唐明 曹磊

摘 要：H.R.Giger作為當(dāng)代畫壇影響力最大的超現(xiàn)實(shí)主義畫家之一，長期以來被大眾視為卓越的黑暗美學(xué)代言人。他所開創(chuàng)的生物機(jī)械美學(xué)對(duì)20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義黑暗藝術(shù)的發(fā)展做出了有力的推動(dòng)。長期以來，Giger著眼人性深處的罪惡和對(duì)未知的恐懼，試圖喚醒人類的反思。他的作品主題往往都是技術(shù)進(jìn)步與人類欲望之間的沖突。他努力發(fā)掘人類潛意識(shí)深處原始而不可言說的情感，打動(dòng)其他人不曾觸及的心靈領(lǐng)地。文章從Giger作品的解讀和他風(fēng)格成熟的歷程入手，對(duì)他的藝術(shù)成就進(jìn)行簡要剖析，來枚舉其藝術(shù)造詣及價(jià)值。

關(guān)鍵詞：黑暗藝術(shù);超現(xiàn)實(shí);H.R.Giger

H.R.Giger（漢斯·魯?shù)婪颉ぜ駹枺?940年2月5日出生在瑞士格勞賓登州的庫爾地區(qū)，Giger是瑞士知名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家以及設(shè)計(jì)師。他曾指導(dǎo)設(shè)計(jì)電影《Alien》中的外星生物——Xenomorph，該角色讓他獲得了奧斯卡最佳視效獎(jiǎng)。他所描繪的對(duì)象多為建筑廢墟、遺跡和不可名狀的結(jié)構(gòu)，畫面色彩飽和度很低，他將機(jī)械朋克風(fēng)格與生物結(jié)構(gòu)結(jié)合，畫面效果陰森恐怖。Giger用這樣一種手法控訴了技術(shù)的畸形與異化。在他的作品中，我們可以窺見畫面背后潛藏的攝人心魄的力量。

一、 Giger繪畫風(fēng)格的特點(diǎn)

（一）構(gòu)圖特征

Giger作品的表現(xiàn)主題一般是冰冷的人體器官、散發(fā)著死亡氣息的遺跡和充斥著神秘宗教感的獻(xiàn)祭，他筆下的形象往往展現(xiàn)出冷酷的金屬光澤，畫作場(chǎng)景宛如陌生的異星與宗教裁判所的結(jié)合體。本節(jié)選用Giger具有代表性的畫作——《麗 I》，一窺Giger繪畫作品的特點(diǎn)。

1975年，Giger的妻子麗飲彈自盡，她的離去令Giger蒙受了極大的打擊，從另一方面說，妻子的離去徹底放飛了他的消極負(fù)面情緒。他的很多作品都是以麗為原型而創(chuàng)作的，他用獨(dú)特的生物機(jī)械表現(xiàn)手法展現(xiàn)了麗的美。在《麗 I》這幅作品中，她沉靜莊嚴(yán)的面龐仿佛鬼魅般令人窒息，嶙峋的面容，死寂的眼神，搭配不可名狀的骷髏與肉瘤，營造出詭異又莊嚴(yán)的畫面效果。

《麗 I》是Giger 在妻子自殺后創(chuàng)作的一幅作品。畫面中麗的臉龐與紋理扭曲的底板融合，雙眼無神。畫面的陰暗背景充分調(diào)動(dòng)了畫面氣氛，畫面細(xì)節(jié)充斥著骷髏、爬蟲、扭曲的四肢、破碎的器官、不合理的骨骼等。Giger這件作品充分體現(xiàn)了其風(fēng)格——大畫幅、滿構(gòu)圖、重復(fù)的元素和有機(jī)的形式。Giger采用這種缺乏起伏和節(jié)奏的形式，搭配巨大的的畫幅和繁復(fù)的細(xì)節(jié)，傳遞出巨大的信息量。他筆下的形象，無論是人像還是物體，往往都表現(xiàn)出對(duì)稱的特點(diǎn)，并體現(xiàn)出函數(shù)般的精確性。畫面細(xì)節(jié)往往反復(fù)、重現(xiàn)，反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，使得畫中的物體呈現(xiàn)機(jī)械感。

（二）色彩特征

Giger的作品多表現(xiàn)扭曲的的人體器官或肢體，他筆下的生物形象都披著超現(xiàn)實(shí)的金屬肌理外殼。如他的作品《太空騎師》，殘缺的肢體、畸形的頭顱與冰冷的機(jī)械融合，恐怖的氣氛沖擊著觀眾的神經(jīng)。他曾說：“我在作品中塑造的形象與造型是想象的?！痹谶@幅作品中，與座椅融合的宇航員操縱著生殖器狀的大炮，仿佛是一尊保存良好的標(biāo)本。畫面陰郁肅穆的色彩讓人產(chǎn)生面對(duì)手術(shù)器械一般的恐懼。Giger對(duì)昆蟲肢體與人體器官的強(qiáng)烈興趣與他的家庭背景似乎有著密切的聯(lián)系，Giger的父親是一名醫(yī)生，Giger自小便能接觸到外科手術(shù)和器官標(biāo)本，這樣的童年使他對(duì)于人體結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了別樣的領(lǐng)悟能力。

Giger作品的色彩較單調(diào)，往往表現(xiàn)出素描般的黑白明度對(duì)比。這些低飽和度的色彩所創(chuàng)造出的對(duì)比關(guān)系營造出死寂、荒蕪的氣氛。他一生迷戀黑色，因此他的畫作一般是黑白灰的組合。Giger是大師級(jí)的噴繪專家，他能輕車熟路地使用噴筆表現(xiàn)金屬高光和亞光質(zhì)感。畫面筆觸精細(xì)而柔和，難以發(fā)現(xiàn)明顯的痕跡。

（三）材質(zhì)和繪畫工具特征

Giger作畫作采用的顏料是水溶丙烯，工具是噴筆。噴筆調(diào)節(jié)噴嘴壓力可以改變丙烯顏料的噴射范圍大小和密度，可生動(dòng)表現(xiàn)物體表面的紋理與破損的結(jié)構(gòu)關(guān)系。噴筆的另一優(yōu)勢(shì)是對(duì)于金屬高光的表現(xiàn)力。在表現(xiàn)金屬時(shí)，往往先用噴槍大面積噴涂來表現(xiàn)光影，待第一層顏料凝固，重點(diǎn)刻畫金屬邊緣，再用勾線筆勾出輪廓，物體內(nèi)部則保留柔和過渡的效果，在金屬高光部位用高氣壓的噴筆噴繪白色高光。為提高效率，Giger開創(chuàng)性地制作了噴繪模板，有了這些標(biāo)準(zhǔn)模板，畫作中重復(fù)的機(jī)械結(jié)構(gòu)就可以通過模板批量噴繪制作出來。在紀(jì)錄片《黑暗之星：H.R.Giger的世界》中，Giger創(chuàng)作時(shí)往往從角落起筆一氣呵成，在創(chuàng)作過程中畫面幾乎不改動(dòng)。

二、Giger創(chuàng)作的時(shí)代背景及影響流派分析

（一）創(chuàng)作背景

對(duì)人性陰暗面的審視不只出現(xiàn)在文學(xué)和后來的電影中，不同時(shí)代的畫家們都試圖用表現(xiàn)人性的陰暗面來映射真實(shí)的人性。自19世紀(jì)以來，歐洲藝術(shù)界涌現(xiàn)了蒙克、培根等多位以黑暗題材為創(chuàng)作主題的大師。這些藝術(shù)家的作品除了直白地表現(xiàn)痛苦、死亡等震撼人心的主題外，更深層次的追求是將人性深處壓抑的欲念和本能潑灑在畫布上，質(zhì)問觀者的內(nèi)心并獲得徹悟的滿足感?？斩吹暮诎邓囆g(shù)只能一味滿足觀眾的獵奇感，甚至是嘩眾取寵，并沒有藝術(shù)意義。黑暗題材的藝術(shù)并不只是放大“黑暗”的影響，其深層目的在于揭露黑暗背后的復(fù)雜人性與對(duì)真善美的追求。

Giger出生于傳統(tǒng)醫(yī)師家庭，1962年就讀于蘇黎世的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)室內(nèi)與工業(yè)設(shè)計(jì)，在學(xué)院就讀期間，Giger沉迷于弗洛伊德的精神分析法和洛夫克勞夫特的克蘇魯世界觀，弗洛伊德精神分析法深入的研究使Giger意識(shí)到不僅是精神疾病患者，即便主體是普通人，壓抑在意識(shí)深處的往往是紛雜的欲望和原始的沖動(dòng)，而人的底層意識(shí)往往會(huì)以夢(mèng)的形式表現(xiàn)。因此，Giger養(yǎng)成了記錄夢(mèng)境的習(xí)慣，日后Giger的夢(mèng)境記錄成為他藝術(shù)生涯重要的形象來源和創(chuàng)作母題。他的本科教育經(jīng)歷（特別是工業(yè)設(shè)計(jì)），對(duì)他的創(chuàng)作風(fēng)格影響很大，具體表現(xiàn)為他畫作中頻繁出現(xiàn)的類機(jī)械結(jié)構(gòu)，此外，Giger的風(fēng)格還受到20世紀(jì)60年代德國表現(xiàn)主義與西班牙超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的影響。

（二） Giger創(chuàng)作中黑暗元素的形成與發(fā)展

1.哥特藝術(shù)的影響

最早的黑暗題材繪畫應(yīng)該追溯到哥特藝術(shù)時(shí)期。哥特藝術(shù)在價(jià)值觀上表現(xiàn)出一種悲憫的高尚和對(duì)殘酷世界的恐懼。因此，藝術(shù)史學(xué)家又稱該時(shí)代為“黑暗時(shí)代”。文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲文明在希臘、羅馬藝術(shù)的影響下，給哥特藝術(shù)披上了落后和愚昧的外衣。這一時(shí)期也是對(duì)風(fēng)行歐洲大陸的哥特藝術(shù)的反思期，因此，黑暗風(fēng)格的藝術(shù)作品迎來了萌芽期。而對(duì)于Giger這樣20世紀(jì)的藝術(shù)家而言，那些歷史上的哥特藝術(shù)形象反映的是他們的時(shí)代焦慮。隨著新哥特藝術(shù)思潮的復(fù)興，哥特藝術(shù)又雜糅了神秘、黑暗的內(nèi)涵。

2.浪漫主義藝術(shù)的影響

18世紀(jì)后，盧梭等思想家開始意識(shí)到，所謂的文明社會(huì)本質(zhì)上卻腐朽墮落且欲念橫生。商業(yè)社會(huì)滋生的物欲逐漸腐化了人們的靈魂。不斷擴(kuò)張的資本大肆掠奪不可再生資源，同時(shí)，排污毒害自然，制造難以分解的垃圾……那個(gè)年代的藝術(shù)家開始對(duì)學(xué)院派藝術(shù)發(fā)出了質(zhì)問，轉(zhuǎn)而對(duì)人類主觀世界求索，浪漫主義應(yīng)運(yùn)而生。隨著對(duì)人的主觀情緒的重視，“恐懼”這種情感也順理成章地被運(yùn)用到創(chuàng)作中。1978年出版的藝術(shù)畫集《Necronomicon》給大眾帶來了強(qiáng)烈的震撼。Giger在創(chuàng)作這部畫集的過程中受到作家H.P.Lovecraft開創(chuàng)的克蘇魯文化體系的影響。所謂克蘇魯神話是Lovecraft以混沌的宇宙與神明為主題所創(chuàng)作的幻想浪漫主義文學(xué)作品的總和。他筆下作品的共同主題，即浩瀚宇宙中，人類的存在毫無價(jià)值，人類創(chuàng)造的輝煌文明在神明面前毫無意義。在創(chuàng)作《太空騎師》等作品時(shí)，Giger明顯借鑒了克蘇魯世界觀，并進(jìn)一步將這一文化體系融入藝術(shù)創(chuàng)作中。

3.表現(xiàn)主義藝術(shù)的影響

20世紀(jì)到來，歐洲經(jīng)濟(jì)騰飛。高歌猛進(jìn)的消費(fèi)推動(dòng)應(yīng)用技術(shù)的迅猛發(fā)展，歐洲的社會(huì)生產(chǎn)力突飛猛進(jìn)。工業(yè)革命的到來掀開了以科學(xué)為代表的歷史新篇章。在全新生產(chǎn)關(guān)系的作用下，傳統(tǒng)的道德、倫理受到了極大的沖擊。生產(chǎn)力的進(jìn)步并沒有使人們投身更高尚的精神追求，反而沉溺在無盡的物欲中。政治家、資本家的聲音越來越像洗腦的宣教，階層矛盾愈演愈烈，最終導(dǎo)致戰(zhàn)爭打響。這樣的社會(huì)環(huán)境中，哥特藝術(shù)的價(jià)值再一次被藝術(shù)家發(fā)掘。面對(duì)戰(zhàn)火肆虐的焦土進(jìn)行反思的同時(shí)，人性深處藏匿的噩夢(mèng)般的情感便以表現(xiàn)主義的形式發(fā)泄出來。類似的感情宣泄在Giger妻子去世之后畫作中可以見到——低飽和度的色彩表現(xiàn)作者的壓抑內(nèi)心，不可名狀的器官與管道映襯著亡妻消瘦的面龐，整個(gè)畫面籠罩著一層慘淡的蒸汽薄霧。透過這樣一種莊嚴(yán)的形式、肅穆的色彩、夸張的形象、似有若無的筆觸，Giger毫無保留地向觀眾打開了自己喪妻后千瘡百孔的內(nèi)心。

三、結(jié)語

其實(shí)所謂的黑暗藝術(shù)只是人類內(nèi)心種種訴求的某一面，它用強(qiáng)烈的對(duì)比和激烈的碰撞將作者壓抑的情感和困頓的內(nèi)心釋放。以Giger為代表的黑暗藝術(shù)，本質(zhì)上是現(xiàn)代人對(duì)于科技文明和生物技術(shù)的恐懼情感的投射，藝術(shù)家用這樣一種激烈的手法直白地控訴了現(xiàn)代文明的畸形與病態(tài)。在Giger的作品中，我們能領(lǐng)略到陰暗甚至色情意味背后潛藏著一種肅穆而又威嚴(yán)的力量，這種力量攝人心魄，扣人心弦。

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作者簡介：

唐明，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)院碩士研究生。研究方向：城市景觀，藝術(shù)設(shè)計(jì)等。

通訊作者：

曹磊，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)院副教授。研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，城市景觀設(shè)計(jì)等。