演員田雨最常提到的一個詞是：隨緣。

演主角還是演配角？隨緣。角色命運也是隨緣，能不能紅更是隨緣。他今年44歲了，知道很多事情無法掌控，也不能強求。

在很長的時間里，田雨這個名字之于大部分人來說是陌生的。他演了20年的戲，是影視劇里的黃金配角，演過電影《夏洛特煩惱》里的王老師、電影《妖貓傳》里的高力士、電影《鋼的琴》里的王抗美。提到這些角色，很多觀眾會恍然大悟，“原來是他啊。”直到去年底，電視劇《慶余年》里的王啟年和電視劇《精英律師》的何賽為他帶來了更大的聲名。

在過往的漫長時間里，田雨沒有因為不被關(guān)注而放棄，現(xiàn)在也沒有因為成功而得意。“我好多事挺隨緣的，非要催著我怎么樣，得演男一號啊，得拿什么獎啊，得去做主持人啊……我寧愿退休。我就想踏踏實實演幾年戲，踏踏實實去生活?！碧镉暾f。

——編者

表演給你一種自由

第一次讀《慶余年》劇本的時候，我就很喜歡王啟年這個角色，他就是我們演員說的那種有抓手的人物，非常鮮活。

導演一開始把每個人物的特點做成錦囊發(fā)給我們，王啟年的錦囊上寫著“忠實的仆人和飛毛腿”。他是整個戲里煙火氣最重的人物，表面看起來特別世俗，愛錢又怕老婆，實際上有自己的理想和主張。我覺得他有點像唐吉訶德和桑丘的合體，表面上是桑丘，實際上有自己的驕傲和堅守，但不愿意把這些東西說出來。

這個人物的細節(jié)有些是神來之筆，就是在現(xiàn)場和大家一起碰撞出來的。有場戲是王啟年幫范閑辦事，討價還價要銀子，范閑問王啟年是要銀子還是銀票，王啟年說：“銀票，銀票好藏”。時刻不忘自己要藏私房錢。本來劇本上寫的是銀子，但我覺得王啟年拿銀子和人物真實的需求有違背，所以改了這么一句。

人藝有一種創(chuàng)作方法，叫“心象說”，就是你在讀劇本、準備的過程中逐漸形成這個人物，你腦子里有一個形象，你照著那個形象在表演。有些形象是生活中遇到的，比如朋友，還有些是來自小說、劇本或者影視作品，比如王啟年很心痛地從鞋底拿出藏好的銀票，是參考了葛朗臺。細節(jié)來自于生活的種子，不知道什么時候就用上了。

但開拍的時候，我還是不知道這個人物應該是個什么樣的尺度。他是個火力全開、說話語速極快的人，但我不是這樣的人。我說話挺慢，而何賽有大段大段的臺詞，幾十秒就說完了。他的臺詞又比較難，有很多法律專業(yè)術(shù)語。我就抄小紙條，貼在酒店的墻上和鏡子上，時不時看一遍，加深記憶；早上早點起床，提前再背一遍。背了大量的詞。

拍到后來，我想讓說話節(jié)奏稍微舒緩一點，導演不干，說這樣人物就跑了。我說哥呀，這能把我累死。后來4個月也就這樣拍下來了。的確很累，500多場戲，身心疲憊。

這兩個角色都得到了觀眾的喜愛，挺幸運的。演員這個行業(yè)給你一種自由，能夠逃開時間和空間的限制，讓你感知到不同時空里的事情。你接到一個人物，你要復盤和他有關(guān)的一切，你要通過你的想象進入到那個時間和空間，在塑造他的過程中，你放入了一部分自己，同時也塑造了一個人物，這是挺幸福的事兒。

也許閑子起了決定作用

上大學和剛畢業(yè)那會兒，我有挺長時間沒戲拍。

我大學成績挺好的。三年級，有個導演把我們一班人都端走拍電視劇了，但老師一直把著我在學校演話劇，就是不讓我出去。

當時我有兩位老師，一位是閆剛老師，一位是梁伯龍老師。閆老師是一位很嚴謹很傳統(tǒng)的老師，一個兢兢業(yè)業(yè)的小老頭兒，早年在蘇聯(lián)學戲劇，穿個小皮夾克，戴個小毛線帽子，自己拎個包，頭發(fā)已經(jīng)全掉光了。學校里排俄羅斯戲劇《長子》，我在里面演一個父親。閆老師把我叫到辦公室去，每一句臺詞、每一個重音都得摳，解釋每一句話后面的潛臺詞是什么。他是特別激情的人，如果我表演的時候沒有達到戲劇的高點，他會“嗷”一嗓子，給一個很直接的演示，讓你達到那樣一個情緒。他用他的能量擊透你，喚起你的能量，很厲害。

梁老師是特別新潮的老師，他帶給我們一些特別現(xiàn)代、特別開放、特別新鮮的元素。他喜歡所有的新鮮事物，很早就使用錄音筆。老爺子每天早晨起來跟我們起晨功，我可能是這4年起晨功起得最勤的，中間沒怎么斷過，所以我們倆每天早上都能見面。

梁老師不讓我出去拍戲，讓我演話劇《地質(zhì)師》。他說，你不能去（拍電視?。切〇|西很簡單，你好好把大戲演好，出去閉著眼睛都能演。后來我發(fā)現(xiàn)其實也不是那么簡單，哪有那么簡單的事？

不讓去就不去。后來梁老師就拿我當例子，演完《地質(zhì)師》，好多同學拍戲回來了，一看我，啊，第一個大戲已經(jīng)立起來了。梁老師說，“你們都出去拍電視劇，你看田雨沒出去拍吧？這樣我們呈現(xiàn)一臺大戲，多好啊，是不是比你們出去掙錢有意義？”同學也都覺得，哎呀，的確是這么回事。

我就是隨緣，都是隨緣，真沒什么規(guī)劃。當時并不明白他一些很武斷的做法，但后來發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過那段時間，對未來有很大幫助。就跟下圍棋似的，在哪兒放了一個子，可能這個子兒當時是個閑子，但在你這一生中，最后是這個子兒起了決定性作用、方向性作用。

畢業(yè)后，我進了中國青年藝術(shù)劇院。有一段時間，劇院也不放我們出去拍戲。不讓去就不去吧。2002年到2005年，我有點憋得慌，就覺得應該拍戲。我希望去創(chuàng)造人物，我有這個能力，我希望去工作，但就是沒有工作，只能在劇組里跑龍?zhí)?。沒有工作，就看電影，那會兒我看了大量的電影，一天能看四五部，跟朋友在家里拉黑澤明的片子，反復看。有的電影是一部電影能把整個人類社會講明白，我印象特別深刻的是意大利黑白片《交響樂團》，現(xiàn)在像質(zhì)已經(jīng)特別差了，類似哲學電影，突然間就讓你對好多事豁然開朗，“哇，太棒了！”但是反過頭，“哇，我還干什么呀？人家都已經(jīng)說得那么明白了?！?/p>

那個時候挺迷茫的。工資很少，一兩千塊錢，基本不能靠演話劇來養(yǎng)活自己，只能靠拍電影、電視劇攢點錢交房子、車子的首付，如果沒戲拍，連月供都交不上，有時候就很著急。那段時間，回看起來，好像是看電影在幫著我熬日子。你只有那個東西，你才能夠忘記你生活上的捉襟見肘。

也有好處，就是有一個戲你就會使勁琢磨能演點什么。也養(yǎng)成了一種創(chuàng)作習慣，每個角色都會大量地設計他周圍的東西，到朋友家的書柜里找書，到首圖看書，騎個自行車找別的演員聊……看了那么多好電影，你知道好的東西是什么樣子，你才會奔著那個方向去。

一輩子在為一個人物做準備

學校里的老先生總跟我說，你可能在表演上有一些天賦，但是到最后，靠的是你自己的積累，你對人物的理解，你對生命的認知。所有的東西都是積累。你想演好一個人，你就得去關(guān)注個體的人，你就得讓自己的生活過得寬一點，興趣愛好多一點；對什么東西感興趣，就趕緊往里多鉆一鉆；生活中遇到個有意思的人就得多觀察，多聊兩句話。

我喜歡逛博物館，在一個地方拍戲，會去當?shù)夭┪镳^很多次。那里的物和人都挺有意思。比如一個爸爸帶著孩子站在一個器皿跟前講，“這個我跟你說過了，你還記得吧？”“我記得我記得?！焙⒆幽闷鹗謾C拍照，問爸爸，“你看這樣拍可以嗎？”爸爸說，“你再往這邊一點，這邊還有一些細節(jié)沒拍到。”我就會想，這爸爸是干嗎的啊？也有那種完全不懂的，上來就問，“這是金的嗎？這要是金的，得值多少錢？”還有那種小情侶，就是“這兒涼快，免費”。一個人面對一個物件的態(tài)度，就呈現(xiàn)了他的世界觀，形形色色，很有意思。

去劇組時，我會帶一些物件兒，常帶的是一尊達摩，有基座也有小香爐，往房間一擺。還有古人用的磬，聲音也不清脆。聽一聽古代的聲音，想一想當時的人看到這些東西的心境，心就容易安靜下來。

東西比人可靠，它一直沒什么變化，什么時候拿出來，它所有的元素還都在那兒，不會給你任何傷害。它是美的就是美的，沉靜的就是沉靜的，敦厚的就是敦厚的。你可以想象它背后的故事，工匠懷著什么樣的心情把它做出來，做出來又是為了取悅誰。在這個過程中，也培養(yǎng)了審美的能力。

有人覺得田雨好怪，做這個事，是不是無用功？那個事挺熱鬧的，為什么不去？我說沒那么多時間啊，你看著我是在干浪費時間、浪費生命的事，但是我認為它有用。我對它感興趣，我就希望投入進去。

我喜歡表演，喜歡戲劇，總能在里面發(fā)現(xiàn)自己或者發(fā)現(xiàn)一些東西，豐富我的個體生命。但我也很害怕那種瞬間，突然間不想干了，突然間對這個東西失去興趣了。

這種瞬間是有的。24歲那年，我在長春拍戲，很閑，總是一個人到處走，轉(zhuǎn)完了，就在賓館里看DVD，覺得很孤獨。洗衣服的時候我就想，我在這兒干嗎呢？北京有那么多朋友那么多親戚，我為什么干這個??？

人生里很多次有這種想法，我挺害怕的，它會給我的生命帶來一個特別大的難題：我到底要做什么？以前沒錢的時候，也有朋友說開酒吧啊弄飯館啊，還有朋友說開個健身房，但那些都不是我的興趣所在。我的生活一直都在為這個職業(yè)做準備，這個職業(yè)反過來豐富我的生活，除此之外，我不知道還能追求什么。

摩根·弗里曼說過一句話：“我的演藝生涯從30歲開始，至今一直在不斷積累。表演是一個積累的過程，從中你能體會到很多東西。生活不會向你許諾什么，尤其不會向你許諾成功，但是它會給你掙扎、痛苦和煎熬的過程。我的幸運在于，在此之后我獲得了成功?！?/p>

我喜歡摩根·弗里曼。偶爾翻我的履歷，或者微博上朋友提醒我拍過哪些戲，我回想一下，還真是一天一天拍了那么多戲，有起有落，有美好有痛苦?，F(xiàn)在不好說我是否成功，如果大家覺得這是成功，那就好吧，也算是成功。

在劇組，我曾跟一位老先生聊天。現(xiàn)在他已經(jīng)去世了。我說，您演了一輩子了。他說是，演了一輩子，所有演員一輩子都在尋求一個角色，最后，變成了那個角色。我問，那您有那種瞬間嗎？老先生說，有過，但是很短暫，又很幸福。他說，你其實一輩子都在為那樣一個人物做準備。你演對了，別人也喜歡，一生可能只有那么一個角色。