霍斯

Although there seems to be a huge generation gap between the 1960s and the Millennials， Japanese artist Takashi Murakami wins the love and affection of the young Japanese with the Naive Force in his artworks.

Takashi Murakami was born in Tokyo in 1962， and obtained his doctorate in art in 1993. Even though with his academic background， he turned to the animation for inspiration and created modern artworks with unique charisma. In 2003， he published his manifesto of Naive Force， and conquered the lost and confused young Japanese. His artworks were featured with superflat characteristics， including naive and childlike interests， and visual impact brought by eroticism and violence. Luxury brands such as LV， Vans， Shu Uemura， all start to cooperate with him. Although his artworks do not worth high in the art market， Takashi Murakami has obtained great success in the commercial area， and became an iconic artist in the pop culture.

“60后”與“千禧一代”之間，總有著深深的代溝。但也總有那么幾個(gè)充滿童真的家伙，無(wú)論到了什么年紀(jì)，都能與當(dāng)下的年輕人保持同步的審美和志趣，甚至成為一代又一代年輕人永恒不變的偶像。日本藝術(shù)家村上隆，就憑借自己的“幼稚力”，得到日本乃至全球潮流年輕人的喜愛(ài)和追捧。

村上隆1962年出生于東京，1993年獲得東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系博士學(xué)位，可以說(shuō)是名副其實(shí)的“學(xué)院派”。然而，真正開始創(chuàng)作的村上隆卻摒棄了自己多年來(lái)所學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)繪畫方式，轉(zhuǎn)而從動(dòng)漫中汲取靈感，開創(chuàng)出獨(dú)具個(gè)人魅力的當(dāng)代藝術(shù)作品。

村上隆的作品，色彩艷麗，形象鮮明，造型具有超扁平化的特點(diǎn)，內(nèi)容既充滿天真的童趣，又充斥著色情、暴力的視覺(jué)沖擊。

眾所周知，日本的動(dòng)漫文化深刻地影響著日本戰(zhàn)后一代又一代的民眾，而即便是成人動(dòng)漫，也往往充滿天馬行空的青春般的幻象，天真而又復(fù)雜，幼稚而又深沉。尤其在臨近千禧年的時(shí)候，經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)從繁榮到崩潰的歷程，日本民眾之間開始流行起一種虛無(wú)的精神和生存狀態(tài)，藝術(shù)界也開始轉(zhuǎn)向與此前不同的面貌。恰在此時(shí)，村上隆用獨(dú)樹一幟的“幼稚力”征服了迷茫、空虛的日本人。

2003年，村上隆發(fā)表“幼稚力宣言”。不僅直面成人逐漸兒童化的趨勢(shì)，更主動(dòng)迎合這種心理，為“幼稚”正名，并以“教主”般的號(hào)召力將充滿童稚感的日本潮流文化推向更大的舞臺(tái)。

村上隆的藝術(shù)和理念在全球藝術(shù)界大放異彩，不僅影響著藝術(shù)創(chuàng)作的走勢(shì)，還影響了世界時(shí)尚潮流的走向。與著名奢侈品牌LV的合作，令全世界的眼睛為之一亮：原來(lái)，已經(jīng)形成固定設(shè)計(jì)風(fēng)格百余年、一直高高在上的頂級(jí)奢侈品牌，竟然能用這種方式重新喚起活力，吸引到千禧一代的目光。

嘗到甜頭的奢侈品牌很快對(duì)村上隆這個(gè)“香餑餑”趨之若鶩，vans、植村秀等時(shí)尚品牌也爭(zhēng)相與之合作。盡管在藝術(shù)品市場(chǎng)上，村上隆的作品價(jià)格并非頂尖，但其卻在商業(yè)領(lǐng)域大獲成功，成了潮流文化中具有標(biāo)志性的藝術(shù)家。

作為一個(gè)聰明又頗具天賦的藝術(shù)家，村上隆的“幼稚力”其實(shí)從理念到表現(xiàn)都十分老辣，不然也難以讓日本年輕人淡漠的心激動(dòng)起來(lái)。在其超扁平的畫面背后，是對(duì)日本二次元文化和年輕人心理的深刻理解。所謂潮流文化，首先要理解和遵從當(dāng)下的社會(huì)風(fēng)尚，才有可能高于生活地創(chuàng)造出符合當(dāng)下人精神偏好和審美取向的藝術(shù)與文化。從某種意義上說(shuō)，正是這個(gè)時(shí)代賦予村上隆靈感與機(jī)遇，讓他成為日本當(dāng)代文化藝術(shù)潮流的引領(lǐng)者。