第二步：分明暗。這一步最重要的是找到罐子的明暗交界線。根據(jù)光線的不同，罐子的明暗交界線有兩條，一條是橫著在罐身最高點(diǎn)往下過渡的位置，另一條是罐子下面從左至右的位置（如圖所示）。此外，明暗的過渡要自然，不是直接從亮面到明暗交界線，而是從亮面到灰面到重灰再到明暗交界線，這樣過渡層次才比較豐富，畫面才不會(huì)顯得生硬。

大致步驟就是這樣，但我們都知道決定畫面好壞的是細(xì)節(jié)，下面我們來說說畫罐子時(shí)需注意的細(xì)節(jié)和表現(xiàn)手法。

首先，我們來看下罐子口的繪畫要點(diǎn)，很多同學(xué)畫罐子口的時(shí)候不會(huì)處理它的轉(zhuǎn)折和厚度。其實(shí)罐子口無非就是多幾個(gè)面，我們?cè)诋嫿Y(jié)構(gòu)素描的時(shí)候就應(yīng)該把這個(gè)問題解決了。只要學(xué)會(huì)了如何分析、如何解剖一個(gè)靜物的形體，再難的結(jié)構(gòu)都是很容易處理的。而且罐子口的轉(zhuǎn)折也非常明確，不是那種很圓潤(rùn)的過渡，而是很直接的，所以畫的時(shí)候膽大心細(xì)就好了。

然后我們來簡(jiǎn)單地聊一聊罐子的質(zhì)感問題。罐子一般分為兩種，一種是瓷罐，質(zhì)感上比較硬，質(zhì)地光滑，吸光能力與反光能力強(qiáng)，高光比較強(qiáng)，同時(shí)暗部也會(huì)有很明顯的反光，這時(shí)候就要注意周邊物體映在罐身反光上的樣子。另一種是陶罐，質(zhì)地粗糙，反光能力也比較弱，畫這類罐子的時(shí)候要把質(zhì)感處理得粗糙一點(diǎn)，暗部反光不能太強(qiáng)。

當(dāng)然，我們也可以主觀地去處理這些關(guān)系，只要畫面合理、舒服即可。

接著，我們來說下罐子上的小細(xì)節(jié)的處理，比如小把手、倒水口等。這些細(xì)節(jié)應(yīng)該是畫龍點(diǎn)睛的部分，我們先把罐子整體的關(guān)系做好之后再把這些細(xì)節(jié)做好。同時(shí)我們要注意，在塑造細(xì)節(jié)的時(shí)候不能用力過猛，它們要符合罐子的整體感覺，不能太跳;還要注意它們的前后關(guān)系，靠前的部分可以畫得更細(xì)致，靠后的部分要虛掉，這樣處理有利于表現(xiàn)出罐子的空間感。最后要提醒的是，不要沉迷于塑造這些細(xì)小的部件，它們只是裝飾，而不是畫面的主體。

在作畫過程中還有一個(gè)很重要的知識(shí)點(diǎn)——固有色。如果所畫的罐子本身就很黑，那在畫的時(shí)候要先把明暗關(guān)系處理好，之后再去加深靜物的固有色，而不是先把罐子畫黑再找素描關(guān)系。比較白的罐子在畫的時(shí)候要溫柔一點(diǎn)，也是要先找到明暗交界線后，再圍繞形體結(jié)構(gòu)深入塑造。要注意的是白色的瓷罐子質(zhì)感比較光滑細(xì)膩，反光會(huì)非常強(qiáng)，畫的時(shí)候不要被反光吸引，應(yīng)先把整體效果做出來，再去畫一些細(xì)節(jié)的部分。

最后一點(diǎn)，如果遇到圖中這種比較復(fù)雜的罐子不要著急，通過分析形體結(jié)構(gòu)去畫就可以了。這種罐子由一個(gè)圓胖的圓柱體和不規(guī)則的罐身組成，上面有很多的細(xì)節(jié)。這個(gè)時(shí)候要畫的明暗交界線就相對(duì)復(fù)雜一些，因?yàn)樾误w上的變化越多，明暗交界線的變化也越多。一定要有耐心，不要把這些變化畫得太簡(jiǎn)單。在保持整體作畫的過程中去增強(qiáng)細(xì)節(jié)的變化，既統(tǒng)一又豐富，就會(huì)使畫面非常耐看。

好啦，罐子的素描技法就聊到這里，最后讓我們一起欣賞一下優(yōu)秀的罐子素描作品吧。