徐楓

有人說，她可以看到常人看不到的東西，能收到精靈的訊息、聽到精靈的談話。

她為吉卜林、王爾德、雪萊、威廉·莫里斯等作家的作品創(chuàng)作過精彩的插畫，這些插畫成為作品美麗的點(diǎn)綴，可是這些插畫的作者，卻在很長一段時間里被人們遺忘了。

她的名字是杰西·金，一位打開了魔法世界的藝術(shù)家。在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的插畫黃金時代，這位出生于蘇格蘭的女插畫家，用她的畫筆在畫壇贏得了一片屬于她的天地。在她的筆下，凱爾特神話故事和民間傳說又煥發(fā)了生機(jī)，那是童話的寶庫。杰西·金以纖細(xì)、夢幻的線條為《堂吉訶德》《莎士比亞戲劇故事集》《安徒生童話》等書籍繪制插圖，創(chuàng)造出一個充滿鳥、玫瑰公主與騎士的“杰西王國”，其風(fēng)格在藝術(shù)史上獨(dú)樹一幟。

杰西·金的畫作，仿佛令人看到清晨的第一縷陽光照射在依然被黑暗籠罩的草原上，無數(shù)光的顆粒散落在薄霧之中，純潔的女孩們則像精靈般飛舞。她筆下的少女多以側(cè)面的形象出現(xiàn)，無依無靠、沉浸在悲傷情緒之中的公主，經(jīng)常光著腳，沒有穿鞋，這可能與她熱愛的著名舞蹈家伊莎多拉·鄧肯不穿鞋跳舞有關(guān)。杰西·金一直保持著一顆少女心，她用少女的眼睛看這個世界，并將其表現(xiàn)在畫紙上，從而呈現(xiàn)出如此繽紛燦爛的插畫世界。她筆下的人物都是平面的，沒有身體的厚度，這既是受到格拉斯哥風(fēng)格的影響，又是一種充滿少女氣息的個性畫法。從少女柔軟的發(fā)絲和飄逸的白衣上，都可以看出杰西獨(dú)有的筆觸。

一個愛做夢的少女，將自己美好的幻想畫成畫，這和現(xiàn)在眾多投身插畫事業(yè)的少女是多么相像啊！杰西·金可謂此類少女插畫的鼻祖。這就是為什么她的作品現(xiàn)在看來一點(diǎn)都不過時，反而很超前，同時，藝術(shù)性又很高的原因。現(xiàn)在，她被認(rèn)為與同時代的凱·尼爾森和埃德蒙·杜拉克同為插畫界的巨匠。

看得出來，杰西·金的畫風(fēng)深受比亞茲萊的影響。她從比亞茲萊那里學(xué)到了纖細(xì)華美的線條和留白的技巧，她的很多黑白插畫，和比亞茲萊的風(fēng)格非常接近。杰西·金完美掌握了直線和曲線的魅力，她像是一位技術(shù)精湛的刺繡女工，以華美的作品吸引著觀看者在她的作品前駐足流連。那美麗的花瓣和女性的裙裾盡顯她線條造型的功力。而到了1908年之后，她的彩色插畫又顯出女性柔媚的一面。

杰西·金畢業(yè)于格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校，畢業(yè)后留校任教。著名的格拉斯哥四人組，就是杰西·金的同事，他們都屬于格拉斯哥風(fēng)格流派的成員。而格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校正是威廉·莫里斯所倡導(dǎo)的工藝美術(shù)運(yùn)動的重要根據(jù)地。和20世紀(jì)激進(jìn)的現(xiàn)代主義藝術(shù)家相比，工藝美術(shù)運(yùn)動時期的藝術(shù)作品，平和唯美，回歸田園，充滿幻想，更容易為普通人所接受，因而近年來逐漸被美術(shù)史家所重視，像杰西·金這樣被埋沒在歷史長河中的藝術(shù)家，也開始逐漸回歸到大眾的視野中來。

工藝美術(shù)運(yùn)動注重生活實(shí)踐的設(shè)計(jì)，在建筑、珠寶、家具、裝幀設(shè)計(jì)等方面都產(chǎn)生過巨大影響。杰西·金也不例外，除了插畫，她還從事海報、藏書票、明信片等平面設(shè)計(jì)以及珠寶和花窗玻璃的設(shè)計(jì)，甚至還做室內(nèi)裝修、園藝和服裝設(shè)計(jì)。對杰西·金來說，生活中的一切都是藝術(shù)。可以說，她每個領(lǐng)域的作品，都充滿了她對生活的熱愛以及對生活的喜悅，編織出了一個屬于她的魔法世界。