卞文志

從鄉(xiāng)村娃到“人民藝術(shù)家”國(guó)家榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)得來(lái)不易

著名歌唱家郭蘭英是聞名海內(nèi)外的中國(guó)女高音歌唱家，晉劇表演藝術(shù)家，歌劇表演藝術(shù)家，民族聲樂(lè)教育家。她是中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)委員，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)第二、三屆理事，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十屆榮譽(yù)委員。1982年她到中國(guó)音樂(lè)學(xué)院任教，1986年在廣東番禺郭蘭英藝術(shù)學(xué)校任校長(zhǎng)。1989年榮獲中國(guó)首屆“金唱片獎(jiǎng)”，2005年榮獲首屆中國(guó)電影音樂(lè)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等。 2019年9月17日，國(guó)家主席習(xí)近平簽署主席令，授予郭蘭英“人民藝術(shù)家”國(guó)家榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。同年9月25日，她入選“最美奮斗者”個(gè)人名單，10月26日，獲2019年“中國(guó)文聯(lián)終身成就戲劇家”稱(chēng)號(hào)。

郭蘭英1930年12月出生在山西汾河邊上的平遙香樂(lè)村，是三晉大地的鄉(xiāng)土風(fēng)情滋養(yǎng)了她。在她小的時(shí)候，因?yàn)榧依镓毨?，為尋找一條生路，幼年的郭蘭英到當(dāng)?shù)氐膽虬嘧訉W(xué)了唱戲。當(dāng)時(shí)身材矮小的她上不了舞臺(tái)，需要大人在身后拤住腰抱她上舞臺(tái)。由于幼年的郭蘭英還沒(méi)有道具木刀高，垂直提刀的小胳膊需要用勁才能抬起，刀尖經(jīng)常會(huì)碰在臺(tái)面上。在這樣一種尷尬的情況下，郭蘭英不懼艱辛邊學(xué)邊實(shí)踐，終于靠自己的努力成為晉劇班的一員。

郭蘭英后來(lái)回憶道：“那時(shí)自己才四五歲，跟著師父在農(nóng)村跑場(chǎng)子演出。唱完一場(chǎng)，再等下一個(gè)臺(tái)口。有了臺(tái)口，就繼續(xù)趕路。師父擔(dān)心我走路累，就把我放在毛驢背上。小時(shí)候在農(nóng)村跑場(chǎng)子演出，一開(kāi)始演丫鬟、才女，六歲的時(shí)候，演小武生，我拿的那把刀比我個(gè)兒都高?！惫m英88歲時(shí)，還經(jīng)常一邊比劃一邊給朋友和家人講述：我為什么到現(xiàn)在還能走得這么利索，因?yàn)槲业耐仁蔷毘鰜?lái)的。小時(shí)候練功，師父要求晚上枕著腳睡，前半夜左腳，后半夜師父用棍子敲著頭喊著“換腳換腳”，天亮后整條腿都沒(méi)有知覺(jué)了。

為了學(xué)到更多的演藝技能，后來(lái)郭蘭英離開(kāi)家鄉(xiāng)到了太原，指導(dǎo)她學(xué)藝的新師父是“九二師父”張春林。郭蘭英在跟師父學(xué)藝的時(shí)候，北方冬天的早晨寒風(fēng)凜冽，郭蘭英從來(lái)沒(méi)有畏懼過(guò)，再寒冷的天氣，她一樣去海子邊專(zhuān)心地求學(xué)。為了磨練她的意志和毅力，師父要求郭蘭英伏在冰面上練聲，直到把堅(jiān)硬的冰哈出一個(gè)洞來(lái)。即使刮著大風(fēng)，飛著雪花，都得張大嘴迎著寒風(fēng)對(duì)著雪練嗓子。有時(shí)候即使身體不舒服，為了盡快掌握唱功和技能，她也必須堅(jiān)持不懈地學(xué)習(xí)。

1946年春天，郭蘭英所在的戲班子到了河北張家口，已經(jīng)成為晉劇“頭牌”的郭蘭英與新歌劇《白毛女》相遇了。郭蘭英說(shuō)：“我在張家口演晉劇時(shí)，滿城都在說(shuō)《白毛女》怎么好怎么好。我因?yàn)樘焯煸谘莩觯詻](méi)有時(shí)間看。有一天，我只演一個(gè)比較短的折子戲《血手印》，是壓軸的。演出間隙有兩三個(gè)小時(shí)的時(shí)間，我就趁這個(gè)機(jī)會(huì)跑到人民劇院去看了新歌劇《白毛女》，看了此劇，我一下子就被它迷上了。”

她后來(lái)在《革命藝術(shù)對(duì)我的影響》一文中說(shuō)：“我早就聽(tīng)人家說(shuō)《白毛女》是個(gè)很好的戲，是個(gè)‘歌劇，歌劇是個(gè)什么樣的東西我也不知道。早就想看，這次好不容易碰上機(jī)會(huì)，我就興沖沖地跑去看了。戲一開(kāi)頭就很‘拿人……說(shuō)實(shí)在的，這時(shí)候我已經(jīng)演過(guò)幾年戲了，我知道舞臺(tái)上人物的喜怒哀樂(lè)都是演員表演出來(lái)的，所以我看戲一般是不那么容易激動(dòng)的?？墒强戳恕栋酌?，我怎么也控制不住自己的感情，一邊看，一邊就止不住地流下了眼淚?！?h3>以耀人光彩映照音樂(lè)藝術(shù)大千世界

1946年10月，中央戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，暫時(shí)撤離張家口。部分戲曲演員加入到八路軍的劇團(tuán)隨軍撤離。郭蘭英回憶說(shuō)：“那時(shí)我們也要撤出張家口，等撤離張家口的時(shí)候，我就參加了革命。那時(shí)候我就很堅(jiān)定要學(xué)新戲?！碑?dāng)時(shí)她在同德戲院演山西梆子，經(jīng)理、班主堅(jiān)決不肯讓郭蘭英離開(kāi)。但郭蘭英已經(jīng)被《白毛女》所召喚，心再也不在戲班里。她堅(jiān)決不演舊戲，不演才子佳人了，她要演新戲，演像“喜兒”這樣的角色。于是，郭蘭英離開(kāi)晉劇團(tuán)參加了華北聯(lián)合大學(xué)文工團(tuán)。

郭蘭英參加革命時(shí)，連自己的名字都不會(huì)寫(xiě)。于是她開(kāi)始積極學(xué)習(xí)文化知識(shí)，從學(xué)寫(xiě)自己的名字開(kāi)始?！跋矁洪_(kāi)門(mén)！”是《白毛女》中楊白勞的一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，但到了郭蘭英嘴里，立刻被她用山西口音讀成：“喜兒開(kāi)蒙！”伙伴們見(jiàn)了她，專(zhuān)門(mén)打趣：“喜兒開(kāi)蒙！”文工團(tuán)的伙伴笑話郭蘭英前后鼻音不分。其實(shí)前后鼻音的問(wèn)題，郭蘭英已經(jīng)意識(shí)到了，為此就努力學(xué)習(xí)發(fā)音以改變自己的山西口音。雖然在多年學(xué)戲的過(guò)程中，她本身已有非常好的語(yǔ)言基礎(chǔ)。但要一個(gè)字一個(gè)字地改，并不是一件容易的事情。

郭蘭英后來(lái)回憶說(shuō)：“在改變自己的山西方言時(shí)可吃了苦了。一開(kāi)始參加革命，大伙都笑我，說(shuō)我說(shuō)話雜的很，有平遙話，又有汾陽(yáng)話，還有太原話，有時(shí)候還有張家口話，但我自己卻感覺(jué)不到，最后經(jīng)過(guò)努力學(xué)習(xí)，才改成了普通話?！笨梢?jiàn)郭蘭英的成長(zhǎng)經(jīng)歷了許多波折，其藝術(shù)成就來(lái)之不易。

郭蘭英的歌聲是幾代中國(guó)人的共同記憶，她的成就是新中國(guó)音樂(lè)史上的經(jīng)典傳奇。正如一位老藝術(shù)家所說(shuō)：“半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，在中國(guó)歌壇上，郭蘭英依然代表著民族聲樂(lè)藝術(shù)的最高成就。郭蘭英同志是大家，是高峰，她以獨(dú)特的光彩映照著音樂(lè)藝術(shù)的大千世界?！绷碛幸晃辉?shī)人在評(píng)價(jià)郭蘭英時(shí)也這樣說(shuō)過(guò)：“我愛(ài)她的歌聲，她的歌聲來(lái)自民間，有一種剛犁開(kāi)的泥土的氣息……”

在中國(guó)民族歌劇界“泰斗級(jí)”地位無(wú)人撼動(dòng)

今天來(lái)看，藝術(shù)家們對(duì)郭蘭英的評(píng)價(jià)恰如其分。像她演唱的《我的祖國(guó)》《南泥灣》《人說(shuō)山西好風(fēng)光》等經(jīng)典作品，可以說(shuō)家喻戶(hù)曉，這是她的真情流露，所抒發(fā)的皆是滿腔的家國(guó)情懷。尤其是她演唱的《我的祖國(guó)》這首著名紅歌，是來(lái)自于1956年上映的反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典影片《上甘嶺》。一經(jīng)上映，這部電影的插曲《我的祖國(guó)》一夜間響徹大江南北，而且已經(jīng)足足陪伴了幾代中國(guó)人的成長(zhǎng)。

2019年9月29日，郭蘭英在北京人民大會(huì)堂榮獲“人民藝術(shù)家”國(guó)家榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，接受采訪時(shí)，談到歌曲《我的祖國(guó)》，言談中展現(xiàn)出一位德藝雙馨藝術(shù)家的博大胸懷。郭蘭英說(shuō)：“大家都喜歡我唱的這個(gè)歌，主要還是曲作者、詞作者的功勞。他們寫(xiě)得好，所以我每一次唱這首歌時(shí)都非常感動(dòng)?！笔聦?shí)上，在郭蘭英的聲樂(lè)藝術(shù)作品中，最寶貴的是她淳樸、執(zhí)著的家國(guó)情懷，這樣的高尚情懷，讓她積累了寶貴的“民族文化財(cái)富”，也鑄就了郭蘭英歌劇表演藝術(shù)體系。

郭蘭英歌聲最迷人的地方是“民歌味兒”濃厚，她的“民歌味兒”是哪里來(lái)的？有人說(shuō)，由于長(zhǎng)年浸潤(rùn)于山西戲曲環(huán)境，郭蘭英的嗓子有了某種“基因記憶”，從而她知道發(fā)什么音“最舒服”。她的喉舌具備了對(duì)“民歌味兒”的潛在判斷力，即使她本人愿意學(xué)習(xí)某種新東西，或者去模仿另外一種聲音，但是，這些聲音從她的嗓子里出來(lái)的時(shí)候，依舊會(huì)回到“郭蘭英的味兒”上去。不是說(shuō)郭蘭英沒(méi)有學(xué)習(xí)能力，而是她具有一種超能：把天下味兒，變成“我的味兒”。為此有些老藝術(shù)家評(píng)價(jià)說(shuō)，郭蘭英在“戲”與“歌”之間，找到的“味覺(jué)”平衡點(diǎn)已成絕響。

可以說(shuō)，早些年在晉劇的舞臺(tái)上，郭蘭英經(jīng)過(guò)摸爬滾打，已經(jīng)塑造出一系列為老百姓所喜歡的人物形象。在歌劇舞臺(tái)上，她開(kāi)創(chuàng)性地完成了中國(guó)民族歌劇表演體系的建設(shè)，在中國(guó)民族歌劇界“泰斗級(jí)”的地位無(wú)人撼動(dòng)。在中國(guó)歌曲演繹上，她完成了中國(guó)樂(lè)派聲樂(lè)體系的建設(shè)，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并影響深遠(yuǎn)。在中國(guó)聲樂(lè)教育實(shí)踐上，她數(shù)十年如一日，為中國(guó)聲樂(lè)界培養(yǎng)了李元華、劉玉玲、彭麗媛、萬(wàn)山紅、雷佳等一大批優(yōu)秀歌唱家。從20世紀(jì)中期開(kāi)始，郭蘭英隨同歌劇表演和電影走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。她成為那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，在開(kāi)創(chuàng)民族歌劇事業(yè)中所取得的卓越成就，至今無(wú)人可以超越。

2013年3月28日晚，在北京人民大會(huì)堂舉辦的《你是這樣的人》——懷念敬愛(ài)的周總理大型情景音樂(lè)會(huì)，讓觀眾度過(guò)了一個(gè)充滿感動(dòng)的夜晚。當(dāng)時(shí)已是83歲高齡的郭蘭英，再次演唱了她的名曲《繡金匾》，歌曲如泣如訴，歌聲傾訴懷念。唱到最后，郭老已泣不成聲。

其實(shí)，郭蘭英1976年首次演唱《繡金匾》，就是在人民大會(huì)堂。演出結(jié)束后，郭蘭英動(dòng)情地說(shuō)：“這首歌最近很少唱了，但這臺(tái)音樂(lè)會(huì)一定要唱《繡金匾》。一首《繡金匾》根本不能完全表達(dá)我對(duì)敬愛(ài)的周總理他老人家的懷念，我對(duì)周總理的懷念永遠(yuǎn)也‘繡不完……”

在大家的印象中，郭蘭英是一個(gè)有點(diǎn)神秘的人物，雖然家喻戶(hù)曉，卻很少在媒體上出現(xiàn)。在大家的記憶中，尤其是在中年觀眾的眼里，郭蘭英除了那一大堆德高望重的稱(chēng)謂之外，更是那個(gè)時(shí)代的一種紀(jì)念和代表，無(wú)數(shù)人在說(shuō)到郭蘭英的時(shí)候，都能想起當(dāng)年她扮演的一個(gè)又一個(gè)歌劇的形象，演唱的一首又一首動(dòng)人的歌曲，她演唱的每一首歌曲背后，都有一段刻骨銘心的往事。郭蘭英每一次的演出，在場(chǎng)所有的人都是含著淚水靜靜地聆聽(tīng)，這其中既有感動(dòng)和尊敬，又有一份對(duì)時(shí)代的記憶。從一個(gè)舊社會(huì)的藝人到一個(gè)新時(shí)代的文藝工作者，郭蘭英的經(jīng)歷就像一部電影一樣富有傳奇色彩，而觀眾們也從郭蘭英經(jīng)歷的時(shí)代中，找到了一個(gè)又一個(gè)共鳴，聽(tīng)出了她傳達(dá)出的深情。

責(zé)編/高爽

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