◆彼得·普夫倫德（瑞士）

對中國而言，20世紀30年代是至關(guān)重要的十年。從九一八事變到華北事變，再到盧溝橋事變，日本侵略軍侵占中國東北，蠶食華北，直至發(fā)動全面侵華戰(zhàn)爭。漫長的抗日戰(zhàn)爭，日本人曾試圖占領(lǐng)整個亞洲——這些導致了中國主要城市連續(xù)遭遇侵略、數(shù)百萬中國民眾受害。西方世界則隔岸觀火，試圖在中國人民極力反抗裝備精良的日軍戰(zhàn)爭中維護自己的利益。

在第二次中日戰(zhàn)爭爆發(fā)之后的1938年，許多外國記者、外交官和知識分子聚集在漢口（瓦爾特·博薩德和羅伯特·卡帕也在其中），見證這個在日軍長期轟炸下即將淪陷的城市。

羅伯特·卡帕是當時聲名遠揚的戰(zhàn)地記者，來中國一行是為荷蘭制片人尤里斯·伊文思的影片《四萬萬人民》擔當攝像師；卡帕把中國人民對日軍的抵抗看作歐洲反法西斯斗爭的平行運動，他期望能在前線捕捉到振奮人心的報道。

瓦爾特·博薩德是《柏林日報》《圖片郵報》和《生活》等重要雜志的瑞士記者，曾經(jīng)在中國生活和旅行八年，并作為中國抗日戰(zhàn)爭無偏見的專家揚名在外。他的聲音被西方世界所傾聽，他的攝影為世界所關(guān)注。

瓦爾特·博薩德和羅伯特·卡帕曾是好友，也是《生活》雜志的競爭對手。他們不約而同地報道類似的事跡、洞察相同的戰(zhàn)爭畫面。然而他們的表達的方式卻有所不同：博薩德對中國文化有著深入的了解，在中國擁有廣泛的人脈，其中不乏當時最有影響力的一群人。他多次親身遠行考察了解中國，曾長期居住在北京，浸染在中國的日常生活之中。不同的是，羅伯特·卡帕是懷著理想主義愿景來到中國的，他在中國僅僅停留了幾個月。作為一位流動攝影工作者，他的拍攝任務充滿困難，因為他是影片團隊中的一員，而這個團隊被國民黨持續(xù)地監(jiān)控。他總是感到自己的才華被束縛，即便如此卻還是記錄了大量令人震撼的故事。

當我們試圖用影像還原中國20世紀30年代的悲痛歷史時，總會引用羅伯特·卡帕的攝影作品，但這些作品的歷史背景卻很少被人關(guān)注。它們應該被置于國際新聞和攝影報道興起的大環(huán)境下進行解讀，而這一點在瓦爾特·博薩德的報道中尤為明顯?？v觀兩位攝影師的拍攝軌跡，以1931年在南京舉行的第一屆國民大會為開端，我們便能夠感知當時那復雜的歷史背景。在那個時代，恐怕很難再找到像他們一樣如此全面展現(xiàn)1931-1938年中國風貌的攝影師。

本次展覽由瑞士攝影基金會和清華大學藝術(shù)博物館合作舉辦，首次同時展出這兩位杰出攝影師的作品，包括大量迄今為止鮮為人知的原版照片、影像和文獻。