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        對師法“馬夏派”畫家的認(rèn)識

        2020-05-29 08:13:02衛(wèi)瑤瑤

        衛(wèi)瑤瑤

        摘 要: 元代畫家大多追學(xué)古風(fēng)古意,而此時(shí)也有一些畫家承接地區(qū)性畫派的“香火”,其中尤以“馬夏畫派”最盛。馬遠(yuǎn)、夏圭皆師承李唐,馬遠(yuǎn)構(gòu)圖獨(dú)特,筆法遒勁有力,畫風(fēng)豪放卻不失精細(xì),善以一角而窺全局,人稱“馬一角”;夏圭好用禿筆,筆墨蒼勁而含蓄,構(gòu)圖多用“一角、半邊”之法,人稱“夏半邊”。師承“馬夏畫派”的有孫君澤、張遠(yuǎn)、丁野夫等人,浙派的戴進(jìn)在其早年的繪畫中也呈現(xiàn)出“馬夏”畫風(fēng)的特點(diǎn)。文章主要論述對師承“馬夏”之法的孫君澤、張遠(yuǎn)、丁野夫、戴進(jìn)這幾位畫家的認(rèn)識。

        關(guān)鍵詞:馬夏畫派;孫君澤;張遠(yuǎn);丁野夫;戴進(jìn)

        一、“馬夏畫派”畫風(fēng)特點(diǎn)

        馬遠(yuǎn),字遙父,號欽山,花鳥、山水、人物皆善,出身繪畫世家,師承李唐。山水多以豪放的大斧劈皴來表現(xiàn)山石峰巒,用筆簡練而不失精細(xì),山巒雄奇挺拔,畫樹干瘦硬似鐵,剛健中又有一絲柔和,筆法豪放,水墨蒼勁,構(gòu)圖多取一山之角,一水之涯,畫面雄偉壯闊;花鳥多以拖枝來畫梅樹,善于描繪自然之中的花鳥神態(tài),刻畫精準(zhǔn),富有詩意;人物取材廣泛,多畫文人雅士、農(nóng)夫等,形神具備,富有閑情逸致。世人皆評其畫風(fēng)勁力闊略,富有神情野趣,后世追隨者亦多。

        夏圭,字禹玉,善用禿筆,水墨淋漓蒼勁,墨氣襲人,喜用焦墨皴擦來表現(xiàn)淡雅秀麗的景色,畫面大面積留白,給人一種空秀靈麗之感。樹葉常用夾筆,構(gòu)圖取半邊,焦點(diǎn)集中,空間曠遠(yuǎn),遠(yuǎn)處景色恬淡,清新秀麗,別具一格,人稱“夏半邊”。

        二、師承“馬夏派”的畫家

        馬夏二人曾經(jīng)如日中天,是南宋院體的主力,后來雖盛況不在,但仍有一批追隨者,一些人雖無法為畫派注入新意,但依然創(chuàng)作出了大氣磅礴的作品,當(dāng)然也有吸收其精華而發(fā)揮自身特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新的,接下來就他們的作品來了解師承“馬夏畫派”的傳人。

        (一)孫君澤

        孫君澤,元初人,生卒年不詳,杭州人,工山水人物,學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭。大家可能不太知道這個(gè)人,古籍記錄也只有寥寥幾字,不過幸而他有幾幅畫作傳世,因此也給予人們認(rèn)識他的機(jī)會。元代眾人都學(xué)董源、巨然、李唐、郭熙,他亦堅(jiān)守師承南宋院體,頗具魄力,令筆者十分欽佩。

        孫君澤的傳世作品多留于日本,《山水人物軸》(圖1)近處一棵參天古樹傲然屹立,樹下有兩人似在對酒當(dāng)歌,吟詩作對,好不痛快,遠(yuǎn)處一輪紅日映著山巒,構(gòu)畫了一幅落日余暉之美景。圖中松樹枝干瘦硬似鐵,藤蔓纏枝,剛勁中帶著一絲柔和,曲折交匯,富有生機(jī)和活力。用筆簡練,運(yùn)用斧劈皴勾畫山石,明暗對比強(qiáng)烈,將墨色濃重的石塊、松樹集中在一角,運(yùn)用了馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式,集中刻畫一角之景。當(dāng)然孫君澤與馬遠(yuǎn)也有不同之處,他把遠(yuǎn)處的山巒輪廓也具象化了,同時(shí)也勾描皴染出一定的體積感,受到元代新山水體例的影響,將遠(yuǎn)近兩處安排得均衡,這也說明孫君澤很快跟上了時(shí)代的步伐。與馬遠(yuǎn)的《松泉雙鳥圖》(圖2)相比,二者畫面同為兩人,近處樹石刻畫方法相似,松枝筆法簡潔,樹枝筆勢斜偃勁力,山石同是運(yùn)用斧劈皴來表現(xiàn),堅(jiān)石挺動(dòng),人物刻畫精細(xì),線條流暢,兩幅畫放在一起更加明晰。

        《荷塘消夏圖》(圖3)是孫君澤又一傳世之作,絹本設(shè)色,圖中樹蔭掩映,樓閣交錯(cuò),蒼松翠柏,重檐疊嶂,可見其寫實(shí)功力之強(qiáng)勁,遠(yuǎn)峰隱現(xiàn),池中荷葉點(diǎn)點(diǎn),使人一眼便知是盛夏時(shí)節(jié)。不論是圖中的斧劈皴法,還是遠(yuǎn)山勾勒,無不彰顯馬夏傳統(tǒng),但是可能孫君澤所描繪的畫面都太過平均,各個(gè)地方都很精細(xì),看點(diǎn)太多,偏離了當(dāng)時(shí)文人畫派的重心,而且其畫風(fēng)太過剛硬,缺少變化,所以后世皆少模仿,沉寂在歷史長河之中。

        (二)張遠(yuǎn)

        張遠(yuǎn),字梅巖,華亭人。善畫山水人物,學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭,至于潛補(bǔ)古畫,無出其古,臨亦能亂真。其作品《寒山行旅》現(xiàn)藏于日本,《瀟湘八景圖》(圖4)現(xiàn)藏于上海博物館。

        《寒山行旅》有題名為張遠(yuǎn)之作,彎曲的河流、山背,路上的旅人匆匆,整幅畫面呈現(xiàn)了一幅冬日行旅之景。畫中運(yùn)用大量濕筆,在取法馬夏之外,還糅合了元代郭熙之作。

        《瀟湘八景圖》描繪的是湘水與瀟水合流之處的景色,山巒起伏,碧波涌起,勾皴勁健爽利,運(yùn)用濕筆淡墨渲染,給人一種清遠(yuǎn)空曠的感覺。這幅作品與夏圭的《山水十二景圖》(圖5)在構(gòu)圖與筆墨意韻上有很多相似之處。

        (三)丁野夫

        丁野夫,回紇人,畫山水人物,學(xué)山水人物,學(xué)馬遠(yuǎn)、夏圭,筆法頗類。丁野夫畫作未存,但有人作有題于丁野夫畫的詩:“令威不返遼東鶴,梅已成薪屋已摧。昨過城南舊基址,棠梨子熟野禽來?!庇蛇@些詩句可知,丁野夫所畫作品形制多以小景為主,畫面充滿詩意,主要畫的是錢塘山水,筆法也是馬夏結(jié)合。因?yàn)樗麤]有經(jīng)歷戰(zhàn)亂漂泊,所以他對于西湖詩情畫意的情感表達(dá)以及筆墨上的表現(xiàn)都很接近南宋的文人情懷。

        (四)戴進(jìn)

        戴進(jìn),字文進(jìn),號靜庵,浙江錢塘人。戴進(jìn)畫風(fēng)豪放勁健,善于博采眾長,積納眾家之法,自出機(jī)杼,畫面更加剛毅。早年主要師法馬夏的精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),后來師承各家,融會貫通,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,創(chuàng)建了浙派并成為浙派的領(lǐng)軍人物。

        《月下舟眠圖》(圖6)采用經(jīng)典的馬遠(yuǎn)式邊角構(gòu)圖,整幅畫由前景和遠(yuǎn)景構(gòu)成,直接省略了中景,遠(yuǎn)山淡墨,明月斜倚,漁舟、蘆葦都集中在左下角,與之對應(yīng)的是右上角的一大片留白,形成了虛實(shí)參半的對角線構(gòu)圖。畫中只見一漁人側(cè)臥舟中,呈閉目養(yǎng)神之態(tài),身后是空曠的江面,寂靜清幽,富有閑情逸致。這與馬遠(yuǎn)的《秋山漁隱圖軸》(圖7)有異曲同工之妙,呈現(xiàn)出了相同的意境。戴進(jìn)立足于馬夏,沖破了南宋院體格局,打破了元代文人畫的桎梏,展現(xiàn)了自己獨(dú)特的魅力。

        三、結(jié)語

        “馬夏畫派”的傳人展現(xiàn)了山水畫在特定年代的面貌,也承接了后世山水畫的發(fā)展,并為我們留下了寶貴的作品和資料,他們的探索為后世的繪畫創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

        參考文獻(xiàn):

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        [3]夏文彥.圖繪寶鑒:卷五[M].北京:中國書店,1983.

        [4]牛國棟.馬遠(yuǎn)的畫史形塑及作品收藏研究[D].華東師范大學(xué),2019.

        作者單位:

        河北師范大學(xué)

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