邰菲陽

摘要：基于供應(yīng)側(cè)改革的研究前提下，我國(guó)的綜合國(guó)力和實(shí)力取得顯著的成果，為此，人們的音樂思想觀念得到了巨大的轉(zhuǎn)變，集中體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂的研究層次上。現(xiàn)代電子音樂的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)作曲造成了一定的影響，為此，需要充分滿足現(xiàn)代人對(duì)音樂的需求，將傳統(tǒng)作曲的方式進(jìn)一步創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)作曲;電子音樂作曲;觀念對(duì)比;技法對(duì)比

傳統(tǒng)作曲主要是根據(jù)傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)作為創(chuàng)作根本，并按照量記譜法標(biāo)準(zhǔn)理論進(jìn)行創(chuàng)作。目前，電子音樂作曲主要是利用現(xiàn)代化信息科技、電子合成器以及計(jì)算機(jī)軟件相互融合完成。為此，電子音樂作曲在一定程度上滿足了現(xiàn)代人對(duì)音樂的需求。傳統(tǒng)音樂的作曲已經(jīng)成為了歷史，但是傳統(tǒng)作曲具有的優(yōu)勢(shì)，可以為未來電子音樂作曲提供研究?jī)r(jià)值。

一、簡(jiǎn)要概述傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的觀念研究分析

（一）論述傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲在審美藝術(shù)的不同

音樂的載體離不開樂曲的制作。自古以來，傳統(tǒng)作曲方式在創(chuàng)作上更加側(cè)重于豐富的情感。傳統(tǒng)作曲在審美方面上側(cè)重于追求婉約古典。在創(chuàng)作的詞句上，更加側(cè)重于寫實(shí)，比如絲竹管弦樂。這些創(chuàng)作樂曲的基調(diào)給觀眾一種振奮人心的感受。由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，音樂作曲與計(jì)算機(jī)技術(shù)相互結(jié)合，使音樂作曲的觀念也發(fā)生改變，尤其體現(xiàn)在審美藝術(shù)的觀念[1]。

電子音樂作曲對(duì)傳統(tǒng)作曲造成了嚴(yán)峻的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，因?yàn)殡娮右魳纷髌吩谒茉鞂徝赖倪^程中與傳統(tǒng)樂曲存在本質(zhì)的區(qū)別?，F(xiàn)代化樂曲的創(chuàng)作類型也更加豐富，比如，搖滾音樂、嘻哈音樂?，F(xiàn)代化音樂的創(chuàng)作方式已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)作曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而更加滿足現(xiàn)代人的需求。雖然傳統(tǒng)樂曲和電子音樂在審美上存在著不同的觀念，但是根據(jù)現(xiàn)代人對(duì)音樂的喜好不同，兩者在審美態(tài)度上保持著統(tǒng)一的原則，具有各自的特色。

（二）論述傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲普及程度的不同

由于現(xiàn)代化信息技術(shù)的快速發(fā)展，傳統(tǒng)樂曲和電子音樂作曲在傳播形式上也有所不同。電子音樂作曲相對(duì)來說普及程度較高。而傳統(tǒng)作曲在傳播形式上，會(huì)受到不同程度的限制，一般需要人們?nèi)ヌ囟ǖ沫h(huán)境進(jìn)行音樂欣賞，比如大劇院、歌舞院等。另外，傳統(tǒng)樂曲的表演需要的參演人數(shù)比較多，導(dǎo)致傳統(tǒng)樂曲在傳播上存在較大的弊端。同時(shí)，電子音樂作曲主要是通過電子合成器和計(jì)算機(jī)處理技術(shù)，并且實(shí)施并且借助網(wǎng)絡(luò)信息媒體技術(shù)進(jìn)行傳播。電子音樂作曲的作品很快就得到了傳播，并且擁有了一大批受眾。如今比較流行的音樂，主要靠主流的音樂媒體軟件進(jìn)行傳播，比如網(wǎng)易云音樂、QQ音樂等主流音樂傳播平臺(tái)[2]。

二、簡(jiǎn)要論述傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的技法研究分析

（一）論述傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的創(chuàng)作藝術(shù)存在差異

在音樂的審美觀念上，一般滲透著對(duì)整個(gè)樂曲的創(chuàng)作靈感和所蘊(yùn)含的基本感情，便是音樂創(chuàng)作藝術(shù)的觀念。對(duì)于音樂創(chuàng)作的相關(guān)技法分析，主要存在樂曲整體的把握所呈現(xiàn)的不同藝術(shù)形式。為此，傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲在創(chuàng)作藝術(shù)形式上具有不同的區(qū)別，具體分析如下：

1.作曲的順序不同

電子音樂作曲與傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作順序不同。傳統(tǒng)作曲在創(chuàng)作之前，需要根據(jù)作曲人對(duì)音樂旋律的整體把握，構(gòu)建一個(gè)音樂框架，從而完善音樂的創(chuàng)作。在這點(diǎn)把握上，電子音樂作曲和傳統(tǒng)作曲在明顯的差異，在電子音樂作曲編曲之前需要進(jìn)行旋律創(chuàng)作，然后根據(jù)選擇的旋律框架進(jìn)一步分析創(chuàng)作的因素，最后分析所需要的演奏樂器。

2.組成結(jié)構(gòu)不同

傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲差異主要表現(xiàn)在樂曲的組成、結(jié)構(gòu)旋律的構(gòu)成以及音樂節(jié)奏。傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作者在進(jìn)行樂曲創(chuàng)作時(shí)，在思想上創(chuàng)作人需要具有需要發(fā)散思維，將樂曲的創(chuàng)作進(jìn)行整體把握，從而完善每個(gè)樂曲創(chuàng)作階段的結(jié)構(gòu)，并將樂曲的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)結(jié)合相應(yīng)的樂曲旋律，并最終將表現(xiàn)形式集中在選擇的樂器上。由于在整個(gè)過程開始準(zhǔn)備階段到作曲完成階段，一般需要耗費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間，但是俗話說得好：“慢工出細(xì)活”。為此，傳統(tǒng)作曲表演在表演形式上一般能夠取得較好的成果。

（二）論述傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的創(chuàng)作組成形式存在差異

音樂作曲的創(chuàng)作組成形式，從根本上來說是創(chuàng)作者的音樂樂曲創(chuàng)作中要遵守的創(chuàng)作模式，這種模式主要包括邏輯思維和音符排列模式。傳統(tǒng)作曲方式與電子音樂作曲創(chuàng)作方式上存在著明顯的區(qū)別。傳統(tǒng)作曲音符排列邏輯上相對(duì)較為簡(jiǎn)單，主要以線性思維為主。但是這種組織方式使傳統(tǒng)作曲無法適應(yīng)現(xiàn)代作曲的潮流。電子音樂的作曲，音樂符的排列將較為復(fù)雜，排列的思維模式也是非線性排列的。最終創(chuàng)作出來的樂曲風(fēng)格多種多樣，變化不一，這對(duì)于傳統(tǒng)作曲方式來說是一種額外的創(chuàng)新。電子音樂作曲所能體現(xiàn)的是吸引力和渲染力，由于傳統(tǒng)作曲方式制作出的音樂往往可以成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典樂曲。

（三）論述傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的表現(xiàn)角度存在差異

音樂作曲的表現(xiàn)角度一般是指音樂創(chuàng)作人在創(chuàng)作音樂中所想表達(dá)的特殊情感。傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作者一般受到傳統(tǒng)思想的影響，在作品中一般滲透了過多的個(gè)人情感思維，從而使樂曲的表現(xiàn)具有明顯的傳統(tǒng)性和教育性，往往使聽眾在樂曲中能夠獲得知識(shí)的體會(huì)和靈魂上的洗禮，進(jìn)而借助樂曲起到警告世人的作用。但是，電子音樂作曲的創(chuàng)作人更加符合現(xiàn)代的發(fā)展潮流，在音樂的創(chuàng)作角度上主要側(cè)重于商業(yè)化和娛樂化。

三、總結(jié)

綜上所述，本文著重分析了傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲，在觀念上和技法上的不同，得出電子音樂作曲的技法和觀念更加滿足現(xiàn)代人的需求。為此，電子音樂創(chuàng)作者需要充分結(jié)合傳統(tǒng)作曲的模式和所要傳達(dá)的基本理念進(jìn)行綜合作曲，將傳統(tǒng)作曲中所體現(xiàn)的歷史價(jià)值和藝術(shù)感情逐漸地滲透在電子音樂作曲中，才能促進(jìn)電子音樂作曲的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]陳一品.淺析汪立三鋼琴序曲與賦格套曲《他山集》中的賦格[J].北方音樂，2019，39（1）：105-106.

[2]顧一鳴.淺析傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較[J].黃河之聲，2018（8）：29.