胡靜

摘 要：隨著信息全球化以及多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，各類影視舞臺(tái)作品層出不窮，成為當(dāng)代人們娛樂生活中不可或缺的一部分。一部影視作品想要成功，人物形象的塑造至關(guān)重要。而當(dāng)下影響人物形象塑造的因素有很多，其中化妝的綜合運(yùn)用就很重要。隨著科技的不斷進(jìn)步，影視舞臺(tái)化妝方面也不斷涌現(xiàn)新的技術(shù)與材料，使得影視舞臺(tái)化妝得以廣泛應(yīng)用與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：人物形象設(shè)計(jì);影視舞臺(tái);化妝

影視舞臺(tái)化妝是一種現(xiàn)代藝術(shù)，其依據(jù)劇本情節(jié)的需要對(duì)人物進(jìn)行角色化、情景化的形象塑造。當(dāng)前在影視舞臺(tái)作品的拍攝過程中，膠片感光度增強(qiáng)，燈光強(qiáng)度也向自然光感的方向變化，為了使人物形象的化妝造型更加真實(shí)，影視舞臺(tái)效果與人物的形象更加契合，化妝對(duì)于人物形象的塑造的作用越來越明顯，可以使得人物的形象變得更加豐滿。而影視舞臺(tái)作品的化妝也需要適應(yīng)當(dāng)代的流行趨勢(shì)以及審美取向，想要將人物的形象塑造好，需要綜合各個(gè)方面的因素，影視舞臺(tái)的化妝與這些因素配合好，有助于成功地塑造人物形象。

一、影視舞臺(tái)化妝對(duì)人物形象塑造的影響

影視舞臺(tái)藝術(shù)是一種綜合性的藝術(shù)，人物形象的化妝造型對(duì)于影視舞臺(tái)作品的影響變得越來越重要。在影視舞臺(tái)作品中，成功的人物形象的塑造，背后的化妝師功不可沒。演員要想將劇中的人物最大程度地體現(xiàn)出來，首先便是其外觀需要保持一致，在化妝時(shí)不能有任何的破綻，比如露出明顯的化妝痕跡等?；瘖y師運(yùn)用一些工具進(jìn)行技術(shù)處理，促使演員的氣質(zhì)與劇中角色更加相符，從而將觀眾與劇中角色的距離拉近。人物形象的化妝處理，可以促使演員的演出形象能夠更加烘托渲染劇情[1]。影視舞臺(tái)的化妝與日常生活中人們的化妝有非常大的區(qū)別，影視舞臺(tái)的化妝是需要根據(jù)舞臺(tái)的效果、劇情的安排以及劇中角色的特點(diǎn)進(jìn)行的，其人物的形象變化多樣，時(shí)而丑陋時(shí)而漂亮，或者衰老、受傷、疾病等，它促使劇情能夠被更加真實(shí)地體現(xiàn)出來。在以前的影視舞臺(tái)作品中，因?yàn)榛瘖y師對(duì)作品的理解不夠充分，從而導(dǎo)致了劇中人物化妝效果與實(shí)際劇情的偏離，使得觀眾通過妝容便能分辨劇中的人物角色的設(shè)定，這樣的化妝痕跡凸顯，不利于劇情懸念的營(yíng)造。隨著現(xiàn)代科技、影視藝術(shù)的不斷進(jìn)步，化妝的技術(shù)也在創(chuàng)新發(fā)展。影視舞臺(tái)作品中的人物形象使用化妝造型后，更加貼近劇本中的人物原型，使其更加逼真，且有助于展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使其與觀眾的情感產(chǎn)生共鳴。

二、影視舞臺(tái)化妝的藝術(shù)性特點(diǎn)

在現(xiàn)代的藝術(shù)發(fā)展中，時(shí)尚潮流的藝術(shù)從單一性逐漸向多元化發(fā)展。在引領(lǐng)時(shí)代潮流的藝術(shù)中，影視舞臺(tái)化妝藝術(shù)是其中很重要的一部分，其自身就是通過多種多樣的造型藝術(shù)綜合形成的，它包括服裝、化妝造型以及舞臺(tái)燈光等，以前會(huì)將這些藝術(shù)內(nèi)容分開，使其各自獨(dú)立，但是現(xiàn)在這類劃分方式逐漸被打破，這些內(nèi)容已被融合在一起了。在影視舞臺(tái)化妝藝術(shù)下，它們之間沒有固定的界限，不同的門類開始進(jìn)行互相的交融。將最基本最簡(jiǎn)單的材料運(yùn)用和之前互相獨(dú)立存在的藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行一個(gè)跨領(lǐng)域的融合拼接，使得它們變成一個(gè)整體的藝術(shù)創(chuàng)作，這樣突破以往影視作品所需技藝的獨(dú)立性限制，使得各個(gè)非藝術(shù)領(lǐng)域的內(nèi)容能夠進(jìn)行不斷的交流溝通，相互融合，創(chuàng)新發(fā)展[2]。

三、影視舞臺(tái)化妝塑造人物形象的要求

（一）準(zhǔn)確性要求

藝術(shù)來源于生活，是對(duì)生活的反映和寫照，影視舞臺(tái)作品的設(shè)計(jì)也需要在符合大眾審美的基礎(chǔ)上進(jìn)行。這樣便要求其貼近大眾的生活，因此，在進(jìn)行人物形象設(shè)計(jì)時(shí)必須具備非常高的準(zhǔn)確性，這樣才能促使觀眾將自己代入作品中，感受作品，從而增加觀眾對(duì)其所塑造的人物形象的信任。影視舞臺(tái)化妝造型雖然只是通過人工的方式修飾演員，但是其對(duì)人物形象的塑造技巧也是在生活當(dāng)中提煉出來的，這樣讓影視舞臺(tái)作品中的人物形象更加豐富，提高其可信度。化妝造型的老師需要提前了解人物形象所處的年代背景以及人物形象的特點(diǎn)，再結(jié)合實(shí)際的生活經(jīng)歷體驗(yàn)來進(jìn)行人物形象的設(shè)計(jì)。例如，在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視舞臺(tái)作品中，大多會(huì)有一些因炮彈等造成的傷情，這時(shí)需要化妝師根據(jù)劇情的安排真實(shí)準(zhǔn)確地再現(xiàn)人物形象的受傷狀態(tài)，同時(shí)需要化妝師根據(jù)當(dāng)時(shí)年代的實(shí)際情況，讓人物形象具有更加逼真的效果[3]。如在電視劇《亮劍》中為了能使當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景更加還原逼真，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人物的奮勇抗戰(zhàn)以及當(dāng)時(shí)的困難艱辛的情況等，通常都需要借助化妝的技術(shù)將人物的身心疲憊或者受傷等形象凸顯出來?；瘖y技術(shù)可以將當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)背景對(duì)人們的傷害與摧殘更加自然、直觀地展現(xiàn)給觀眾。

此外，一些古裝影視舞臺(tái)作品中，也要通過真實(shí)、準(zhǔn)確的化妝技術(shù)造型來塑造人物的形象，使得人物形象更加符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。在電影《花木蘭》當(dāng)中，花木蘭替父從軍，一身女裝換戎裝，妝容也從女子細(xì)膩的妝容變成粗獷的男子妝扮等。還有一些軍事訓(xùn)練題材的影視舞臺(tái)作品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些訓(xùn)練、演習(xí)、競(jìng)賽的劇情，這時(shí)人物的形象大多會(huì)先經(jīng)歷失敗然后在艱苦的環(huán)境中不斷地鍛煉提升，需要體現(xiàn)人物形象的那種堅(jiān)持不懈、吃苦耐勞的精神，對(duì)人物的化妝就需要從服飾到臉部的形象等都展示出一種疲憊不堪的狀態(tài)等，這樣才能使得人物經(jīng)歷訓(xùn)練后的形象被更加準(zhǔn)確地表達(dá)出來，促使廣大的觀眾能夠認(rèn)同人物形象的塑造。

（二）體現(xiàn)人物形象的情感

影視舞臺(tái)化妝造型還需要體現(xiàn)人物的情感，這便要求化妝師了解人物的性格、經(jīng)歷等，通過化妝的技術(shù)將人物的各類情感及性格的變化表現(xiàn)出來。比如在1987年播出的《紅樓夢(mèng)》這部影視作品中，劇情以林黛玉、賈寶玉之間的愛情故事為中心，他們?cè)诜饨ㄖ贫扰c禮教的背景下爭(zhēng)取愛情自由、婚姻自主，最終以失敗而告終。在劇情中，人物在不同的處境中的妝容也是不同的，賈迎春肌膚微豐，溫柔沉默，林黛玉剛出場(chǎng)時(shí)目中含淚，眉目含愁，那是她剛離開家在船頭的模樣，還有王熙鳳丹鳳三角眼搭配柳葉眉的形象等，這些人物都是非常具有個(gè)性的，通過化妝的技術(shù)讓他們更貼近劇本中的人物形象。劇本中人物情感的表達(dá)也可通過化妝表現(xiàn)出來，這樣更進(jìn)一步提高了觀眾對(duì)所塑造的人物形象的接受度與認(rèn)知度。

（三）改變以及矯正人物的形象

影視作品的內(nèi)容多種多樣，為了能夠?qū)⑦@些不同形態(tài)的人物形象成功地塑造出來，使得其能夠更加深刻真實(shí)，化妝技術(shù)的應(yīng)用是必然的。特別是在一些玄幻題材的影視舞臺(tái)作品中，化妝造型是具有非常重要的地位的。其中最為典型的便是我國(guó)1986年拍的電視劇《西游記》，這部劇是改編自我國(guó)著名的文學(xué)家吳承恩的同名小說，在劇中出現(xiàn)的許多的妖魔鬼怪以及神仙等全都是通過化妝造型來實(shí)現(xiàn)的[4]。

化妝師在將原著中的形象充分了解之后，結(jié)合當(dāng)時(shí)的審美與實(shí)際的情況，且借鑒了戲曲以及舞臺(tái)的妝容，創(chuàng)造性地從動(dòng)物的身上獲取靈感，對(duì)一些人物的形象進(jìn)行了動(dòng)畫的設(shè)計(jì)，對(duì)該作品的成功具有巨大的促進(jìn)作用。比如劇中孫悟空的形象，他的臉部與全身的毛發(fā)模擬了猴子的特點(diǎn)，從而使得孫悟空的形象鮮明突出，在化妝的技巧上也運(yùn)用了戲曲中化妝的方式，能夠與觀眾的審美相適應(yīng)。劇中豬八戒的形象也是如此，在化妝的造型上使用了豬這個(gè)動(dòng)物形象，這種大膽創(chuàng)新的化妝造型以及手法將小說中的文字內(nèi)容直觀地表現(xiàn)在觀眾眼前，具有極強(qiáng)的吸引力與感染力，使得人們加深對(duì)人物形象的感受以及對(duì)劇情的理解。

四、結(jié)語

總之，影視舞臺(tái)藝術(shù)中的人物形象的設(shè)計(jì)大多來源于我們的日常生活，同時(shí)也與我們的民族文化以及時(shí)代的發(fā)展特征互相關(guān)聯(lián)。在人物形象的設(shè)計(jì)中涉及的影響因素非常多，化妝在其中占有重要地位。在現(xiàn)代社會(huì)，我們已經(jīng)離不開影視舞臺(tái)作品，本文對(duì)人物形象設(shè)計(jì)中的影視舞臺(tái)化妝進(jìn)行探討，分析了影視舞臺(tái)化妝對(duì)人物形象的影響、影視舞臺(tái)化妝的藝術(shù)性特點(diǎn)，然后闡述了影視舞臺(tái)化妝塑造人物形象的要求，希望能夠?yàn)槲磥碛耙曃枧_(tái)的發(fā)展起到推動(dòng)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]李晨.影視劇中的造型藝術(shù)影視化妝[D].太原廣播電影電視管理干部學(xué)院，2011.

[2]戴玉霞.舞臺(tái)化妝理論與實(shí)踐的結(jié)合[J].劇影月報(bào)，2012（2）.

[3]程雪.戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝研究[J].教育，2016（10）.

[4]王靖茗.淺談電視舞臺(tái)化妝造型的探討[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（4）.

作者單位：

湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院