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        晉唐風韻
        ——王羲之《黃庭經(jīng)》與虞世南《破邪論序》比較分析

        2020-05-08 11:22:10中南大學
        文藝生活(藝術(shù)中國) 2020年1期
        關(guān)鍵詞:虞世南豎畫點畫

        ◆(中南大學)

        分析晉唐風韻,應從羲之為始,其精研體勢,心摹手追,擺脫了漢魏書風,自成一家??瑫鴰煼ㄧ婔?,去其隸意變鐘繇古樸自然為嫵媚遒勁,完善楷法,形成“今體”的楷書面貌。根據(jù)唐人編撰的《晉書》中記載,王羲之擅長的書體為楷書,傳世楷書皆為小楷,南朝人稱為“正書”“細楷”?!饵S庭》作為其中翹楚,用筆圓厚古茂,結(jié)體寬博穩(wěn)健,一點一橫都有很強的勢,被譽為小楷中的《瘞鶴銘》。對后世造成深遠影響,后世書論中亦備受推崇。此本書法高古神妙。清人包世臣《藝舟雙楫》稱《黃庭》“筆力驚絕,能使點畫蕩漾空際,回互成趣”。①又稱“小字如大字,必也《黃庭》:曠蕩處,直任萬馬奔騰而藩籬完固,有率然之勢”。②而虞世南之書,偏工真、行,與王羲之七世孫智永和尚友善。智永精王羲之書法,虞世南在智永的精心傳授下,妙得其體,圓融遒麗,外柔內(nèi)剛,氣息高古,是一位純粹的羲之“今體”繼承人?!稌鴶唷酚小皻W(陽詢)若猛將深入,時或不利,虞若行人妙選,罕有失辭。虞則內(nèi)含剛?cè)?,歐則外露筋骨,君子藏器,以虞為優(yōu)”。③

        《黃庭》作為書法史與道教史上極為重要的名作,是研究晉韻書法和道教思想理論不可繞過的經(jīng)典。除卻王羲之寫過外,后世書家臨本與翻刻版本浩如煙海。一方面可以從諸多版本的臨寫中感受不同時代對于經(jīng)典的不同詮釋,從而感受時代氣息對于理解經(jīng)典的影響。另一方面可以回避對《黃庭》真?zhèn)伟姹镜淖匪荨VT多版本的存在,既加強了《黃庭》的傳播,也成為書法史上的奇觀。而《破邪》雖無《黃庭》那般傳奇曲折的經(jīng)歷,但虞世南也曾參與過《黃庭》的臨寫和翻拓,因氣質(zhì)接近,被認為是最接近真跡的臨本。因而本文將二帖并而論之。

        1.點畫對比

        書法的載體是漢字,而漢字是由筆畫組成,筆畫的變化引導了風格的變化。通過對比二帖筆畫間的細微差別,可以分析出其風格特征的變化。點畫在《黃庭》中表現(xiàn)的比較豐富,主要通過入鋒與出鋒方向上變化較多,變化多以位置來取勢,力量內(nèi)含,勢緩而沉。而《破邪》點畫上更顯活潑,長短參差更大,點畫更顯修長,筆勢內(nèi)斂的同時,多了一分方硬。

        《黃庭》的長橫不凸不凹,是直線從左端到中間到右端有明顯的粗細變化,形如人的骨骼,外顯其骨,力蘊其中?!饵S庭》的短橫較短,飽滿厚重?!镀菩啊分虚L橫與黃庭中幾無二致,前后略重,中段飽滿,剛?cè)岵?。短橫略顯硬直,俯仰之勢略遜于《黃庭》。

        書論中曾提到“豎如林中喬木”,即是豎要有挺拔之意?!饵S庭》 多用垂露豎,力也發(fā)于起筆處,由上而下有運動感,但至垂露處戛然而止,力蓄其中,更顯勁挺,且時有隸法,作豎勾狀?!镀菩罢撔颉分胸Q畫更顯渾厚,雖以懸針豎為主,然筆力送到筆畫末端,出鋒更顯飽滿,中段直挺,線條剛性強于前者。

        撇捺方面,《黃庭》之撇偏短促,呈三角形,似短豎,有一股沖勁,干脆挺拔。而《破邪》中撇畫力量剛健,線直而挺,提按較之黃庭更少,出鋒更顯謹慎。古人謂之捺畫要“一波三折”?!饵S庭》中捺畫的第一與第二折形成一個向上弧的拱形,接著由上下滑到捺腳處,前后線條幅度變化較大,有一股澀勁,捺腳厚重,出鋒短而飽滿有力?!镀菩啊分修喈嫹容^小,前二折弱化成起筆,中段長而直,末段捺腳如刀砍斧劈,形成一個三角形,然共同點是出鋒飽滿,并未因方而使得線過于尖細。

        在折筆方面,《黃庭》的橫折處理的非常精彩,首先大部分是橫細豎粗,細處頓挫果斷,勁健爽利。短折中的豎畫呈三角形,顯方勁;長折中橫線變化豐富,中段瘦勁,折鉤處飽滿厚重,如人筋骨,似有萬鈞之力?!镀菩啊氛酃P在吸收王書的同時,摻魏碑筆法,外角方硬,內(nèi)角略大,折后豎畫垂直,如屋梁撐起整字。

        最后從鉤和提來看,《黃庭》與《破邪》的勾畫皆呈三角形,《黃庭》的鉤畫左側(cè)用筆軌跡清楚,出鉤短促飽滿,如鐵釘焊豎,沉穩(wěn)而強健。此外,與鉤相連的豎畫,略微向左傾斜,加上線粗細的變化,更加顯的張力無窮?!镀菩啊分秀^畫交代清晰,棱角分明,鉤底略方,出鉤方向較為統(tǒng)一,與鉤相連豎畫直挺,在張力上略遜于前者?!饵S庭》提筆中,起筆厚實,提筆迅速,筆短意長,如內(nèi)家高手出腿,雖未及身然勢已到?!镀菩啊返奶岙嬇c前者比,略顯瘦硬,線程略長,在與上下的筆畫連接中接筆較實,而無前者意到筆不到的韻味。

        2.字形和整體分析

        上文簡述了兩本帖筆畫的特點與異同,不同的線條組成的空間疏密也不盡相同。筆畫生結(jié)構(gòu),接下來簡單講述下結(jié)字取勢的異同:

        (1)橫縱有別

        《黃庭》整體字形以扁方形為主,多取橫勢,而黃的結(jié)構(gòu)是主右次左,字重心從中向右側(cè)偏移,造成一種險勢。因此其字形雖為扁方,取端正,但在端正之中點畫骨力內(nèi)含和結(jié)體上的側(cè)面取勢,使其在端莊中有一股俊逸之氣。而《破邪》字形偏長,取縱勢。重心偏高,重心線正,整體比較整齊,行氣貫通,顯得雍容大度。

        (2)松緊有度

        《黃庭》中點畫短促,時常有筆短意長的情況,點畫直接通過筆勢連接,看似接筆處少,但氣息飽滿,筆勢連貫,在點畫處理上做一收一放,一長一短,一縱一橫的搭配,在每個字內(nèi)部形成了巨大的張力?!镀菩啊分悬c畫更長,搭接穩(wěn)定,字內(nèi)空間封閉,在點畫處理上做相同的收放長短的處理,字形更顯穩(wěn)固,這種處理字形比較舒展,字外空間開闊,上下氣息連貫。

        (3)整體章法的變化

        通過分析字形的形成,可以推出章法的形成原因?!饵S庭》字勢扁方,氣息內(nèi)斂,因此字距和行距不會太遠,在加上偶爾的補字,表現(xiàn)的比較醇厚。而《破邪論》字勢修長,氣息外放,因此章法與行書相似,字距略小,行距略大,形成連通的行氣,表現(xiàn)的更加秀逸。

        綜上所述,雖然虞世南《破邪》是比較接近羲之小楷的作品,但細品后,還是受到時代局限,與《黃庭》相比各有特色?!镀菩啊纷謩莞€(wěn),用筆更方,整體章法平和。更加適合初學者學習。而《黃庭》字勢偏右,字內(nèi)空間開闊,點畫厚而靈活,更適合深入學習挖掘,可以收獲更多。

        注釋:

        ①《歷代書法論文選·包世臣〈藝舟雙楫〉》,上海書畫出版社,2014年,第663頁。

        ②《歷代書法論文選·包世臣〈藝舟雙楫〉》上海書畫出版社,2014年,第664頁。

        ③《歷代書法論文選·張懷瓘〈書斷〉》上海書畫出版社 ,2014年,第192頁。

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