本刊編輯部

經(jīng)過一個漫長冬日的蟄伏，人們也許從未如此渴望春天。疫情引發(fā)的洗牌與革新為所有行業(yè)埋下未知，對于即將在45屆中國家博會（廣州）上亮相的首屆“設計之春”當代中國家具設計展（DesignSpring.ContemporaryChineseFurnitureDesignFair）總策展人溫浩來說，這個“春天”的孕育過程，無論對于中國設計行業(yè)抑或是他本人，都必將是難忘的?！霸O計之春”首屆當代中國家具設計展由溫浩邀請侯正光、宋濤、周宸宸三位聯(lián)合策展人共同發(fā)起，倡導以藝術、設計、生活三位一體，在全球視野上釋放中國設計的魅力?？紤]到國內(nèi)以往展覽對于材料的浪費，將利用可回收材料完成展館的搭建，以呼應迫在眉睫的環(huán)保議題，3D打印也將從基于技術層面的探討擴展到落地應用中?！坝嬎銠C語言完成的3D打印將帶來設計師思維和設計教育的根本變化”，如宋濤所說，這只是疫情帶來的全球產(chǎn)業(yè)格局、意識形態(tài)革新浪潮中一個微小的縮影，對大多數(shù)設計從業(yè)者來說，后疫情時代的挑戰(zhàn)才剛剛開始。

在我們“地毯式”的采訪中，設計師們與所有人一樣經(jīng)歷著疫情帶來的停頓、不適與內(nèi)省，但以往對環(huán)境、社會責任等問題的思考也得到了一次集中梳理。以設計傳遞愛意、治愈力成為相當一部分設計師的思考落腳點。疫情期間，藝術家大衛(wèi)·霍克尼的作品《記住，他們不能取消春天》讓不止一位設計師深受觸動，以溫和自然的材料、回歸本真的造物方式傳遞關懷與體恤也成為提及頻率最高的觀點之一，如設計師陳大瑞所說：疫情終將結束，而生活還將繼續(xù)，人們永遠渴望更好的生活。設計師周宸宸則策劃了Create Cures創(chuàng)造治愈項目，通過設計在社會層面的廣義價值，去實現(xiàn)“信心設計”。內(nèi)觀與自省是另一部分設計師的應對方式，疫情讓人們回歸家庭、關注自身，向內(nèi)關照。許多設計師因此擁有了更多陪伴家人的時間，作為家居空間、器具的創(chuàng)造者，也收獲了更多啟發(fā)。包括璞素創(chuàng)始人陳燕飛、如翌創(chuàng)始人袁媛在內(nèi)的設計師們選擇重溫自小接受的東方美學熏洗，關注文化源頭并以此為土壤汲取養(yǎng)分，著手研究大漆等傳統(tǒng)工藝。疫情中提升的民族自信也成為原創(chuàng)設計品牌向外輸出的利好信號。如同設計師李希米所說，逐漸上升的民族自豪感可以讓人不去模仿和過度地崇拜外來的事物，從而開始以自我為主的創(chuàng)作方向。環(huán)保則毋庸置疑地從趨勢關注點躍升成為所有行業(yè)必須滿足的生產(chǎn)前提，這要求設計師們重新思考從材料選擇、建造方式，到協(xié)作模式、運輸渠道等幾乎所有環(huán)節(jié)，也為一直關注、研發(fā)新材料的新銳設計師創(chuàng)造了更多機會。最后，如同人類社會每一次伴隨著災難、戰(zhàn)爭與瘟疫的重生，如果這次疫情會成為拐點，更多人已經(jīng)在摸索之后行業(yè)的走向。小眾集群化、小團隊和細分市場成為出現(xiàn)頻率最高的詞匯，疫情期間爆發(fā)的線上協(xié)作、云工作模式在一部分受訪者看來也將會衍生出全新的協(xié)作模式，成為一種常態(tài)。

如同“設計之春”另一位聯(lián)合策展人周宸宸所說：信心是人類社會一切行為的基石，用設計給出愿景，在信心重構的路徑上貢獻一份力量，是設計真正的社會價值意義的體現(xiàn)，這是設計最偉大的核心價值之一。我們有理由相信，中國設計在經(jīng)過漫長蟄伏的冬天之后，將迎向一個值得期待的未來。