沈智

摘要：中華名族在五千年文化的熏陶下，蘊(yùn)含著極其豐富的特色藝術(shù)，幾千年來(lái)有著非常多的文化精髓留給后代去研究和學(xué)習(xí)，而且中國(guó)疆域廣闊，有著非常多的民族，在加上每個(gè)民族代表的文化都各有千秋，涉及的領(lǐng)域和深度之間也都存在著極大的差異，這就造成了民族文化之花四處綻放的形態(tài)，也是中華文化獨(dú)有的藝術(shù)格局。舞蹈與戲曲作為中國(guó)文化自古以來(lái)的伴侶，兩者之間撐起了中華傳統(tǒng)文化的一片天地，在兩者結(jié)合之際，才是中華文化之花綻放之時(shí)。

關(guān)鍵詞：地方舞蹈特色;舞蹈作品;元素;創(chuàng)造

中華名族千年的文化之間，可以通過(guò)相互幫扶、相互結(jié)合的方式來(lái)提高對(duì)方和自身的價(jià)值，舞蹈和戲曲之間就可以這樣來(lái)比喻。舞蹈與戲曲的結(jié)合就是民間藝術(shù)的結(jié)合表現(xiàn)，這樣的方式能夠?qū)⑽幕镊攘Ω映浞值纳l(fā)出來(lái)，通俗來(lái)講就是對(duì)地方特色舞蹈元素和舞蹈作品進(jìn)行升華，為民間藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造出獨(dú)特穩(wěn)固的發(fā)展平臺(tái)，讓越來(lái)越多的人們主動(dòng)對(duì)中華文化進(jìn)行繼承和傳播，讓每一位中國(guó)人對(duì)自己所學(xué)習(xí)的民俗文化為榮，真正的感受到中華文化帶來(lái)的震撼影響和千年文化的魅力，接下來(lái)我們就詳細(xì)的介紹和分析地方特色舞蹈元素與舞蹈作品的創(chuàng)造。

1 舞蹈動(dòng)作帶來(lái)的視覺(jué)效果

戲曲舞蹈在中國(guó)這片土地上生長(zhǎng)了幾千，留下非常多的傳奇和深厚的影響力，再加上地區(qū)和文化的不同，造成了戲曲舞蹈的百態(tài)，并且多種類型的戲曲舞蹈也沒(méi)有偏離藝術(shù)傳播的中心，不光沒(méi)有對(duì)戲曲舞蹈的傳播造成影響，甚至強(qiáng)化了戲曲舞蹈在中國(guó)的藝術(shù)地位，戲曲舞蹈所呈現(xiàn)出來(lái)的千姿百態(tài)，也正是成為藝術(shù)表演價(jià)值的直觀體現(xiàn)，任何一種戲曲舞蹈的表現(xiàn)形式都能夠在藝術(shù)的舞臺(tái)上散發(fā)光芒，每一部分都是藝術(shù)表現(xiàn)不可缺的重要環(huán)節(jié)。舞蹈所傳達(dá)出的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠加強(qiáng)戲曲藝術(shù)所表現(xiàn)的生命力，能夠更加直觀的將戲曲舞蹈的精髓呈現(xiàn)在大眾的舞臺(tái)之上。而且通過(guò)以舞蹈動(dòng)作為中心開(kāi)展的藝術(shù)形式，使其能夠更加直接的升華傳統(tǒng)戲曲舞蹈的藝術(shù)意義，進(jìn)一步的增強(qiáng)了舞蹈所到來(lái)的藝術(shù)效果，甚至帶動(dòng)了整個(gè)戲曲藝術(shù)過(guò)程中所需要的各種情感，似乎再告訴人們，舞蹈動(dòng)作與戲曲的發(fā)展之間有著與生俱來(lái)的違和感，兩者在一塊才能夠真正的將對(duì)方的藝術(shù)價(jià)值發(fā)揮到極致，也可以說(shuō)，舞蹈藝術(shù)通過(guò)與戲曲藝術(shù)的相互結(jié)合之后，所表現(xiàn)出來(lái)的生命活力和發(fā)展跡象，一定不要偏離時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。舞蹈表演可以從非常細(xì)膩的角度來(lái)深度挖掘不同角色所表達(dá)出來(lái)的藝術(shù)特點(diǎn)，例如，戲曲表演者的面部表情，它可以做為表演藝術(shù)的點(diǎn)睛之筆，表演者的面部表情能夠直接決定著藝術(shù)的影響力。所以，一場(chǎng)合格的戲曲表演最基礎(chǔ)也是最重要的前提就是對(duì)舞蹈表演進(jìn)行細(xì)膩的分析，將細(xì)微的表演動(dòng)作呈現(xiàn)出觀眾的面前，甚至是呈現(xiàn)在藝術(shù)的舞臺(tái)之上，這也可以作為藝術(shù)作品發(fā)光的重點(diǎn)，從很大程度上決定這表演者基本功的厚度，同時(shí)也是對(duì)傳承人的一種考驗(yàn)。總之，繼承中華文化的大任是需要交給心思細(xì)膩的傳承人，也就是抓好舞蹈動(dòng)作的每一步，深入舞蹈動(dòng)作江河之中，充分吸收每一滴精華，將舞蹈動(dòng)作所傳達(dá)的情意真正的作為藝術(shù)的屏障。

2 增強(qiáng)人物形象的生動(dòng)性

舞蹈的表現(xiàn)形式能夠傳達(dá)出表演者自身的形象特點(diǎn)，對(duì)人物自身的形象建立有著非常有效的作用。任何一部戲劇作品要想判斷其自身的質(zhì)量，就看其表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容與真實(shí)性的聯(lián)系，將真實(shí)性的戲劇效果作為評(píng)判戲劇作品的第一步，能夠非常準(zhǔn)確的斷定戲劇作品的層次，對(duì)理解戲劇作品的藝術(shù)意義有著非常大的影響作用。例如，一部戲劇作品過(guò)于依賴單一民族的戲劇表演形式，對(duì)人物形象的刻畫(huà)極具片面性，不能夠?qū)騽∪宋锼憩F(xiàn)出來(lái)的形象實(shí)體化，很難使戲劇作品長(zhǎng)久的影響下去?？傊?，舞蹈表演是戲劇中人物形象展現(xiàn)的最佳途徑，也是最有實(shí)體效果的一種辦法，并且舞蹈表演不只是一種裝腔作勢(shì)，更是一種對(duì)戲劇人物形象的一種寄托，舞蹈和戲曲之間是非離不開(kāi)的，兩者之間相互并存，是藝術(shù)舞臺(tái)上的最佳搭檔。但是大多數(shù)人只是把舞蹈作為一種觀賞表演，很容易忽略舞蹈對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)，對(duì)舞蹈表演的探索程度直接決定了舞蹈創(chuàng)作在藝術(shù)舞臺(tái)上的狀態(tài)和價(jià)值，舞蹈表演與舞蹈作品的藝術(shù)效果有著直接的關(guān)系。在藝術(shù)的層面上考慮，要想升華舞蹈作品的藝術(shù)內(nèi)涵，就必須抓住舞蹈表演這方面的工作，穩(wěn)住相關(guān)的舞蹈活動(dòng)。

3 藝術(shù)作品的雅俗共賞

任何一門舞蹈戲曲都經(jīng)歷過(guò)漫長(zhǎng)的歲月更替，可以非常具體化的表現(xiàn)出來(lái)，甚至還形成了非常具有現(xiàn)代化的舞蹈體系，能夠更加通俗且不失優(yōu)雅的成分，這種舞蹈戲劇的表現(xiàn)趨勢(shì)，能夠最大限度的吸引人們對(duì)戲曲舞蹈的興趣，真正的能夠?yàn)槲璧笐蚯蛳乱黄囆g(shù)舞臺(tái)，所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)形式是非常的具體，能夠?qū)⒎爆嵉奈璧笐蚯硌萃ㄟ^(guò)系統(tǒng)化的方式呈現(xiàn)在人們的面前，在不動(dòng)搖舞蹈戲曲的藝術(shù)地位的前提下，簡(jiǎn)化舞蹈戲曲表現(xiàn)的形式。并且，舞蹈戲曲的發(fā)展也處在中華文化發(fā)展的洪流之中，深受中華文化藝術(shù)文化的影響，能夠非常便利的吸收和學(xué)習(xí)中華文化的精髓部分，在與舞蹈戲劇相結(jié)合后，最大限度的提高舞蹈戲劇的文化內(nèi)涵，通俗來(lái)講就是在對(duì)傳統(tǒng)的舞蹈戲劇改動(dòng)之后，通過(guò)多種表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出來(lái)?？偟膩?lái)說(shuō)，舞蹈戲劇的改動(dòng)就是為了適應(yīng)多變的社會(huì)需求，永葆舞蹈作品的靚麗，增加舞蹈作品的傳播力度和范圍，最大的突破口就是對(duì)舞蹈戲劇的表現(xiàn)形式進(jìn)行調(diào)整，最終目的就是讓更多的群眾去認(rèn)識(shí)和了解舞蹈作品，這一改動(dòng)并不是停留在對(duì)舞蹈作品表面上的認(rèn)知，真正的目的就是要學(xué)會(huì)支持舞蹈作品，讓其在中國(guó)藝術(shù)的舞臺(tái)上站穩(wěn)腳步，不要被新事物所代替。如果一個(gè)民族失去了傳統(tǒng)文化，也就意味著這個(gè)民族的發(fā)展進(jìn)度很可能不能夠長(zhǎng)久保持?？偨Y(jié)的來(lái)說(shuō)，就是在保持舞蹈藝術(shù)特色的同時(shí)，對(duì)舞蹈藝術(shù)優(yōu)雅和通俗兩方面的改動(dòng)，舞蹈相關(guān)的藝術(shù)作品時(shí)刻需要考慮的因素就是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承，如何隨著時(shí)代的發(fā)展而更好的讓舞蹈藝術(shù)更好的傳承，這就與舞蹈藝術(shù)的通俗程度有著很大關(guān)聯(lián)，但是這些改動(dòng)最基本也是最重要的前提就是對(duì)舞蹈藝術(shù)精華的保留，對(duì)舞蹈藝術(shù)優(yōu)雅的體現(xiàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中華文化的變化歸根結(jié)底還是與時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)和需求現(xiàn)狀相互聯(lián)系，最大的特點(diǎn)就是圍繞著人們對(duì)文化藝術(shù)的需求來(lái)展開(kāi)的，如果不能保證舞蹈作品與時(shí)代的腳步同行，就會(huì)對(duì)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展造成不同程度的影響。中華文化的繼承是不開(kāi)群眾的支持，人們對(duì)舞蹈作品的接受程度決定著藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展?fàn)顟B(tài)，但是在對(duì)舞蹈戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行調(diào)整時(shí)，一定要時(shí)刻關(guān)注著是否脫離了舞蹈藝術(shù)傳播的根本方向，新時(shí)代下的調(diào)整，對(duì)舞蹈藝術(shù)本身以及人民群眾來(lái)說(shuō)都是一種新的挑戰(zhàn)，這一戰(zhàn)關(guān)乎著中華民族文化的偉大復(fù)興，關(guān)乎著中華文化的深遠(yuǎn)長(zhǎng)存。

參考文獻(xiàn)：

[1] 胥娟，艾旭.長(zhǎng)沙花鼓戲的發(fā)展現(xiàn)狀分析[J].明日風(fēng)尚，2019（03）.

[2] 胡春光，黃慧.淺析湖南花鼓戲及其舞蹈元素[J].西江文藝（下半月），2015（06）.

[3] 王崢，常真.歌舞共娛雅俗同樂(lè)——湖南花鼓戲舞蹈的研究[J].明日風(fēng)尚，2018（08）.

（作者單位：常州市歌舞劇院）