楊曉敏

薛培政的小小說寫作，屬于現實主義基調，注重故事中的人物塑造、情節(jié)關聯、環(huán)境描寫和語言表達，如實反映生活。作品思想性強，人物情感豐富，敘述有致，故事遞進枝干分明，描寫生動。

這篇《皮狐》有聊齋味兒，借狐說事，人狐情未了，結善緣，有福報。故事結構合理，結尾皆大歡喜，誤會，釋疑，和解，救難，一路下來，寫得順溜，掩卷怡情。難得的是作者敘述生動，靜謐的林區(qū)環(huán)境，狐與雞的動物特性，人與狐的斗智斗勇的心理描寫與活動場面，都惟妙惟肖，如臨其境。

人與大自然、與動物的和諧相處，維護和關注生存環(huán)境，是作為萬物靈長的人類需要長期堅守的行為準則，讀這樣的作品，不難理解寫作者的初衷。這種童話式的、趣味盎然的寫作方式，最宜讓人走心。

近一個時期以來，薛培政的寫作視角投向故鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親，透視農村的變革和農民內心世界的變化，描繪他們對美好生活的向往與追求。其作品主題積極向上，情感細膩真摯，文風剛健質樸，富有濃郁的鄉(xiāng)土特色。沒有轟轟烈烈的大人物，亦不見波瀾壯闊的大事件，筆墨所涉多是鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的小人物。悲歡離合的故事里，無處不閃耀著中華傳統(tǒng)美德和人性美的光輝，讀來自有一種親切感與鮮活感。

年年春暖花開季，燕子歸來尋舊巢?！读羰氐娜铩烽_篇即為讀者營造出一份凄清孤獨的氛圍：風乍起，天轉寒，燕子南飛，空余燕巢。房梁下，藤椅上，坐著孤零零的三娘，望著空了的燕窩癡癡地發(fā)呆。此情此境，宛然如畫，一位孤獨的留守老人如在眼前。孩子們長大，像燕子離巢一樣飛向遠方，只余下年邁的三娘守著老家空空想望。三娘只能把對兒女無盡的思念與孤獨，訴于屋檐下的燕子。三娘是眼下眾多農村留守老人的縮影。

“來年——誰——給燕子——開門——吶……”小小說結尾，油盡燈枯的三娘，帶著對燕子的不舍與牽掛凄然離世。這里的燕子一語雙關，即是現實中的燕子，又代表著三娘遠游的兒女。人燕離分，陰陽相隔，愈發(fā)加重作品的凄涼況味。

在《梅癡》這篇小小說作品中，復員歸鄉(xiāng)的國民黨老兵長嶺爺，把一腔愛國愛軍情懷融于梅花圖的畫作當中：“其畫作雖算不得上乘，但下筆不俗，他筆下的梅樹枝干堅硬，蒼勁有力;錯落的梅枝，虬曲靈動，肆意狂放;尤其是那幅殘梅，雖主干斷裂，枝條殘缺，卻傲然挺立，顯現出堅毅的風格和不屈的靈魂，透出一股拙樸撼人的力量?！?/p>

在當年抗擊倭寇的戰(zhàn)場上，長嶺爺與那株臘梅一樣，經歷了重重炮火的洗禮，他親眼見證了戰(zhàn)場上一株梅樹的頑強不屈，并深受感染，自此愛梅畫梅成癡。然而，在癡心畫梅的背后，也隱藏著一位老兵的心事——期望得到一枚國家的功勛章，是長嶺爺終生的信念。好在最后他終于如愿以償。小小說結尾異峰突起，長嶺爺將所有的畫作收入全部捐建“梅嶺小學”，則更見老兵長嶺爺梅樹一樣的高潔品格。在這里，梅與人合為一體，梅品即人品，人品即梅品，滿紙溢出梅花清芬。

作為一個有責任感有情懷的作家，薛培政關注此類社會熱點，用飽蘸情感之筆，深入鄉(xiāng)人的內心世界，去抒寫他們在現實面前的無奈、對遠方親人的期待以及對新生活的神往與構建，為自己的故鄉(xiāng)和親人立此存照，讀來讓人動容。很多讀者說薛培政的作品通人脈，接地氣，這當是對一位作家極高的評價。