王琳

攝影Kat GreenMarcin Rusak 在工作室中，身后展示的是他的PerishableVases 系列作品

1.最新的White Perma系列家具

2. Perma系列05細(xì)節(jié)，樹脂橫截面中真實(shí)的花瓣與枝葉清晰可見

生于波蘭華沙，現(xiàn)居倫敦的設(shè)計(jì)師Marcin Rusak來自傳統(tǒng)的花農(nóng)家族，祖父和父親都是花卉種植者和供應(yīng)商。然而，在Marcin Rusak出生的20世紀(jì)80年代末，華沙中部近百年的花農(nóng)家族史就結(jié)束了。在他的成長記憶中，充斥著廢棄的玻璃溫室中遺留下來的空曠的幽靈般的景象-粗糙的玻璃，干燥的空氣，腐爛的植物和各種各樣的廢棄機(jī)器。14歲的Rusak開始在雜草叢生的荒蠻環(huán)境中感知自然與物質(zhì)世界的生命痕跡。正是這些記憶成為他日后設(shè)計(jì)的靈感來源，并隨著他的成長和對(duì)不同學(xué)科日益增長的興趣而不斷發(fā)展。

從古老的傳統(tǒng)工藝品到兒時(shí)的家中布滿花朵圖案的木雕衣柜，再到家族的花卉生意，出于必然也是偶然，在Marcin Rusak的生活中離不開對(duì)花的癡迷與創(chuàng)造。而真正讓他對(duì)花產(chǎn)生興趣，是某次去倫敦花卉市場(chǎng)，看到地上鋪滿大量廢棄的殘花敗葉。從那時(shí)起，他開始逐漸收集被丟棄的花草廢料并精心處理它們，同時(shí)他也在反思，自然材料為何經(jīng)常被用作裝飾的靈感，卻很少被真正用作設(shè)計(jì)的材料?；ǘ涠虝阂资诺纳举|(zhì)，被日本人提煉出一期一會(huì)的花道美學(xué)，而在Rusak的工作室中，則被賦予功能性和美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)作品。

最初，Rusak進(jìn)行了一系列圍繞花卉生產(chǎn)和消費(fèi)主義的材料實(shí)驗(yàn)，在腐朽的花瓶（The Perishable Vases）系列中，腐爛的花材和面粉、蜂蠟、天然樹脂混合在一起，被設(shè)計(jì)成可以替代有害塑料和計(jì)劃報(bào)廢性產(chǎn)品的天然復(fù)合材料，再以花瓶的形式被保留和展示。這些獨(dú)一無二的花瓶，有的可以持續(xù)使用10年，有的則只有幾天。

接著，花和植物即是材料本身，并以真實(shí)的姿態(tài)和精心安排的造型浸泡在樹脂中。在Flora和Perma系列作品中，經(jīng)過仔細(xì)處理和加工的黑色或白色樹脂混合物被切開，露出精致而優(yōu)雅的花朵橫截面，花瓣扭曲的曲線和葉子錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形成的微妙而詩意的裝飾性并非刻意修飾的結(jié)果，而是來自自然本身的美。本是被廢棄的殘花敗柳，被封鎖在樹脂中如同動(dòng)物化石讓時(shí)間和生命永存，與此同時(shí)，也讓絕美的自然世界巧妙地融入到人為的裝飾設(shè)計(jì)中。

從一盞燈、一張餐桌、一個(gè)椅子再到抽象的雕塑品，花草植物不再只有完美綻放的瞬間值得被歌頌，被紀(jì)錄或被再創(chuàng)作，其衰敗、凋零的過程再現(xiàn)了生生不息的生命力。正是這種生死交織的狀態(tài)讓Marcin Rusak的作品呈現(xiàn)出難以被定義的復(fù)雜魅力，如同自然本身既可以充滿力量，又細(xì)膩入微。

1.Marcin Rusak 為加工過程挑選花材

THEDESIGNER

Marcin Rusak（出生于1987年，波蘭華沙）是藝術(shù)家，多學(xué)科設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)圍繞著對(duì)生命價(jià)值、短暫性、腐朽和美學(xué)風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)與探索。作為傳統(tǒng)花卉種植商的后代，他一直癡迷于用腐敗的花朵、廢棄的植物等自然資源作媒介或工具，并結(jié)合材料試驗(yàn)與社會(huì)研究，用引人入勝的設(shè)計(jì)語言來重新定義裝飾的意義以及進(jìn)行文化批判。

Q&A

為什么選擇用花作為設(shè)計(jì)材料？

對(duì)裝飾的研究讓我的設(shè)計(jì)實(shí)踐擴(kuò)展到許多不同領(lǐng)域。我用花或植物等自然材料作媒介來探討自然的重要性，并反映出消費(fèi)主義的消極影響，它盲目跟隨潮流以及不負(fù)責(zé)任的習(xí)慣讓新的代替舊的，造成浪費(fèi)而不是維護(hù)。

你的樹脂系列Perma中呈現(xiàn)了浪漫主義的加工過程和抽象化的（家具）形式，你是如何形成這個(gè)概念并完成它的？

Perma是繼Flora系列在人造樹脂與花材或植物的合成領(lǐng)域的設(shè)計(jì)探索的延伸，并在生產(chǎn)和使用上有著巨大潛力。之后，沿著柔和的、不規(guī)則的手繪輪廓切割成厚度均勻的薄片單元，每片都可以和其他單元相連接，組成一系列結(jié)構(gòu)一致的家具集合。它們的表面裝飾帶來的強(qiáng)有力的形式感，表現(xiàn)力，并為模塊化系統(tǒng)家具提供了新的概念。每件產(chǎn)品都像是具有象征意義的小型雕塑或建筑，無論黑或白色，令人驚艷的半有機(jī)材料既滿足功能性又具有美學(xué)價(jià)值。

無論是花朵，枯葉或廢棄的金屬，你總能將生硬的材料轉(zhuǎn)化為詩意的裝飾。你是如何用新技術(shù)或傳統(tǒng)工藝達(dá)到這種效果的？

我的創(chuàng)作通常始于一個(gè)概念，加工過程或材料本身，然后進(jìn)入研究階段，然后我試圖找到讓我感興趣的特定主題的答案和我要達(dá)到的效果。它從來不是一上來就想著設(shè)計(jì)出一個(gè)物體或產(chǎn)品，而是我會(huì)開發(fā)一套工具或途徑來完成我的創(chuàng)新。其中，時(shí)間和自由是關(guān)鍵。

你對(duì)花或植物的幻想是什么？有沒有未完成的花材實(shí)驗(yàn)？

在與花和自然材料工作的過程總能帶來挑戰(zhàn)。試著將易碎、潮濕的花朵與合成的、高固化溫度和喜怒無常的液體相結(jié)合，本身就很有挑戰(zhàn)性。二者通常不會(huì)手拉手在一起，為此，我花了兩年時(shí)間來完善這個(gè)過程。如今，使用這種材料仍然能發(fā)現(xiàn)新可能，你用某種方式控制花和植物來延續(xù)它們的生命，即使在它們“死亡”以后。我們挑選廢棄、腐爛的花材和植物再加工，用作材料或直接放在產(chǎn)品里，它們不但增強(qiáng)了作品的生命力，還能漸漸起死回生。

2.Flora 系列，沉浸在黑色樹脂中的花朵被定格在凋零的瞬間，用呈現(xiàn)死亡的方式表達(dá)自然之美不只是一種浪漫主義，更是對(duì)生命價(jià)值的思辨與重新定義

3. Flora 系列屏風(fēng)

?4.Flora 黑色系列臺(tái)燈I

5.Flora 系列邊柜172

6.Protoplasting Nature 加工細(xì)節(jié)，金屬絲結(jié)構(gòu)如同葉脈紋路，支撐著被金屬化的枯葉包裹的表面

7.Protoplasting Nature 系列04