作者簡介

《名利場》的作者是威廉梅·克庇斯·薩克雷（1811～1863），英國小說家。其作品對(duì)英國社會(huì)的種種勢利風(fēng)尚、投機(jī)冒險(xiǎn)和金錢關(guān)系進(jìn)行了極深刻的揭露。他著有多部小說、詩歌、散文、小品，以特寫集《勢利人臉譜》（1847年）和代表作長篇小說《名利場》（1848年）最為有名。

內(nèi)容概述

《名利場》，副標(biāo)題是《沒有英雄的小說》。描寫了兩個(gè)年輕美麗的少女愛米麗亞和蓓基的人生之路。愛米麗亞出身富家，天真幼稚，愛上紈袴子弟喬治;旋因家道中落而被對(duì)方冷淡，幸得真正愛她的都賓解囊助相，才與喬治結(jié)合。喬治戰(zhàn)死后，愛米麗亞仍癡情地為其守寡。她受盡艱辛，直到目睹喬治生前勾引蓓基私奔的信件后，才改嫁都賓。蓓基自幼孤苦伶仃，飽受歧視，決心以美色去謀取富貴。她誘惑喬斯不成功，又跟男爵之子羅登私下結(jié)婚，躋身上流社會(huì)。她用色相勾引大臣斯丹恩，當(dāng)了他的情婦。從此出入宮廷，得意非凡。她完全墮落成了一個(gè)貪婪無恥的女人。終因羅登與斯丹恩反目，她也聲名狼藉，美夢破滅。小說以她倆的遭遇為基本線索，描繪了形形色色的貴族資產(chǎn)階級(jí)人物的各種丑聞，揭露了上流社會(huì)充斥著的腐敗、勢利、淫亂、瘋狂傾軋現(xiàn)象，逼真地刻畫出了一個(gè)利欲熏心、道德淪喪的名利場。

人物分析

蓓基是一個(gè)無恥的女冒險(xiǎn)家形象。她野心勃勃，又善于偽裝。她時(shí)時(shí)估量著對(duì)手，精心算計(jì)每一步驟。她以色相作資本，把富有的男人當(dāng)成獵獲的目標(biāo)。她在名利場上的爭奪中，取得了相當(dāng)?shù)某晒?。她也同時(shí)變得越發(fā)狡黠、尖刻和無恥。終因機(jī)關(guān)算盡而一蹶不振。

愛米麗亞多情善感，天真厚道，性格柔弱，是個(gè)被動(dòng)型人物，與蓓基的事事主動(dòng)恰成對(duì)照。她先是癡情地愛著喬治，把他當(dāng)作心目中的偶像;后又把癡心轉(zhuǎn)移到兒子小喬治身上。盲目的愛迷住了她的眼睛，使她幾乎失去都賓對(duì)她的真誠的愛。她一生的追求和失意表明：在名利場上真誠和善良毫無用處，只會(huì)帶來痛苦和不幸。

藝術(shù)特色

《名利場》以兩條線索展開，從同一個(gè)起點(diǎn)出發(fā)，相互交織，最后到達(dá)同一個(gè)終點(diǎn)。其中一條線索講述善良、笨拙、生活在富有家庭中的女子愛米麗亞;另一條線索講述的是一個(gè)機(jī)靈、自私、放蕩不羈、貧窮的孤女蓓基。兩人于1813年乘坐同一輛馬車離開平克頓女子學(xué)校。兩人都是在遭到家庭反對(duì)的情況下，于1815年結(jié)婚，分別嫁給即將參加滑鐵盧戰(zhàn)役的兩名英國軍官。新婚不久，那場具有歷史意義的戰(zhàn)役打響了。愛米麗亞的丈夫戰(zhàn)死疆場;蓓基的丈夫戰(zhàn)后生還。接下來的十年中，蓓基生活一帆風(fēng)順，在社會(huì)的階梯上不斷攀升，直至有幸覲見國王，而愛米麗亞卻因父親破產(chǎn)承受著極大的不幸。到了1827年，命運(yùn)發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，蓓基的生活落入毀滅的深淵，這其實(shí)是罪有應(yīng)得;愛米麗亞卻轉(zhuǎn)而變得富裕幸福，可歸因于善有善報(bào)。但是，作者以靈活的諷刺手法，使兩位女主角最后的命運(yùn)歸于平衡，仿佛在一個(gè)大的輪回之后，回到故事開始時(shí)兩人命運(yùn)的起點(diǎn)。

作者在講述兩個(gè)女主角的命運(yùn)時(shí)，以真實(shí)的筆墨描繪出當(dāng)時(shí)英國乃至歐洲的社會(huì)風(fēng)貌，用犀利的雕刃剝?nèi)ッ杀纹浔淼娜A麗外殼，刻畫出畸形社會(huì)中一個(gè)個(gè)活脫脫的丑惡人物。在愛米麗亞和都賓這樣善良、誠實(shí)、富有普遍道德觀念的人物對(duì)比下，那些上流人物的形象就愈發(fā)顯得丑陋。

作者以現(xiàn)實(shí)主義的手法，創(chuàng)造了蓓基這個(gè)一心順著社會(huì)的階梯向上爬的女冒險(xiǎn)家形象。作者的過人之處是對(duì)這個(gè)人物的塑造既不理想化，也不簡單化，而是把她描繪成一個(gè)心理復(fù)雜、充滿欲望，卻十分真實(shí)可信的普通女人。這個(gè)人物并不邪惡，也不善良，但非常富有人情味，完全是時(shí)代的產(chǎn)物。作者在對(duì)這個(gè)人物的描述中，灌注了對(duì)病態(tài)社會(huì)的詛咒;強(qiáng)烈對(duì)比之下，作者對(duì)愛米麗亞這個(gè)信守道德價(jià)值觀念的善良女子的描寫，又抒發(fā)了他對(duì)真、善、美的渴望。小說中，作者頻頻與讀者交流，敘述中夾雜著議論，時(shí)而冷嘲熱諷，時(shí)而嚴(yán)肅說理，時(shí)而歪理歪推，喜劇效果強(qiáng)烈。讀者在參與思考的過程中，不但能理解作者的用心，也頗受教益。

《名利場》以幽默、諷刺、旁白等敘事手法陳述故事，善于運(yùn)用活潑的對(duì)話、深刻的心理描寫和生動(dòng)的細(xì)節(jié)勾勒來刻畫人物，采用現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法揭露當(dāng)時(shí)英國上流社會(huì)爾虞我詐的種種丑態(tài)，辛辣地諷刺了買賣良心和榮譽(yù)的“名利場”中的各種丑惡現(xiàn)象，使作品產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，從而奠定了薩克雷在英國文學(xué)史上的重要地位。

選段賞析

全無收入的人

怎么才能過好日子（節(jié)選）

我們形容某某先生全無收入而過得舒服，事實(shí)上“全無收入”的意思就是“來路不明的收入”，也就是說這位先生居然能夠開銷這么一個(gè)家庭，簡直使我們莫名其妙。我們的朋友克勞萊上校對(duì)于各種賭博，像玩紙牌，擲骰子，打彈子，沒一樣不擅長，而且他經(jīng)過長期練習(xí)，自然比偶然賭一兩場的人厲害得多。打彈子也和寫字、擊小劍、吹德國笛子一般，不但需要天賦的才能，而且應(yīng)該有不懈的研究和練習(xí)，才能專精。克勞萊對(duì)于打彈子一道，本來是客串性質(zhì)，不過玩得非常出色，到后來卻成了技術(shù)高明的專家。他好像了不起的軍事家，面臨的危險(xiǎn)愈大，他就愈有辦法，往往一盤賭博下來，他手運(yùn)一些也不好，所有的賭注都輸了，然后忽然來幾下子靈敏矯捷得出神入化的手法，把局勢挽回過來，竟成了贏家。凡是對(duì)他賭博的本領(lǐng)不熟悉的人，看了沒有不驚奇的。知道他有這么一手的人，和他賭輸贏時(shí)便小心一些，因?yàn)樗屑敝牵X子又快，手又巧，別人再也賭不贏他。

斗牌的時(shí)候他也照樣有本事。到黃昏初上場的時(shí)候他老是輸錢，新和他交手的人見他隨隨便便，錯(cuò)誤百出，都不怎么瞧得起他。可是接連幾次小輸之后，他生了戒心，抖擻起精神大戰(zhàn)，大家看得出他的牌風(fēng)和本來完全兩樣了，一黃昏下來，總能夠把對(duì)手打得服服帖帖。說真的，在他手里贏過錢的人實(shí)在少得可憐。

他贏錢的次數(shù)那么多，無怪乎眼紅的人，賭輸?shù)娜耍袝r(shí)說起這事便要發(fā)牢騷。法國人曾經(jīng)批評(píng)常勝將軍威靈頓公爵，說他所以能常勝的緣故，無非是意外的運(yùn)氣，可是他們不得不承認(rèn)他在滑鐵盧之戰(zhàn)的確耍過一些騙人的把戲，要不然那最后的一場比賽是贏不了的。同樣的，在英國司令部，有好些人風(fēng)里言風(fēng)里語，總說克勞萊上校用了不老實(shí)的手段，才能保贏不輸。

當(dāng)時(shí)巴黎的賭風(fēng)極盛，雖然弗拉斯加蒂和沙龍賭場都正式開放，可是一般人正在興頭上，覺得公共賭場還不過癮，私人家里也公開聚賭，竟好像公共賭場從來就不存在，這股子賭勁沒處發(fā)泄似的。在克勞萊家里，到黃昏往往有有趣的小聚會(huì)，也少不了這種有危險(xiǎn)性的娛樂。克勞萊太太的心地忠厚，為這件事心上很煩惱。她一談起丈夫好賭的脾氣就傷心得不得了，每逢家里有客，她總是唉聲嘆氣地抱怨。她哀求所有的小伙子總不要挨近骰子匣。有一次來福槍聯(lián)隊(duì)里的葛里恩輸了不少錢，害得利蓓加陪了一夜眼淚。這是她的傭人后來告訴那倒霉的輸家的。據(jù)說她還向丈夫下跪，求他燒了債票，不要再去討債。她丈夫不肯。那怎么行呢？匈牙利輕騎兵聯(lián)隊(duì)的勃拉克斯頓和德國漢諾伐騎兵聯(lián)隊(duì)里的本脫伯爵也贏了他那么多錢呢！葛里恩當(dāng)然不必馬上付錢，不妨過一個(gè)適當(dāng)?shù)臅r(shí)期再說，至于賭債，那是非還不可的。誰聽說過燒毀債票呢？簡直是孩子氣！

賞析

選段為我們講述了十九世紀(jì)上流社會(huì)的“全無收入的人卻能過好日子”的真相，通過描述克勞萊上校高超的賭技，塑造了一群不務(wù)正業(yè)的形象，揭露了當(dāng)時(shí)上流社會(huì)已經(jīng)賭博成風(fēng)，一片黑暗骯臟。