周勇吉

摘要：英國畫家大衛(wèi)·霍克尼是世界繪畫藝術(shù)領(lǐng)域極具影響力的藝術(shù)大師之一，他是一位充滿激情的探索者與思想者。其藝術(shù)生涯涉及到許多領(lǐng)域，如繪畫、攝影、拼貼、設(shè)計(jì)等，其作品極具鮮明的時(shí)代特色，有寫實(shí)派、野獸派、印象派的印記，又通過自己獨(dú)特的手法來進(jìn)行表現(xiàn)，他的繪畫作品以一種開放性的表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)，畫面色彩鮮明、簡潔又有個(gè)性，不同的角度帶不同的形式給觀者不同的藝術(shù)世界。從其繪畫作品中我們可以看到，霍克尼對藝術(shù)創(chuàng)作有著非常敏銳的感覺，其藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格在立體主義、現(xiàn)實(shí)主義以及自然主義之間游走，作品畫面給人帶來寧靜的氣息。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼;藝術(shù);形式;時(shí)代

一、大衛(wèi)·霍克尼與繪畫

大衛(wèi)·霍克尼1937年出生于英格蘭北部的一個(gè)小城，從小就展現(xiàn)出對視覺藝術(shù)極大的興趣，到十六歲時(shí)進(jìn)入到當(dāng)?shù)氐牡盟囆g(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)兩年，在校期間主要學(xué)習(xí)油畫，還一邊兼顧學(xué)習(xí)石版畫，在這期間完成了大量的寫生創(chuàng)作。之后又進(jìn)入到倫敦皇家美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造油畫，并獲得了該學(xué)院的金勒斯獎。在這一時(shí)期的創(chuàng)作靈感大都來源于日常生活，其早期創(chuàng)作風(fēng)格以抽象主義為特征，比如《由于畫布瑕疵引起的事故》，畫面具有趣味性與幽默感。后期受波普藝術(shù)的影響，并吸取波普藝術(shù)的某些特點(diǎn)，與其他一些繪畫藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合在一起，創(chuàng)作出一種綜合性的藝術(shù)作品。

霍克尼自1964年來到美國加州之后，其繪畫風(fēng)格也漸漸成熟起來。并且開始了他最為知名的泳池、淋浴系列繪畫作品，其中著名的作品有《彼得從霍克尼家的游泳池出來》、《在比華立山莊淋浴的男人》等。霍克尼在繪畫作品中對透明材料以及反射光線的材料有著極大的興趣，畫面中對水的表現(xiàn)形式受抽象派藝術(shù)的影響，畫面主體之外不涂任何色彩，方法雖保守但卻讓畫面更有畫意。其繪畫針對水的運(yùn)動進(jìn)行不同方式的處理，水波泛起的漣漪就如現(xiàn)實(shí)中看到的一樣，他對這方面的努力深究，使得他在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作迄今為止都保持著獨(dú)有的高度。

接著，霍克尼開始嘗試在室內(nèi)畫面中探索光線投射的不同，光線對室內(nèi)人物、場景以及投射的影子等的不同影響，而激發(fā)起其靈感的是一張放置在桌面上的日光中的室內(nèi)家庭陳設(shè)照片。比如《曼徹斯特街的房間》等作品，我們都可以看到霍克尼對于室內(nèi)光線不同探索的表現(xiàn)。從這一時(shí)期開始，霍克尼的繪畫從雜志中或故事中引申虛幻物象素材轉(zhuǎn)變到從自己親眼所見的事物中獲取繪畫素材，這種通過他自己視覺所見的事物描繪主題延續(xù)到至今，只是在繪畫材料以及表現(xiàn)手法與藝術(shù)語言表現(xiàn)上不斷的創(chuàng)新，其次在主題選取上也單純的選擇靜物與人物主體來進(jìn)行繪描繪創(chuàng)作，這讓他在繪畫作品的視覺審美上也創(chuàng)作出更多的精彩。

二、霍克尼繪畫形式多樣

在藝術(shù)作品創(chuàng)作中，形式與內(nèi)容相互共存，尤其在很多不成功的繪畫作品當(dāng)中，我們可以畫面的內(nèi)容中找到表現(xiàn)形式的不足，因此繪畫作品內(nèi)容與形式的好與差，在繪畫藝術(shù)作品中是不可分離的存在，霍克尼的繪畫作品也顯示出對此的思考與探索，將其繪畫創(chuàng)作形式大致分為以下三個(gè)變化。

1.繪畫與文字結(jié)合形式

霍克尼在英國皇家藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造的時(shí)期也是西方繪畫藝術(shù)的繁盛時(shí)期，繪畫藝術(shù)的流派影響也在各國之間迅速的傳播著。在這樣的一個(gè)大環(huán)境的影響下，抽象主義繪畫風(fēng)格對霍克尼產(chǎn)生非常大的影響，其在繪畫創(chuàng)作時(shí)打破陳規(guī)，將文字應(yīng)用到繪畫創(chuàng)作中，讓畫面與文字相結(jié)合，使觀者能夠快速的理解畫面內(nèi)容。比如《畫面總是無聲》，細(xì)微的筆觸、暖灰色調(diào)的運(yùn)用以及大面積空白的背景、再結(jié)合文字，這樣不僅增強(qiáng)了畫面的戲劇性，也使觀者迷惑的思路有個(gè)清晰的指引。

2.水紋形式

霍克尼覺得游泳池的水是可以控制可以改變的，甚至水的顏色也是人為可控的。這在霍克尼泳池系列創(chuàng)作中是重點(diǎn)表現(xiàn)元素，他在這一系列作創(chuàng)作中采用線條勾勒空間，池水與其余直立的元素形成鮮明的對比，使畫面人物與形象與其他物體極具體積感與質(zhì)感，對比之下，整幅畫面中水紋波動更加突出，又顯得很寧靜和諧。

3.自然主義形式

霍克尼在繪畫創(chuàng)作形式的外在表現(xiàn)上越來越成熟通透，形成了一種自然主義風(fēng)格，從其繪畫作品中我們可以看出，畫面給人一種純凈的美感，視覺效果也更加直觀通透。比如霍克尼在1971年創(chuàng)作的《克拉克和帕西夫婦》，運(yùn)用物象造型與具象元素互相依存，使整個(gè)畫面顯得清新寧靜，畫面內(nèi)容上更顯閑適、自然。

霍克尼經(jīng)常運(yùn)用圖片來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，攝影、版畫等多種形式中尋找靈感，臨摹圖片時(shí)又常常超越圖片的真實(shí)感。他運(yùn)用新型技術(shù)結(jié)合繪畫創(chuàng)作帶給觀者全新的驚奇感，以一種全新的藝術(shù)手段來詮釋全新的藝術(shù)形式，其繪畫創(chuàng)作圖式表現(xiàn)形式方面一直都是自由無限的。

三、霍克尼的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程

在1960年當(dāng)代藝術(shù)崛起之后，寫實(shí)繪畫藝術(shù)受到擠壓，甚至一度失去話語權(quán)。這一時(shí)期霍克尼在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作上化繁為簡，畫風(fēng)也偏于生活化圖式，并不是霍克尼對當(dāng)代流行文化的忽視而是對其進(jìn)行思考、創(chuàng)新?；艨四嵩J(rèn)真的了解過多種流派繪畫藝術(shù)的風(fēng)格，尋找到觸動自己的部分，然后將其運(yùn)用到自己的繪畫創(chuàng)作中，使自己的繪畫藝術(shù)在圖式表現(xiàn)語言上更加豐富?；艨四釓牟痪心嘤谌魏涡问降玫絿L試創(chuàng)新，他認(rèn)為只有不斷的創(chuàng)新中才能夠清醒的保持自己的審美趣味。霍克尼經(jīng)常否認(rèn)自己的繪畫藝術(shù)風(fēng)格是屬于自然主義創(chuàng)作風(fēng)格，時(shí)常背離自然主義創(chuàng)作繪畫去開創(chuàng)另一種新的繪畫藝術(shù)形式。

結(jié)束語

大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)成就在于他對繪畫藝術(shù)的不懈追求與研究，從中我們可以看出，藝術(shù)創(chuàng)作是一種個(gè)人精神精神極強(qiáng)的藝術(shù)活動，他一直對新鮮事物充滿著強(qiáng)烈的好奇心與探究心理，對各種新技術(shù)進(jìn)行嘗試創(chuàng)新為他的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作而服務(wù)，廣收博采，然后融合自己的感悟進(jìn)行嘗試創(chuàng)新再造，孜孜不倦的實(shí)驗(yàn)、研究來豐富自己的繪畫藝術(shù)語言。這種不懈追求的探索精神使他的繪畫作品擁有不同凡響的藝術(shù)魅力，如此，我們在藝術(shù)創(chuàng)作中要賦予熱情，多聽、多看，然后嚴(yán)格的去思考把控，使藝術(shù)創(chuàng)作更具內(nèi)涵與時(shí)代性。

參考文獻(xiàn)：

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