手游矩陣

從西式奇幻到日式異世界

現(xiàn)在來(lái)看，日式奇幻在內(nèi)容敘事和角色塑造的風(fēng)格上，都與歐美本土奇幻形成涇渭分明的風(fēng)格差異，很難讓新人第一時(shí)間意識(shí)到它們竟然同源。

異世界題材近年在二次元群體中特別火，日本動(dòng)漫的廣泛傳播，讓精靈矮人、迷宮冒險(xiǎn)、勇者魔王等經(jīng)典奇幻元素被越來(lái)越多的年輕人所認(rèn)知。大家不難發(fā)現(xiàn)，日式奇幻以經(jīng)典游戲《勇者斗惡龍》為基礎(chǔ)脈絡(luò)，延伸發(fā)育成為自成一系的世界觀。后來(lái)又經(jīng)過(guò)日本各類(lèi)ACG作品數(shù)十年的共同打造，形成獨(dú)特的文化題材。隨后異世界題材又從日本傳到中國(guó)、韓國(guó)以及東南亞等地，并且通過(guò)游戲動(dòng)漫逆向輸出到歐美。

這種看似不洋不土的“劍與魔法”異世界，初期給受眾的印象并不算非常“硬核”，但隨著時(shí)間和作品數(shù)量不斷積累，我們現(xiàn)在終于看到了文化質(zhì)變。日式異世界題材，如今給我們最直觀的感受，莫過(guò)于加入了各種各樣的“跨圈”元素，比如Over Lord中的游戲設(shè)定，《六花的勇者》以懸疑推理為主的劇情，《打工吧！魔王大人》更是帶入了現(xiàn)實(shí)世界的職場(chǎng)與生活。這些日常元素的加入，讓我們看到一個(gè)更接地氣的幻想世界，里面的故事不再是歐美自古以來(lái)的英雄史詩(shī)。因?yàn)槲幕町惖木壒剩?jīng)過(guò)改造的日式異世界受到了東亞市場(chǎng)的歡迎，所以也就進(jìn)一步催生出更多細(xì)分作品。

可以肯定的是，《異種族風(fēng)俗娘》的火爆并非一時(shí)偶然，而是市場(chǎng)上早已有大量同類(lèi)題材作品后，必然會(huì)出現(xiàn)這樣一部爆款。前幾年《魔物娘的同居日?！吠瑯踊鸨闅W美“宅圈”，也充分說(shuō)明了在幻想世界中的這些幻想生物，作者和受眾都在期待他們有著更豐富的細(xì)節(jié)設(shè)定并以此作為作品賣(mài)點(diǎn)。此外，還有尚未動(dòng)畫(huà)化的《精靈小姐瘦不了》也有同樣的潛力，這部作品將主題放在了運(yùn)動(dòng)減肥上，主角依然是異種族的人形生物。

在普通受眾眼中，日式異世界中的異種族生物們帶有一種獵奇的藝術(shù)審美，自然容易獲得更多的流量。而在專(zhuān)業(yè)群體中，則發(fā)散出內(nèi)容背后映射出來(lái)的反種族歧視、文化包容等人文話題。雖然在某些地方不嚴(yán)謹(jǐn)，甚至略顯做作幼稚，但日式異世界長(zhǎng)久以來(lái)“打造一個(gè)幻想烏托邦”的主流思潮，正是它受到廣泛認(rèn)可的主要原因之一。

關(guān)于中國(guó)功夫，關(guān)于外國(guó)功夫迷

在國(guó)內(nèi)，很多人包括網(wǎng)絡(luò)輿論對(duì)功夫的態(tài)度非常復(fù)雜，它既是我們值得驕傲的傳統(tǒng)文化，又被一些人視為“不能打”的假把式。

中國(guó)功夫的整個(gè)大類(lèi)中，傳統(tǒng)武術(shù)占了不小的分量，而近年來(lái)關(guān)于“傳統(tǒng)武術(shù)打假”的風(fēng)波，讓功夫陷入到輿論口水的中心。實(shí)際上還是因?yàn)榇蟛糠謬?guó)人對(duì)功夫抱以太高的期待，以及想得太多。而在純粹的國(guó)內(nèi)外功夫迷眼中，功夫是一種文化而不是一種競(jìng)技體育，大家更喜歡的還是關(guān)于功夫的各種文娛作品。

前幾年有一款在Steam上架后大受好評(píng)，它的名字叫《少林VS武當(dāng)》，作者是一名熱愛(ài)中國(guó)功夫片的外國(guó)人。不論中外，大家給的評(píng)價(jià)都比較集中于游戲非常精細(xì)地還原了Kungfu Movie（功夫片），不管是人物角色形象，還是音樂(lè)音效，都讓看過(guò)20世紀(jì)邵氏武打電影的人，瞬間能夠領(lǐng)悟到其中的韻味。

只不過(guò)有意思的是，大部分中國(guó)玩家只認(rèn)得李小龍、成龍、李連杰、甄子丹少數(shù)幾個(gè)形象，反倒不如外國(guó)粉絲那樣對(duì)里面的角色如數(shù)家珍。甚至于很多人把李連杰的角色原型錯(cuò)認(rèn)為黃飛鴻，而這個(gè)角色其實(shí)是霍元甲……

一款向經(jīng)典功夫片致敬的格斗游戲，里面的登場(chǎng)人物多達(dá)30位，展現(xiàn)出來(lái)的武術(shù)流派非常廣博。在沒(méi)有動(dòng)作捕捉的前提下，《少林VS武當(dāng)》能把這些動(dòng)作還原到這種程度，可見(jiàn)開(kāi)發(fā)者對(duì)功夫片的情懷有多深。

舉個(gè)有意思的“彩蛋”，在《葉問(wèn)》電影系列中主要負(fù)責(zé)搞笑的羅師傅，前一段時(shí)間還被網(wǎng)友做成各種“鬼畜”視頻火遍網(wǎng)絡(luò)。而在《少林VS武當(dāng)》中，“嘴炮王者”羅師傅同樣也有出場(chǎng)，只不過(guò)他的角色出處是20世紀(jì)70年代的邵氏電影《金臂童》。此外還有空手道冠軍查克·諾里斯的“唐手道”，游戲開(kāi)發(fā)者化用了日本空手道的原型“唐手”，這一古老的中國(guó)功夫流派。

可以說(shuō)，不少外國(guó)人對(duì)中國(guó)功夫以及功夫電影等相關(guān)文化的喜愛(ài)，甚至超過(guò)了不少中國(guó)本土的功夫迷。在音樂(lè)領(lǐng)域，外國(guó)人創(chuàng)作了經(jīng)典Disco舞曲Kung Fu Fighting（還是周星馳的《功夫》以及《功夫熊貓》的主題曲）。在游戲動(dòng)漫領(lǐng)域，以成龍為原型的角色形象和武打動(dòng)作更是俯首皆是。至于電影領(lǐng)域，正是因?yàn)椤豆Ψ蛐茇垺返捏@艷問(wèn)世，才被國(guó)人驚呼“文化侵略”。

外國(guó)人將中國(guó)功夫“拿來(lái)”后，化用為自己的特色文化，這種出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)一直被我們忽視。功夫文化就像三國(guó)文化一樣，在近十年的新市場(chǎng)環(huán)境下，往往是外國(guó)人做出更優(yōu)秀的作品而受到中國(guó)人追捧。

玩出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)，我們也開(kāi)始起步了

不管是《三國(guó)志14》還是《全戰(zhàn)三國(guó)》，這些優(yōu)秀的中國(guó)文化衍生作品都是外國(guó)人做的，如今相關(guān)的國(guó)產(chǎn)作品依然存在不少差距。但關(guān)于這一點(diǎn)差距，越來(lái)越多的受眾已經(jīng)不再感到焦慮和不滿了，因?yàn)榫拖袂拔奶岬降模覀兊奈幕孕懦醪浇⑵饋?lái)了。當(dāng)然還有另外一方面，那就是在文化方面，我們的“拿來(lái)主義”也日益純熟了。

比較直觀的例子就是，像軍武娘、大逃殺、妖怪物語(yǔ)這些誕生于日本的文化，如今被中國(guó)游戲廠商玩得“賊溜”。國(guó)產(chǎn)的《碧藍(lán)幻想》，如今基本算是接過(guò)了《艦隊(duì)collection》在日本市場(chǎng)的頭把交椅；《荒野行動(dòng)》和PUBG Mobile也各自在日本市場(chǎng)占據(jù)了大量份額；而像《陰陽(yáng)師》這樣以群妖為題材的游戲，還衍生出了一系列相關(guān)IP作品，同樣引起不少日本受眾關(guān)注。

因此，當(dāng)我們也能上手玩“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)”時(shí)，大家對(duì)所謂的“文化侵略”自然也就看淡了。當(dāng)國(guó)內(nèi)從業(yè)者拿出越來(lái)越多作品，并且展現(xiàn)出日漸提升的技術(shù)水準(zhǔn)和文化內(nèi)涵時(shí)，國(guó)人的自信也得到了進(jìn)一步鞏固—外國(guó)文化題材我們都玩得轉(zhuǎn)，還怕沒(méi)機(jī)會(huì)做出優(yōu)秀的本土文化題材嗎？

實(shí)際上也確實(shí)如此。關(guān)注國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的朋友相信也或多或少注意到過(guò)，不管中國(guó)傳統(tǒng)文化題材的《狐妖小紅娘》還是現(xiàn)代電競(jìng)題材的《全職高手》，都在海外最大的動(dòng)漫評(píng)分網(wǎng)站MAL上獲得了不俗口碑。至于被戲稱(chēng)為“第一文化輸出神器”的網(wǎng)文，吸引外國(guó)讀者的也不僅是修仙和言情，還有如今在海外人氣排名穩(wěn)定前三的《詭秘之主》。

試想一個(gè)中國(guó)人寫(xiě)出一部世界觀背景和人物角色全是西方人的作品，對(duì)西方文化以及社會(huì)人文的深度刻畫(huà)甚至讓外國(guó)人都感到驚訝，這種出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)的成績(jī)足夠讓國(guó)內(nèi)粉絲值得驕傲。

正像魯迅先生說(shuō)過(guò)那樣：“沒(méi)有拿來(lái)的，文藝不能自成為新文藝。”不管是日本“拿來(lái)”的奇幻文化，還是美國(guó)“拿來(lái)”的功夫電影，抑或中國(guó)“拿來(lái)”的其他外國(guó)文化，都經(jīng)過(guò)了本土的再次加工創(chuàng)作，形成一種全新的文化生態(tài)后再反向輸出到原產(chǎn)地。縱觀國(guó)內(nèi)外文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)道理，那就是與其哀嘆文化符號(hào)“被竊取”，不如從業(yè)者努力修煉和受眾大力支持。別家和自家的文化元素，只要是自己做好做大的，那就是值得驕傲的優(yōu)秀作品。

結(jié)束語(yǔ)

無(wú)論如何，看到國(guó)產(chǎn)游戲能在國(guó)內(nèi)外取得不俗的成就，我們應(yīng)該感到由衷的自豪。在未來(lái)，我們也期待國(guó)產(chǎn)游戲廠商給我們帶來(lái)更多的驚喜。