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        安吉拉·喬治烏“愛的喜悅”訴說多重浪漫

        2020-04-29 08:37:47肖明霞
        旗幟文摘 2020年3期
        關(guān)鍵詞:托斯卡歌劇院唱片

        肖明霞

        在西方媒體,關(guān)于安吉拉·喬治烏的故事和報道常常充滿戲劇感與爭議性。不過,這位過去十二年中頻頻亮相中國舞臺的歌劇女神,卻給媒體與樂迷們留下了親和隨性的印象。2020年3月,喬治烏將再度訪滬,并為樂迷們帶來她最新專輯《愛的喜悅》中的曲目。

        《愛的喜悅》紀(jì)念與Decca牽手二十五年

        對于音樂家們來說,出版唱片是他們在巡演之外與聽眾溝通音樂的重要途徑之一,唱片產(chǎn)業(yè)也因此造就了諸多明星藝術(shù)家,將他們的藝術(shù)影響力推向更廣的天地?;乜磁咭舾璩覇讨螢醯乃囆g(shù)經(jīng)歷,便不難發(fā)現(xiàn)唱片對其藝術(shù)事業(yè)帶來的重要影響:大學(xué)畢業(yè)后,她于1992年在倫敦科文特花園皇家歌劇院首演,同年登上維也納國家歌劇院;1993年完成在紐約大都會歌劇院、奧地利薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)的首秀;1994年在索爾蒂指揮下,通過英國廣播公司現(xiàn)場直播,她在倫敦科文特花園皇家歌劇院以《茶花女》一夜成名。很快,Decca唱片公司發(fā)行了該演出的現(xiàn)場錄音,緊隨其后又簽下了這位新秀,迅速推出其個人專輯。喬治烏先后在Decca唱片、華納古典、EMI古典等廠牌下錄制了大量作品,包括個人專輯、歌劇唱片以及經(jīng)典的歌劇實(shí)況錄像??梢哉f,喬治烏在歌唱世界,尤其是唱片領(lǐng)域所取得的驕人成績,Decca唱片開創(chuàng)性的一筆可謂功不可沒,對于其個人事業(yè)起了推波助瀾的作用。

        為了紀(jì)念與Decca唱片牽手二十五年,也是喬治烏涉足唱片領(lǐng)域二十五年,2019年11月,Decca為她發(fā)行了新專輯《愛的喜悅》(Plaisir damour)。在唱片中,喬治烏用七種語言演唱了跨越三個世紀(jì)共二十三首與愛情有關(guān)的曲目,包括福雷、拉赫瑪尼諾夫、貝利尼、托斯蒂、拉莫、肖邦、理查·施特勞斯的經(jīng)典聲樂作品,以及巴西作曲家維拉·羅伯斯(VillaLobos)和兩位羅馬尼亞作曲家布雷迪查努(Brediceanu,1877—1968)、斯特凡內(nèi)斯庫(Steph?nescu,1843—1925)的作品,當(dāng)然也少不了馬蒂尼廣為傳唱的《愛的喜悅》。喬治烏認(rèn)為這首作品對整套曲目來說是個很好的代表,便以此為新專輯命名。談到這些曲目,喬治烏說:“我喜歡這套曲目,它兼收并蓄又無比浪漫。其實(shí)浪漫主義有很多樣式和面貌,能借由各種不同語言表達(dá)?!?/p>

        “我很高興在自己的職業(yè)生涯中達(dá)到了這樣一個里程碑。不知道能有多少歌手的唱片生涯也達(dá)到二十五年之久……我為自己錄制過的唱片感到驕傲,它們涉獵的范圍如此之龐大和豐富,涵蓋了歌劇和音樂的悠久歷史?!眴讨螢醴浅V匾曚浺艄ぷ?,她說會在錄音前的幾個月提前做好安排,留出充足時間來研究作品和其中所有細(xì)節(jié),以達(dá)到最佳的效果?!拔乙矔犉渌说陌姹?,但是我從不會模仿他們。我始終要保持一種原創(chuàng)性。參考別人的演釋很重要,但我還是要呈現(xiàn)出帶著自己感受與情感的詮釋?!比缃駥?shí)體唱片市場萎縮,流媒體平臺成為主流,但曾經(jīng)那種聆聽CD時的鄭重感和心無旁騖的態(tài)度卻蕩然無存。對此,喬治烏說:“我鼓勵大家花點(diǎn)時間聽唱片,而不是手里干著活兒,三心二意地聽音樂。你只需放松一下,聽上一兩小時的好音樂,聽唱片仍是一種不同尋常的體驗(yàn)?!?/p>

        值得一提的是,在這張唱片中為喬治烏伴奏的,是一位出生于羅馬尼亞、現(xiàn)居英國的年輕鋼琴家亞歷珊德拉·達(dá)里埃斯庫(Alexandra Dariescu)。相較于樂隊(duì)伴奏,她的鋼琴伴奏很好地突出了喬治烏的聲音優(yōu)勢。談及這次合作的緣起,喬治烏說:“我們是2018年在維也納國家歌劇院進(jìn)行了首次合作,幾次會面之后,我決定邀請她來參與我的獨(dú)唱會。我一直很樂意鼓勵青年才俊,很高興能夠與像亞歷珊德拉這樣的新秀一同錄制這張專輯?!痹?020年3月將于上海舉行的獨(dú)唱音樂會中,觀眾們就可以一睹兩位來自羅馬尼亞的杰出女性藝術(shù)家的合作,相信她們身上共同擁有的民族血脈,會讓她們的合作展現(xiàn)出與眾不同的默契與氣質(zhì)。

        “她的聲音會演戲”

        若在視頻網(wǎng)站搜索喬治烏的名字,不難找到她當(dāng)年為羅馬尼亞國家電視臺錄制的歌唱錄像。彼時的她剛二十出頭,妙齡芳華,笑靨含情,宛若從歐洲油畫中走出來的少女。從十四歲開始跟隨老師米亞·巴爾布(Mia Barbu)學(xué)習(xí)唱歌,到二十一歲時第一次以職業(yè)身份登臺,喬治烏卓越的天資和出眾的形象為她通往星光大道奠定了基礎(chǔ)。雖然彼時年紀(jì)尚輕,又無名師指點(diǎn),且從未在羅馬尼亞之外的舞臺上唱歌,但她清楚地知道自己的舞臺在更遠(yuǎn)的地方。一封發(fā)往倫敦皇家歌劇院的申請信,讓她為自己爭取到了在這座頂級歌劇殿堂施展才華的機(jī)會。

        1992年,喬治烏以《唐璜》中的少女澤林娜完成了在科文特花園皇家歌劇院的首演,而1994年她在理查·艾爾(Richard Eyre)導(dǎo)演、索爾蒂指揮、BBC直播的《茶花女》中一夜成名的傳奇故事,也成為了她藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。索爾蒂在一次排練后被感動得老淚縱橫、無法自已,媒體驚呼“一顆新星誕生了”,觀眾們更是被她驚艷,舞臺上這位維奧萊塔終于令人覺得真實(shí)可信——姣好的容貌、婀娜的身姿、與角色極為接近的年齡和細(xì)膩動人的演技,再加上無懈可擊的唱功,人們終于看到了一位符合角色“人設(shè)”的女高音,尤其在維奧萊塔彌留之際,她的表演令人肝腸寸斷。似乎自喬治烏橫空出世以后,人們對于歌劇演員的外形也有了更高的要求,期待演員形象有著與戲劇角色相統(tǒng)一的整體效果。喬治烏如今感嘆道,在當(dāng)今觀眾的眼里,歌劇已經(jīng)成為了“用眼睛聽的藝術(shù)”,她認(rèn)為歌劇應(yīng)該回歸到二十世紀(jì)三十年代之前那種崇高的藝術(shù)形式,更呼吁觀眾將關(guān)注點(diǎn)聚焦在歌唱本身。喬治烏的音域?qū)拸V,嗓音中還有著一絲黯淡的色彩,有種朦朧之美,尤為擅長維奧萊塔、咪咪這樣的抒情女高音角色,同時也有著強(qiáng)大的爆發(fā)力,可以駕馭“斯賓托女高音/重女高音”(Spinto)的角色,是一位兼具抒情性和戲劇性的女高音。多明戈稱贊她的歌唱:“有時候我們會聽到些優(yōu)美的聲音,但里面沒有戲劇感。作為舞臺表演者,喬治烏的聲音中蘊(yùn)藏著特殊的表演力,她的聲音本身就會演戲?!?/p>

        迄今在各大歌劇院的舞臺上,喬治烏已在二十部歌劇中擔(dān)任女主角,包括《波西米亞人》《唐璜》《愛情靈藥》《圖蘭朵》《茶花女》《托斯卡》《羅密歐與朱麗葉》《浮士德》《西蒙·波卡涅拉》《安德里亞娜·萊科芙露爾》等,其中以演出威爾第和普契尼的作品最為頻繁。那么兩者之間她更鐘情于誰呢?喬治烏曾在采訪中俏皮地表示要“對威爾第說抱歉”。喬治烏演過了普契尼所有歌劇,她最常演繹的角色也來自他的筆下,即托斯卡。2006年,她在科文特花園皇家歌劇院首次扮演了托斯卡,其后人們便經(jīng)常將她與卡拉斯對比,盛贊她是卡拉斯的繼承人(她們都演出過歌劇導(dǎo)演巨擘澤菲雷里版本的《托斯卡》)。樂迷們也樂此不疲地對比研究,從老一輩的卡拉斯、苔巴爾迪,到新生代的安娜·涅特里布科,究竟誰的托斯卡更精彩。喬治烏直言,自己還是會介意這種對比:“因?yàn)槲覀兌际歉枋致?,大家都是競爭者。但幸好我們各有千秋,外形、聲線都不同。很多人都演過咪咪或者維奧萊塔,但我們都憑借個人特質(zhì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌?!睗煞评桌锞鸵詥讨螢鯙槔嬲]其他歌手:“她的成功不只因?yàn)槟歉碧熨x異稟的歌喉,更重要的是她極為刻苦,用智慧和律己培養(yǎng)這份天資,才取得了今日的成就?!?/p>

        正如托斯卡的核心詠嘆調(diào)《為藝術(shù),為愛情》,臺下的喬治烏也為她的藝術(shù)與愛情付出了代價與傷痛:面對殘酷的舞臺競爭和壓力,由于擔(dān)憂懷孕影響聲音,她放棄了做母親的權(quán)利;她的妹妹與妹夫不幸相繼離世后,喬治烏撫養(yǎng)起了他們的遺孤;喬治烏原本的姓氏是布拉庫(Burlacu),在第一段婚姻結(jié)束后,她始終保留著前夫的姓氏“喬治烏”至今,兩人仍保持良好的友誼。其后,她和男高音阿蘭尼亞的愛情佳話曾催生出一系列經(jīng)典之作,然而這段婚姻最終還是在十七年后走到盡頭。不過,喬治烏并沒有對愛情灰心,從七年前開始,她和一位比他小二十二歲的羅馬尼亞牙醫(yī)相戀,沉浸在“愛的喜悅”之中。2018年,這位歌唱經(jīng)歷超過四十載、人生跨越知天命之年的歌劇女神,將自己的經(jīng)歷寫進(jìn)了個人傳記《藝術(shù)人生》(A Life for Art)。書中分了三部分講述她的童年和學(xué)生時代、她一舉成名的經(jīng)歷和在歌劇界臺前幕后的故事,她對歌劇的熱愛和面對人生的激情透過文字躍然紙上,鮮明的性格也呼之欲出。當(dāng)然,其中也披露了不少圈內(nèi)不為人知的軼事,或許單單這一部分就已值回書價。

        成功源于會拒絕

        “我這輩子都沒有向人求教的本事。唯一我能記得的老師,就是十四歲時的老師米亞·巴爾布。十八歲那年,我已經(jīng)決定要為自己負(fù)責(zé),不再把我的未來交付給什么人。雖然這不容易,但我寧愿為這種自由和真實(shí)背負(fù)錯誤?!边@是喬治烏在曾經(jīng)的采訪中對媒體說的話。這樣的口氣非常“女王范兒”,她也的確是掌握自己人生的“女王”。對自己的人生,她有著明確的目標(biāo)和清晰的規(guī)劃:“我從職業(yè)生涯的一開始就知道自己想要成為什么樣的人?!彼f自己在十八歲的時候,就已經(jīng)為職業(yè)生涯做好了準(zhǔn)備:“我堅(jiān)信自己會在維也納國家歌劇院和皇家歌劇院演出,并錄制電影,事實(shí)確實(shí)如此。”

        談及自己的成功,喬治烏認(rèn)為主要源于她會拒絕?!拔叶镁芙^,我的人生中,說‘不要比說‘好多兩倍!這意味著我對演出版本、合作對象等的選擇會非??量?,寧缺毋濫?!睋?jù)說被她打發(fā)走的指導(dǎo)教師和經(jīng)紀(jì)人不在少數(shù)。她對劇目的選擇非常謹(jǐn)慎:“我不喜歡的就唱不出來。如果舞臺上出了任何狀況,那完全是我的責(zé)任。我要對自己在舞臺上的每次表現(xiàn)負(fù)全責(zé)?!辈簧偃嗽ㄗh她唱理查·施特勞斯的歌劇,比如《莎樂美》或《玫瑰騎士》,但她至今都選擇說“不”:“我學(xué)習(xí)一出歌劇,總是從語言和腳本開始,而不是唱段。”由于她不懂德語,唱整部歌劇難度過大,所以至今尚未涉足。她強(qiáng)調(diào),想唱好歌,最重要的是學(xué)好外語,否則根本無法理解作品的深意:“如果我不知道這些單詞的含義,我就不會去唱,因?yàn)槟菢拥难莩徽嬲\。”

        與她在臺上常常扮演的柔弱無助的角色相比,這位女主角在幕后卻特立獨(dú)行、桀驁不馴,常常令合作者頭痛不堪。早年,她因?yàn)椤凹侔l(fā)事件”鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng):1996年,歌劇導(dǎo)演澤菲雷里在大都會歌劇院執(zhí)導(dǎo)了《卡門》,喬治烏扮演米卡埃拉,和多明戈同臺。1997年,當(dāng)這一版本在日本巡演之際,喬治烏因不愿戴一頂棕色假發(fā)而與時任大都會歌劇院經(jīng)理的約瑟夫·沃普(Joseph Volpe)鬧翻,后者甩出一句話:“假發(fā)肯定是要用的。你不戴,別人戴。”這一場矛盾,以替補(bǔ)演員代替喬治烏登上首演之夜的舞臺而告終。喬治烏與大都會歌劇院似乎總是“愛恨交織”,其后頻頻曝出矛盾,多次爽約、缺席排練,甚至至少有兩次因“個人原因”和“藝術(shù)原因”取消了整個演出季的原有計劃?,F(xiàn)任大都會歌劇院經(jīng)理彼得·蓋爾博(Peter Gelb)曾無奈地對媒體表示,這位“女王”的頻繁爽約,已經(jīng)成為了“大都會歌劇院面臨的日益棘手的難題”,不過他們之間“仍有未來的計劃”。盡管如此,喬治烏的2020年新年之夜倒是在大都會歌劇院度過的,她在社交媒體上還貼出了和蓋爾博愉快的合照:“我們1993年就認(rèn)識了呢!”最近一次“女王”發(fā)飚是2016年在維也納國家歌劇院上演《托斯卡》時,男主角考夫曼演唱《今夜星光燦爛》贏得了觀眾長達(dá)五分鐘的喝彩,他隨后又將這首詠嘆調(diào)再唱了一遍。然而,扮演女主角的喬治烏并沒有按時上臺,把這位明星男高音晾在舞臺上足足兩分鐘。她似乎用這種方式在抗議,場面一度有點(diǎn)尷尬。事后她說:“我是不會做這種(唱兩次的)事兒的?!边@一事件通過互聯(lián)網(wǎng),在全球古典樂迷圈中被熱議。

        喬治烏曾公開批評某些歌劇導(dǎo)演,將舞臺當(dāng)作實(shí)現(xiàn)個人幻想的地方,而不考慮音樂和角色本身。而在最近刊登于《泰晤士報》的一篇專訪中,她也吐槽起圈內(nèi)幕后秘聞。這位歌劇女神的種種“出格”行為,在同行眼中十分“危險”,因?yàn)檫@不僅為她招致了不少惡名,更可能斷送她自己的大好前程。但她骨子里似乎天生帶著反抗和獨(dú)立精神,“我想捍衛(wèi)歌劇,讓它能被嚴(yán)肅對待。流行音樂是娛樂身體的,而歌劇則是滌蕩靈魂的”。

        (本文選自:音樂愛好者 2020年02期)

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