魏安城

《Liz》安迪 · 沃霍兒《Four Big》尚 · 米榭 · 巴斯奎特《Study for Portrait》弗蘭西斯 · 培根《調(diào)節(jié)》格哈德 · 里希特

在全球主要經(jīng)濟(jì)體增速放緩之時(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)期望倫敦、巴黎、紐約和香港的拍賣成績(jī)可以重新強(qiáng)調(diào)這樣的印象：包括安迪·沃霍兒、尚·米榭·巴斯奎特、格哈德·里希特、杰夫·昆斯和弗蘭西斯·培根在內(nèi)的“品牌藝術(shù)家”是鍍金資產(chǎn)。“藍(lán)籌”、“投資級(jí)別”、“吸金”——一批知名藝術(shù)家的作品以能為所有者實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定甚至?xí)r而令人咂舌的高回報(bào)而著稱。

法國(guó)拍賣交易數(shù)據(jù)庫(kù)Artprice的數(shù)據(jù)指數(shù)顯示在過(guò)往的藝術(shù)品交易價(jià)格中呈現(xiàn)5%的上漲，其中16%的增長(zhǎng)來(lái)自Artprice100 榜單中收錄的“藍(lán)籌”藝術(shù)家。這個(gè)榜單號(hào)稱專為“金融家和投資者設(shè)計(jì)”。研究報(bào)告指出，在銀行負(fù)利率或接近零利率的大環(huán)境下，最新的藝術(shù)品投資回報(bào)率必然會(huì)為市場(chǎng)的擴(kuò)張打一劑強(qiáng)心針。

那么投資者們到底應(yīng)不應(yīng)該把錢投在藝術(shù)品，尤其是那些大牌美國(guó)與歐洲當(dāng)代藝術(shù)家身上，以此作為可以在孱弱經(jīng)濟(jì)境況下抵御衰退并獲利的“藍(lán)籌”資產(chǎn)呢？

藝術(shù)家克里斯托弗 · 伍爾在其工作室

克里斯托弗 · 伍爾 《傻子》，1990

“‘藍(lán)籌這個(gè)概念適用于久負(fù)盛譽(yù)的藝術(shù)作品以及有著最高美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)家們，他們同時(shí)被視為可靠的長(zhǎng)期投資?！奔~約的藝術(shù)顧問(wèn)托德·列文表示。他還指出“藍(lán)籌”藝術(shù)品的價(jià)格波動(dòng)較小，因?yàn)樗鼈冇袡C(jī)構(gòu)的依托。這是藝術(shù)市場(chǎng)中教科書式的經(jīng)驗(yàn)，也常被作為建議給予富有的新晉投資者。

但紐約拍賣分析公司Pi-eX的創(chuàng)始人克里斯汀·伯倫卻對(duì)此持反對(duì)意見。她認(rèn)為“藍(lán)籌”的概念并不適用于藝術(shù)市場(chǎng)，藝術(shù)品不會(huì)分紅。恰恰相反，持有藝術(shù)品花費(fèi)不菲，藝術(shù)品的價(jià)格往往并不會(huì)穩(wěn)定上升，而是會(huì)出現(xiàn)大幅的波動(dòng)，哪怕是那些明星藝術(shù)家也不例外。

美國(guó)藝術(shù)家克里斯托弗·伍爾就是一個(gè)例證。他的作品被廣為展出，且出現(xiàn)在大部分重要的藝博會(huì)和拍賣會(huì)上。2018年他有價(jià)值約7千萬(wàn)美金的作品被拍出，讓他登上Artprice100排行榜的第24位。這個(gè)排行榜已然剔除了那些“波動(dòng)最大的藝術(shù)家（他們作品的價(jià)格最容易受到風(fēng)潮和炒作的影響）”。然而伍爾2018年的拍賣成交額卻降低了9.6%。Pi-eX的研究也顯示今年上半年若沒(méi)有第三方的保證，伍爾的畫作會(huì)有50%的機(jī)率流拍。伍爾1990年創(chuàng)作的文字繪畫《傻子》以1400萬(wàn)美金的最低估價(jià)成交，相傳約翰·賽耶格-貝察托斯基是這幅畫的所有者。這位法國(guó)藝術(shù)品藏家和經(jīng)銷商于2014年在拍賣會(huì)上以1420萬(wàn)美金購(gòu)得這幅畫，此次他虧錢易手。

當(dāng)杰夫·昆斯1986年的作品《兔子》以9110萬(wàn)美元售出時(shí)，他成為了在世最昂貴的藝術(shù)家。然而Artprice的數(shù)據(jù)顯示如果2000年在昆斯的藝術(shù)品上投入100美金，到現(xiàn)在會(huì)縮水成54美金——2018年昆斯作品在拍賣會(huì)上的成交價(jià)降低了21%。

“有些藝術(shù)家積累了顯著且穩(wěn)固的聲譽(yù)，這在他們作品的價(jià)格中得以反映”，倫敦的藏家和博物館資助人法蒂瑪·馬萊克如是說(shuō)，“在我看來(lái)，基于此認(rèn)為藝術(shù)品購(gòu)買毫無(wú)風(fēng)險(xiǎn)的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的”。2016年2月馬萊克持有的一幅里希特的抽象畫在蘇富比拍場(chǎng)預(yù)估成交價(jià)為1400萬(wàn)至2000萬(wàn)英鎊，卻在拍賣開始前臨時(shí)撤拍，也沒(méi)有給出任何解釋。

佳士得也曾舉辦了一場(chǎng)英國(guó)商人杰里米·蘭卡斯特私人收藏的拍賣會(huì)。蘭卡斯特在上世紀(jì)八九十年代于倫敦瓦丁頓畫廊處購(gòu)買了許多加拿大藝術(shù)家菲利普·古斯頓的作品。古斯頓2017年在Artprice的拍賣會(huì)最暢銷藝術(shù)家排行榜上名列第47，同年他的大型回顧展也在威尼斯學(xué)院美術(shù)館舉辦。早在1993年，古斯頓估價(jià)20萬(wàn)至25萬(wàn)美元的《語(yǔ)言I》就在蘇富比日?qǐng)雠馁u中流拍。兩年后，蘭卡斯特從瓦丁頓畫廊買入這件作品。此后古斯頓就一直被譽(yù)為美國(guó)戰(zhàn)后具象繪畫的幕后英雄。這幅1993年未在日?qǐng)鲋辛髋牡淖髌穮s出現(xiàn)在去年10月佳士得的晚間拍賣中，以383萬(wàn)英鎊超高估價(jià)成交。

2019年5月19日，杰夫 · 昆斯作品《兔子》于紐約佳士得以9110萬(wàn)美元成交 菲利普 · 古斯頓《語(yǔ)言I》1973 杰里米 · 蘭卡斯特私人珍藏之一：讓 · 杜布菲《人口普查》1979

“最佳的投資是在一代領(lǐng)軍藝術(shù)家還年輕的時(shí)候購(gòu)入他的作品，并長(zhǎng)期持有”，著重收藏新興美國(guó)藝術(shù)家作品的澳大利亞藏家丹尼·戈德伯格認(rèn)為。他補(bǔ)充道：“這樣的收購(gòu)或許純屬僥幸，但我們?cè)谶@場(chǎng)征途中都需要一點(diǎn)運(yùn)氣?！碧m卡斯特在買入年輕的古斯頓和里希特作品之時(shí)也許沒(méi)有如此機(jī)遇或慧眼，但對(duì)蘭卡斯特后人而言，這筆可能變現(xiàn)的財(cái)富更加證實(shí)了戈德伯格的觀點(diǎn)：從投資角度來(lái)看，明星藝術(shù)家并非絕對(duì)的“藍(lán)籌”資產(chǎn)，也是賭博的籌碼。