摘要：現(xiàn)如今，在大數(shù)據(jù)時代背景下，社會發(fā)展得越來越迅速，大眾對于環(huán)境設(shè)計風(fēng)格開始有了越來越深的認(rèn)識。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計逐漸走進了大眾的視野，并成為現(xiàn)在及未來環(huán)境設(shè)計風(fēng)格的大勢所趨。本文深入分析其風(fēng)格特征以及這種藝術(shù)風(fēng)格在環(huán)境設(shè)計中的創(chuàng)作手法、領(lǐng)域及原則等方面的應(yīng)用，最后著重探討巴洛克藝術(shù)風(fēng)格及其獨特的藝術(shù)展現(xiàn)形式在環(huán)境設(shè)計中的多元化、藝術(shù)美及創(chuàng)新性的影響。

關(guān)鍵詞：巴洛克藝術(shù)風(fēng)格;環(huán)境設(shè)計;家裝整體設(shè)計;現(xiàn)代家具設(shè)計

1 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的概述

1.1 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生背景

在17世紀(jì)的歐洲，各國強權(quán)開始擴張，紛紛開始掠奪海外殖民地聚集財富。隨著各國開始富強，人們對于生活也有了更高的審美情趣，例如，建筑、音樂及美術(shù)等方面被要求更加得熱情、生動、具有活力及趣味性。

1.2 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的概念界定

巴洛克原本的意思是變形的珍珠（西班牙語、葡萄牙語）。變形的珍珠意為俗麗凌亂。人們在早期的時候運用巴洛克這個詞語來闡釋缺乏古典主義美的內(nèi)涵以及使各個風(fēng)格在融合時達(dá)到平衡狀態(tài)的藝術(shù)作品。

1.3 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展

文藝復(fù)興盛行時期，其最具代表性的藝術(shù)風(fēng)格就是古典主義——一種給人以恬靜、高雅的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)。除此之外，古典主義還具有表現(xiàn)事物的夸張性。

1.4 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的代表人物及作品介紹

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在環(huán)境設(shè)計中的代表人物是來自于意大利的畫家、雕刻家、建筑家凡尼·洛倫佐·貝尼尼。他的雕刻作品有非常明顯的個人特色，所有被雕刻出來的藝術(shù)作品仿佛都如失去了重心，開始搖晃一般，凸顯出巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在激烈的運動中還能夠保持一定的平衡。

1.4.1 善用動勢。無論實際或不實際，波浪形狀的墻面或者噴射狀態(tài)不斷變化的噴泉，這些物象都是含蓄、朦朧的。更如將作品描繪成一個充滿活力、亦或者充滿運動感的人物，他不再是文藝復(fù)興時期的再現(xiàn)，而是逐漸呈現(xiàn)出歪斜、怪誕，賦有一定韻律感的情感再現(xiàn)。

1.4.2 強調(diào)光線。在眾多藝術(shù)作品中，會設(shè)計出一種人為的光線，且不是自然光線，從而產(chǎn)生出一種極具戲劇性的藝術(shù)氛圍。與古典主義興盛的文藝復(fù)興時期相比，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格更加能夠表現(xiàn)出立體感、深度感以及一定的空間層次感。

2 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的特征

2.1 豪華裝飾

豪華特色不僅僅是最為吸引人眼球的一點，還是成為當(dāng)代社會各種言論最為詬病的一點。具有極盡奢華特色的巴洛克藝術(shù)，在最初的時候是只為教會所服務(wù)的。教會利用巴洛克風(fēng)格化的精致雕塑、華美壁畫以及浮夸的音樂來向廣大教眾傳教。

2.2 宗教色彩

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，所特有的蘊涵神秘的宗教主義色彩是十分豐富的。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格所服務(wù)的主要對象是宗教、教會、教眾以及其他與教會有關(guān)的民眾。天主教在17-18世紀(jì)是歐洲最大的宗教組織，巴洛克藝術(shù)最為主要的服務(wù)對象便是天主教的藝術(shù)流派。

2.3 運動變化

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，同樣具有一個很有代表性的特點，那就是特殊的運動變化性。放眼過去，幾乎所有的巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)作品都具有這一特征，其中飽含激情特色的線條通常是通過具有運動感的線條所表現(xiàn)出來的。

2.4 空間立體

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，在建筑作品的藝術(shù)表現(xiàn)上是十分著重于空間感和立體感的。例如，在家居設(shè)計中，如果能夠在稍顯質(zhì)樸的家中融入藝術(shù)家的氣息，那么在如今這個大數(shù)據(jù)時代背景之下，現(xiàn)代化藝術(shù)風(fēng)格高度發(fā)展。

3 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在環(huán)境設(shè)計中的應(yīng)用

3.1 應(yīng)用手法

17-18世紀(jì)歐洲的巴洛克風(fēng)格建筑，它是以殘斷的檐部、具有波浪形狀的墻體、色彩十分浮夸艷麗的壁畫以及姿態(tài)大膽的雕塑為主要設(shè)計元素。除此之外，在整體巴洛克風(fēng)格建筑中，光與影在不同時間段所展現(xiàn)出來的美妙姿態(tài)都令人沉醉其中，帶給心靈上的震撼。

3.2 應(yīng)用領(lǐng)域

3.2.1 家裝整體設(shè)計。在當(dāng)代社會大背景之下，家裝設(shè)計的整體思路貫穿著現(xiàn)代、簡約化風(fēng)格。華美、絢麗的色彩表現(xiàn)形式與來自于世界各地的多元化藝術(shù)裝飾品的結(jié)合，能夠讓原本現(xiàn)代、簡約化的環(huán)境空間變得不再簡約，在視覺層次上變得更加富有韻律感。

3.2.2 現(xiàn)代家具設(shè)計?，F(xiàn)如今，歐式風(fēng)格的家裝設(shè)計日益流行起來，巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的家居便能夠巧妙地融合于歐式家裝風(fēng)格當(dāng)中。大多數(shù)的家庭在進行家裝整體設(shè)計的時候，都會更傾向于巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的家具。最具有代表性的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格家具有燈具、餐桌、餐椅以及用于裝飾的花瓶。

3.3 應(yīng)用原則

3.3.1 動態(tài)性原則。在巴洛克風(fēng)格的整體家裝設(shè)計中，往往會運用一些具有頑強生命力的雕塑，彰顯其具有動態(tài)開放的設(shè)計特征。例如人們熟知的雕塑《大衛(wèi)》，它與整體環(huán)境的風(fēng)格相融合，它所展現(xiàn)出來的強有力的身體形態(tài)、逼真的肌肉動態(tài)，無不凸顯出其設(shè)計的爆發(fā)力。使人在處于這個雕塑所在的空間，充滿了心靈上的震撼，這就是巴洛克風(fēng)格在環(huán)境中所應(yīng)用的動態(tài)性原則。

3.3.2 夸張性原則。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格所展現(xiàn)出來的藝術(shù)形式是浮夸的、華麗的、激情四射的、有豪華特色的。在進行設(shè)計的時候十分注重整體效果的表現(xiàn)，要具有視覺張力，夸張性的設(shè)計與艷麗的色彩相結(jié)合，色彩、動勢之間鮮明的對比，使夸張性這一設(shè)計原則更加體現(xiàn)得淋漓盡致。

4 巴洛克藝術(shù)風(fēng)格對環(huán)境設(shè)計的影響

4.1 多元化影響

巴洛克藝術(shù)風(fēng)格針對于多個藝術(shù)領(lǐng)域，在藝術(shù)創(chuàng)作上都有一定的影響。例如，在繪畫、雕塑、建筑以及音樂領(lǐng)域。它對于光與影之間的變換運用頗有建筑，對于現(xiàn)在繪畫的表現(xiàn)形式——素描有很深的影響意義。水階梯、水劇場、噴泉廣場等都被巴洛克藝術(shù)賦予了全新的意義。

4.2 藝術(shù)美影響

從文藝復(fù)興時期開始，遵循古典主義的人們都認(rèn)為具有古典主義的藝術(shù)美是在進行所有藝術(shù)層面上的創(chuàng)作時，所需要遵循的標(biāo)桿。直至巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的興起，大家對于藝術(shù)美的理解，又有了更深層次的探討，打破了普羅大眾原有的對于美的理解。

5 結(jié)語

本文針對于巴洛克藝術(shù)風(fēng)格在環(huán)境設(shè)計中的應(yīng)用研究進行了深層次的探討。本文深入探討并挖掘出了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格特征以及這種藝術(shù)風(fēng)格在環(huán)境設(shè)計中的創(chuàng)作手法、領(lǐng)域及原則等方面的應(yīng)用。這種獨特的藝術(shù)形式打破了人們傳統(tǒng)地對于藝術(shù)美的看法，并且激發(fā)了設(shè)計師們在藝術(shù)創(chuàng)作中的高度熱情。

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作者簡介：邵婧（1997—），女，遼寧省大連市人，東北大學(xué)環(huán)境設(shè)計專業(yè)，碩士在讀。