晚小品中也出現(xiàn)了男性扮演管理家庭事務(wù)的家庭角色。如在2015 年小品《小棉襖》中，馮鞏是一位極其保護(hù)女兒、對(duì)女兒的婚姻戀愛(ài)加以干涉的形象。另外，小品中職業(yè)男性所從事的工作中有了清潔工、助理等刻板印象中大多由女性扮演的角色。男性扮演家庭角色和從事感性工作的出現(xiàn)，在一定程度上弱化了男性職業(yè)刻板印象。

1.2 主要男性角色衣著呈現(xiàn)分析

由表2 可知，主要男性角色衣著以職業(yè)裝為主，占比為57.1%，這與他們的職業(yè)密切相關(guān)。比如警察著警服，助理和經(jīng)理著西裝等，這些著裝能夠凸顯出職業(yè)男性的職業(yè)特點(diǎn)，減少角色身份信息的不確定性。其次，少部分主要男性角色衣著為休閑裝，休閑裝作為“百搭”衣著在不同場(chǎng)合出現(xiàn)可烘托小品情節(jié)。而少量非當(dāng)代服裝和另類(lèi)服裝的出現(xiàn)，是由于部分演員需要身著舞臺(tái)妝來(lái)強(qiáng)化自身扮演的角色。

1.3 主要男性角色特質(zhì)呈現(xiàn)分析

圖1

圖1 為近5 年央視春晚小品中主要男性角色特質(zhì)呈現(xiàn)圖。由于小品情節(jié)的推動(dòng)和發(fā)展，主要男性角色的氣質(zhì)特征在整個(gè)小品中并不是一成不變的，而是需要在情節(jié)發(fā)展的不同階段和不同場(chǎng)景中調(diào)整角色氣質(zhì)。因此，在進(jìn)行量化統(tǒng)計(jì)時(shí)，設(shè)置了每個(gè)主要男性角色的特質(zhì)不少于兩項(xiàng)指標(biāo)的要求。由圖1 可知，所有主要男性角色特質(zhì)共計(jì)76 個(gè)，“粗獷陽(yáng)剛”的特質(zhì)呈現(xiàn)出現(xiàn)10次，占比達(dá)13.2%。其次，“感性沖動(dòng)”的特質(zhì)呈現(xiàn)為9 次，占比達(dá)11.8%?！盁o(wú)私奉獻(xiàn)”的特質(zhì)呈現(xiàn)有8 次，占比達(dá)10.5%，居于第三位。李銀河在《女性主義》中提出，1～8 為刻板印象的女性氣質(zhì)，9～18 為刻板印象的中性氣質(zhì)，19～23 為刻板印象的男性氣質(zhì)。進(jìn)一步分析可知，1～8 氣質(zhì)特征出現(xiàn)31 次，占比40.8%；9～18 氣質(zhì)特征出現(xiàn)19 次，占比25%，19～23 氣質(zhì)特征出現(xiàn)26 次，占比34.2%。刻板印象中的女性氣質(zhì)反而成為小品中主要男性角色的呈現(xiàn)特質(zhì)。這說(shuō)明了在近5 年央視春晚小品中，主要男性角色的塑造并非是受眾刻板印象中的男性形象，男性人物形象更具人情味，“剛”與“柔”并存在主要男性角色中，在小品情節(jié)發(fā)展的不同階段，主要男性角色的特質(zhì)會(huì)隨著情節(jié)發(fā)展而切換。

2 近5 年央視春晚小品中主要男性角色特質(zhì)歸類(lèi)

人物形象的塑造是電視小品的核心，小品中人物的肖像、語(yǔ)言、行動(dòng)、心理常常深刻地表現(xiàn)人物的思想意識(shí)、價(jià)值觀念，也更深層次、更本質(zhì)地反映出創(chuàng)作者和社會(huì)的意識(shí)形態(tài)[2]，進(jìn)而影響受眾的性別觀念。結(jié)合上文，本章將男性特質(zhì)歸為3 類(lèi)。

2.1 “剛”性男性特質(zhì)

在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，“霸權(quán)性”的男性氣質(zhì)盛行，女性則處于邊緣和從屬地位。男權(quán)社會(huì)下生產(chǎn)的媒介產(chǎn)品對(duì)男性特質(zhì)的刻畫(huà)也多為“剛”性。在近五年央視春晚小品主要男性角色中，基本每個(gè)男性角色都有“粗獷陽(yáng)剛”“事業(yè)為重”等印記。這種印記是在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展和社會(huì)演變中形成的，且不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)消失，央視春晚小品中此類(lèi)形象存在也是如此。

2017 年央視春晚小品《真情永駐》中孫濤和閆學(xué)晶扮演了重新?tīng)渴值碾x異夫妻。孫濤態(tài)度始終較為強(qiáng)勢(shì)，即使閆學(xué)晶溫柔問(wèn)道：“那你心里還有我嘛？”孫濤向前一步并用高亢的語(yǔ)調(diào)大聲說(shuō)到：“沒(méi)有你我來(lái)干啥來(lái)了！”生動(dòng)反映了部分家庭在遇到類(lèi)似情況中男性“粗獷陽(yáng)剛”的特質(zhì)。談及家庭關(guān)系時(shí)，孫濤多次提到“開(kāi)車(chē)賺錢(qián)” “賣(mài)菜養(yǎng)家”等字眼，并對(duì)閆學(xué)晶網(wǎng)絡(luò)賺錢(qián)的行為表示不屑，較為明顯的反映出了男權(quán)主義思想下男性以事業(yè)為重，夫妻關(guān)系次之的思想。

2.2 “中”性男性特質(zhì)

“中”性也逐步成為男性特質(zhì)塑造的重點(diǎn)。這實(shí)際上是男性在“剛”性男性特質(zhì)和“柔”性男性特質(zhì)中努力尋求的一個(gè)平衡點(diǎn)，體現(xiàn)的是男性話語(yǔ)權(quán)的式微和女性話語(yǔ)權(quán)的崛起。

2019 年央視春晚小品《愛(ài)的代駕》中講述了郭冬臨扮演的一位喝醉酒的老板與邵峰扮演的代駕公司老板互訴衷腸的故事。邵峰在聽(tīng)到郭冬臨的感情問(wèn)題時(shí)，表現(xiàn)得很“溫柔”且“善于傾聽(tīng)”，在談到感情之外的其他事情，尤其是談及自己公司失敗又重新創(chuàng)業(yè)的故事時(shí)，又表現(xiàn)得很“陽(yáng)剛”。在整個(gè)小品的情節(jié)推動(dòng)過(guò)程中，邵峰的男性特質(zhì)存在變化，既有“溫柔感性”，也有“自信陽(yáng)剛”。央視春晚小品男性特質(zhì)的塑造開(kāi)始更加多樣，這不僅豐富了男性特質(zhì)，更是對(duì)傳統(tǒng)男性特質(zhì)之外的其他男性特質(zhì)的尊重和認(rèn)可。

2.3 “柔”性男性特質(zhì)

為了贏得女性的關(guān)注，男性開(kāi)始改變刻板印象中的男性形象，表現(xiàn)的更加“感性”“柔美”。通過(guò)對(duì)近五年央視春晚小品中主要男性特質(zhì)分析，“感性沖動(dòng)”等女性特質(zhì)也被頻繁附著在男性身上。

2015 年央視春晚小品《一定找到你》中的郭冬臨扮演了一個(gè)熱心腸、愛(ài)管閑事的好心人。在夫妻倆討論如何對(duì)付被郭冬臨指認(rèn)的罪犯時(shí)，妻子劉濤進(jìn)行了提議，期間郭冬臨積極傾聽(tīng)，并說(shuō)這輩子只向“我爸我媽你跪下”。顯然劉濤占據(jù)更為主動(dòng)的地位，高大威猛的郭冬臨卻表現(xiàn)出了“認(rèn)真傾聽(tīng)”“無(wú)私奉獻(xiàn)”“溫柔細(xì)膩”的特質(zhì)，顛覆了傳統(tǒng)男性的糙漢形象。

3 近5 年央視春晚小品主要男性角色特質(zhì)多樣化原因簡(jiǎn)析

3.1 兩性社會(huì)生產(chǎn)力的差異縮小推動(dòng)女性意識(shí)崛起

兩性的社會(huì)角色刻板印象與社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展水平直接相關(guān)。如今，科學(xué)技術(shù)和電子工具使社會(huì)勞動(dòng)的體力強(qiáng)度大大下降，兩性生理?xiàng)l件的差異逐步被科技彌合[3]。女性足以承受大部分職業(yè)的勞動(dòng)強(qiáng)度，甚至在某些領(lǐng)域，女性表現(xiàn)得更加出色。這就使得女性得到了更多就業(yè)機(jī)會(huì)，承擔(dān)起更多角色和任務(wù)，女性的社會(huì)地位也逐漸提升。

3.2 女性經(jīng)濟(jì)地位的提升促使女性消費(fèi)群體崛起

隨著女性經(jīng)濟(jì)地位提升，甚至在眾多家庭中女性擔(dān)任了“財(cái)務(wù)大臣”的角色。因而，社會(huì)中開(kāi)始生產(chǎn)更多適宜于女性消費(fèi)的產(chǎn)品。傳媒產(chǎn)品開(kāi)始更加注重滿足女性的審美，塑造出迎合女性口味的男性形象并充斥著銀屏。

3.3 兩性關(guān)系平等促使社會(huì)性別觀念更加包容多樣

社會(huì)性別觀念通常認(rèn)為男性應(yīng)該具備堅(jiān)強(qiáng)、粗獷、事業(yè)心強(qiáng)等特質(zhì)。在如今的社會(huì)中，兩性關(guān)系的平等促使兩性都可以根據(jù)自身個(gè)性來(lái)任意選擇符合自己的性別特質(zhì)，而不是根據(jù)生理性別。社會(huì)對(duì)于多樣化的男性特質(zhì)也逐漸包容，對(duì)于男性的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不再局限于力量和能力等指標(biāo)。

社會(huì)性別觀念分別為兩性安排了不同的培養(yǎng)方向，從而按照不同的期望對(duì)兩性的選擇、價(jià)值觀以及行為方式進(jìn)行構(gòu)建[4]。但溫柔體貼、粗獷陽(yáng)剛、事業(yè)心強(qiáng)等兩性特質(zhì)是因人而異的。近5 年央視春晚小品也認(rèn)識(shí)到了這點(diǎn)，主要男性角色的形象特質(zhì)呈現(xiàn)也更加豐滿立體，“剛”“中”“柔”三種男性特質(zhì)攜手出現(xiàn)在央視春晚小品中。但不得不承認(rèn)，央視春晚小品作為傳遞主流價(jià)值的官方平臺(tái)，在塑造兩性特質(zhì)和推進(jìn)社會(huì)性別意識(shí)方面還有很長(zhǎng)的路要走。