【摘要】本文以貝多芬32首奏鳴曲中早期的三首作品為研究對象，分別是OP.2的第一首、OP.7 的一首及OP.14 的第一首。首先，第一部分先介紹了貝多芬早期三首奏鳴曲的創(chuàng)作背景;其次，第二部分通過對三首作品分析曲式、調(diào)式調(diào)性、和聲、旋律、織體等一系列音樂要素并比較其異同，試圖從中總結(jié)出一些其早期創(chuàng)作的一般規(guī)律和藝術(shù)特征;最后，第三部分從社會學(xué)角度、歷史角度等分析促使其早期創(chuàng)作風(fēng)格形成的原因。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;早期奏鳴曲;藝術(shù)特征

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0005-02

【本文著錄格式】林俊達(dá).淺析貝多芬早期奏鳴曲創(chuàng)作的藝術(shù)特征——以No.1、No.4、No.9為例[J].北方音樂，2020，04（08）：5-6，14.

關(guān)于貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作的分期問題有許多爭議。有文章將其奏鳴曲的早期作品列為前8首，也就是剛剛創(chuàng)作完《悲愴奏鳴曲》的時(shí)間?！段鞣戒撉偎囆g(shù)史》①上將前13首作為貝多芬的“第一期”（早期）創(chuàng)作。而于潤洋先生的《西方音樂通史》中雖然沒有明確的分期，但是提出了“前10首奏鳴曲海頓、莫扎特以及前古典主義時(shí)期的風(fēng)格”。而筆者之所以選擇了第一、第四和第九首作品，其一是因?yàn)檫@幾首作品前后的創(chuàng)作時(shí)間跨度約有幾年，如若時(shí)間上離得太近，風(fēng)格會過于統(tǒng)一;再者，縱觀西方音樂史上的每個(gè)作曲家，創(chuàng)作風(fēng)格是一個(gè)逐漸過渡的過程，而非界限鮮明。若按照第一種說法，早期奏鳴曲的風(fēng)格戛然而止在第八首也是不確切的，所以，第九首剛好是其創(chuàng)作從早期向中期的一個(gè)過渡;最后，對這三首作品的比較也成為本文的一個(gè)研究方法。

一、貝多芬早期三首奏鳴曲的創(chuàng)作背景

路德維?！へ惗喾业淖娓甘菍m廷音樂指揮，且不論他音樂上的專業(yè)性，但是他在很長一段時(shí)間都是靠音樂謀生的。他去世時(shí)路德維希已有三歲，或許他構(gòu)不成太多對路德維希②的直接影響，但他的父親約翰·貝多芬卻將音樂這份謀生的職業(yè)繼承下來，并且將音樂作為謀求利益的工具，以苛刻甚至暴力的手段要求尚在幼年的路德維希學(xué)習(xí)音樂。16歲時(shí)，他的母親、妹妹相繼去世。雖然路德維希音樂世家的背景帶給他的更多的是童年陰影，但同時(shí)“禍兮福所倚”般造就了一個(gè)偉大的作曲家。

1792年9月，法國制憲會議廢除君主政體。1793年1月，法國國王路易十六被絞刑架砍下了頭顱。而就在這期間——1792年的11月2日，貝多芬乘馬車離開波恩前往維也納，此時(shí)的維也納也受到了法國大革命的波及。為了維持統(tǒng)治，奧地利加強(qiáng)了警察力量以及對煽動性運(yùn)動的懲治力度，甚至嚴(yán)厲地剝奪了出版自由，打壓啟蒙運(yùn)動。此時(shí)的奧地利處于一個(gè)人人自危、談?wù)兊臅r(shí)代。而貝多芬雖然曾經(jīng)為了啟蒙運(yùn)動而奮斗過，但是當(dāng)他知道一萬六千多法國人在九個(gè)月的恐怖統(tǒng)治中被處決時(shí)，他感覺到了恐懼與憤怒。

但是與此同時(shí)，剛到維也納的貝多芬，迫切想在藝術(shù)界掙得一席之位。同時(shí)他捉襟見肘的經(jīng)濟(jì)，在缺少固定收入的情況下，貴族成為了他的經(jīng)濟(jì)來源。于是這種矛盾也成為了他戲劇沖突性創(chuàng)作的一個(gè)根源，這點(diǎn)在第三部分會詳細(xì)論述。值得一提的是，他本來是想找莫扎特學(xué)習(xí)作曲的，但很無奈這位大師英年早逝。于是他只能“在海頓的手下”③接受訓(xùn)練。第一首奏鳴曲就寫于他跟海頓學(xué)作曲的這個(gè)時(shí)期，因此，這首奏鳴曲上也寫著題獻(xiàn)給海頓。第四首奏鳴曲寫于貝多芬受雇于維也納各個(gè)貴族并為他們作曲的時(shí)期。這首奏鳴曲產(chǎn)生于貝多芬生活比較順利、開心的一段時(shí)期，是題獻(xiàn)給伯爵夫人的女兒——芭貝拉的，據(jù)說這位巴貝拉與貝多芬之間還有過一段戀情。而OP.14的第九首發(fā)表于1799年12月，所以有人認(rèn)為這首曲子是貝多芬在悲愴后完成的。但如果去考證就會發(fā)現(xiàn)，這首曲子的草稿完成于1795年，它的原始構(gòu)想是在非常早的時(shí)候。

二、三首奏鳴曲的形態(tài)學(xué)分析及對比

第一首《f小調(diào)奏鳴曲》，共四個(gè)樂章：第一樂章快板，2/2拍。第二樂章柔板。第三樂章小快板的小步舞曲，3/4拍。第四樂章，急板，2/2拍。由于是最早創(chuàng)作的奏鳴曲，相對于后面時(shí)期的奏鳴曲，這首奏鳴曲在聽覺上整體感覺比較僵硬，欠成熟，但已經(jīng)顯現(xiàn)出了貝多芬式的雄厚氣質(zhì)，是其風(fēng)格約束精煉的典型;第四首《降E大調(diào)奏鳴曲》，共四個(gè)樂章：第一樂章，充滿活力的快板，6/8拍。第二樂章，寬廣的富有表情的廣板，3/4拍。第三樂章，快板，3/4拍。第四樂章優(yōu)雅的小快板，3/4拍。整體氣質(zhì)溫暖又充滿熱情，這部奏鳴曲中難免會表露有貝多芬“愛情式”的音樂風(fēng)格，但是仍然不失其渾厚的特點(diǎn);第九首《E大調(diào)奏鳴曲》，共三個(gè)樂章：第一樂章快板，4/4拍。第二樂章小快板，3/4拍。第三樂章舒適的快板，2/2拍。這首奏鳴曲規(guī)模比較小，整體上顯示出明快開朗的情緒，完全不像在他之前剛剛創(chuàng)作的《悲愴》那樣陰郁而又悲壯，但是總體上抒情更加恰到好處、一氣呵成，顯得流暢自然。

為了方便對比各個(gè)樂章的宏觀音樂要素的情況，筆者將三首奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)、演奏時(shí)長④、調(diào)式調(diào)性做成了表格，并且根據(jù)表中的數(shù)據(jù)以及自己演奏和聽音響的經(jīng)驗(yàn)作了對比分析（表格如下）：

我們不難發(fā)現(xiàn)的是，這一時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作還是顯現(xiàn)出了前古典主義以及海頓和莫扎特的一些影響。在貝多芬的第一和第四首奏鳴曲中，仍然保持了早期古典樂派經(jīng)常使用的四樂章結(jié)構(gòu)，而到了接近他中期創(chuàng)作的第九首作品，已經(jīng)將原本在第二樂章出現(xiàn)的慢板和柔板去掉了。而在這時(shí)，他還在使用一些古二部奏鳴曲式——沒有獨(dú)立展開部的奏鳴曲式。三聲中部的奏鳴曲式無一例外地都凸顯出了回旋曲式的特點(diǎn)，而這在他第九首的作品中已經(jīng)開始有明顯的變化。

而當(dāng)我們?nèi)ヂ犚繇憰r(shí)，會發(fā)現(xiàn)貝多芬的小步舞曲與海頓和莫扎特的音樂意趣已經(jīng)截然不同。他的小步舞曲更多帶有諧謔曲的性質(zhì)，在風(fēng)格上更具有貝多芬式的沉穩(wěn)、簡樸，帶有更多的自然風(fēng)格與田園味道，而非宮廷式的雕琢精致。

從三首奏鳴曲的調(diào)式調(diào)性上來看，貝多芬的調(diào)域雖然主要仍然集中在屬調(diào)——主調(diào)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，但是已經(jīng)開始有遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象，這在維也納古典主義時(shí)期是極少見的，也似乎已經(jīng)預(yù)示著貝多芬走向“浪漫主義”的傾向。海頓驚異于貝多芬大膽的轉(zhuǎn)調(diào)手法，但是也一定程度上承認(rèn)了其“合理性”。在第4和第9首中，這種近距離的的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)更是頻繁，通常運(yùn)用一系列的高疊置和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)或作轉(zhuǎn)調(diào)前的準(zhǔn)備。

此外，這一時(shí)期的貝多芬鋼琴作品創(chuàng)作還帶有明顯的弦樂創(chuàng)作的影響。在這三首曲子中都有體現(xiàn)，比如第一首奏鳴曲子中連音的部分（譜例如下）：連音的動機(jī)完整地在22小節(jié)最后一拍到24小節(jié)第三拍，這個(gè)動機(jī)在這里被反復(fù)強(qiáng)調(diào)了三次。

在第四首中也有類似管弦樂手法的處理，在第一二樂章表現(xiàn)最為明顯，而第四樂章是最“鋼琴化”的語言。在第59小節(jié)，四個(gè)聲部走向極其統(tǒng)一且基本呈平行式的發(fā)展，縱向和聲以四度、五度、六度、八度為主，顯示出純凈飽滿的特點(diǎn)。（譜例如下：）

貝多芬在創(chuàng)作第九首奏鳴曲時(shí)，最初要將它寫成一首弦樂四重奏。因此，這首不可避免會受到管弦樂手法的影響。實(shí)際上在開始時(shí)的“引子”式的旋律中，上方長音符單音與八度音呈現(xiàn)上四度的反復(fù)交替，已經(jīng)顯現(xiàn)出了管弦樂的表現(xiàn)手法。（譜例如下：）

三、早期奏鳴曲創(chuàng)作的藝術(shù)特征以及形成的原因

在少年時(shí)期，就已經(jīng)十分有意識地在他的經(jīng)歷中截取社會生活中的題材作為創(chuàng)作的靈感源泉。這也是作品內(nèi)涵上的一種“早熟”的表現(xiàn)，而這種作品內(nèi)涵是否反作用于它的形式創(chuàng)作，尤其是音樂中的戲劇性、內(nèi)在張力與動機(jī)性的主題。筆者的推測是無疑，在其早期的作品中，就已經(jīng)顯現(xiàn)出了家庭、受教育與愛情的經(jīng)歷以及18世紀(jì)到19世紀(jì)之交出歐洲動蕩的社會環(huán)境帶給他的影響。

1789年，貝多芬曾經(jīng)就讀于波恩大學(xué)，這所大學(xué)的任務(wù)是教人如何思考，如何具有自己獨(dú)立的思想，這是一種啟蒙精神式的教育。相比之下，海頓和莫扎特在音樂技術(shù)上和貝多芬一樣都是通過科班教育，但是他們沒有得到過政治和哲學(xué)上的學(xué)習(xí)和修養(yǎng)。貝多芬經(jīng)常積極地參與到他生活中的歷史事件的漩渦中，甚至是竭盡其所能從中獲取教育，并且他的音樂風(fēng)格也受到影響、得到成長。當(dāng)時(shí)，貝多芬最關(guān)注的作家和思想家席勒將革命失敗的原因歸結(jié)于法國的恐怖統(tǒng)治，但更深層次的原因是由啟蒙運(yùn)動的失敗所導(dǎo)致。無疑，這個(gè)觀點(diǎn)一定影響了貝多芬。

貝多芬早期的一些活潑歡快音樂中，少了海頓、莫扎特中宮廷式的明朗輕快，更區(qū)別于后人門德爾松、舒曼音樂中的輕松閑適，而更多聽到的是貝多芬式端莊的更富有邏輯性敘事風(fēng)格，并且沖突已經(jīng)開始顯現(xiàn)出來。這點(diǎn)在他早期的四重奏、交響曲中也可以得到印證。

注釋：

①周薇著《西方鋼琴藝術(shù)史》，上海音樂出版社，2003年2月第一版。

②“樂圣”貝多芬的名，全名是路德維?！へ惗喾?。

③貝多芬在給華德斯坦伯爵的信中的原文。

④音響時(shí)長參照的音響版本均為Stephen Kovacevich演奏。

參考文獻(xiàn)

[1][蘇]阿·色·戈登威爾捷著.貝多芬鋼琴奏鳴曲[M].北京：中央音樂學(xué)院研究所，1989.

[2]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社， 2003.

[3]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社， 2003.

[4]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2003.

[5][德]馬丁·格克著.貝多芬（羅沃爾特音樂家傳記）[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[6][美]列維斯·洛克伍德著.貝多芬——音樂與人生[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2011.

作者簡介：林俊達(dá)（1992—），研究生，星海音樂學(xué)院國樂系，研究方向：鋼琴演奏。