◎ 徐永清

巴黎的深秋，天色宜人。我邊欣賞塞納河的輕舟碧浪，邊走過亞歷山大三世橋，迎面不遠，是左岸的榮軍院。

1670 年，“ 太 陽 王” 路 易十四決定修建榮軍院，來安置戰(zhàn)爭中有功的老殘官兵。當時的 國防大臣弗朗索瓦-米歇爾·勒泰瑞爾·盧瓦侯爵，委任建筑師利貝拉爾·布魯恩特設(shè)計和建造這個工程，僅用3年時間就建造完成。1674年10月，巴黎 榮軍院首批寄宿者入住。

偌大的榮軍院，包括教堂、修道院、養(yǎng)老院、營房、醫(yī)院和手工工場，后來還做過醫(yī)院、收容所、軍事學院，如今是國家紀念遺跡圣地。拿破侖家族的墓葬設(shè)在這里，拿破侖一世，他的兩個兄弟和他的兒子在此長眠。

巴黎榮軍院

榮軍院的一部分，成為法國軍事博物館聚落，這是世界上展品最豐富的軍事博物館之一。2017 年我寫《地圖簡史》時，從資料中看到，巴黎榮軍院設(shè)有收藏軍事堡壘模型的立體地圖博物館，收藏了法國幾百年前制作的沙盤地圖。這次到巴黎，我特意前來參觀。走進榮軍院大門左拐，在博物館四樓找到了立體地圖博物館。館內(nèi)環(huán)境幽暗，燈光聚射在房間四周和展柜內(nèi)的立體地圖模型上，四五百年前的這些地圖模型，地理方位之準確，制作工藝之精良，讓人嘆為觀止。

當時，路易十四收集了世界上最大的三維城市地圖模型。如今，這些模型為歐洲一些最早的城市和軍事要塞提供了獨特視角，也為世界地圖史提供了獨一無二的立體地圖實物資料。

這些地圖模型最初是為軍事目的制造，從1668 年開始，直到1873 年，描繪了兩個多世紀的軍事歷史。軍事理論家阿蘭·馬納森·馬勒在他路易十四時期出版的論文《戰(zhàn)神與蓋爾藝術(shù)的準備工作》中宣稱：“沒有什么比……一個用白镴、石膏或其他固體材料制成的模型更能代表一個地方了。”

1706 年，法國阿爾薩斯地區(qū)的努里夫-布里亞赫要塞地圖模型

立體地圖博物館展出的海濱立體地形圖

1663 年，制圖師馬利特向法國君主展示了皮涅羅爾的縮尺浮雕模型，皮涅羅爾是意大利北部皮埃蒙特地區(qū)的一個重要強化城鎮(zhèn)，當時是法國的一部分。模型的逼真品質(zhì)給皇家宮廷留下了身臨其境般的印象。三維效果提供了一種真實感，有點類似于低空遙感航拍。地理學家大衛(wèi)·布瑟雷特寫道：“藝術(shù)的魔力在于，路易十四的工程師在技術(shù)上可行之前，就已經(jīng)向他們的主人提供了他統(tǒng)治王國的鳥瞰圖?！?/p>

路易十四國王的國防大臣盧瓦侯爵意識到，浮雕計劃（法國人稱之為浮雕計劃）不僅對于管理防御工事項目是必需的，對于讓國王及其顧問很好地理解法國工程師為一些戰(zhàn)場所做的工作，也必不可少。

在接下來的150 年里，每當考慮新的防御計劃時，法國都會理所當然地建造立體地圖模型。負責防御工事的工程師塞巴斯蒂安·勒·普雷斯特·德·沃班，在30 年里為“太陽王”路易十四組裝了140 多件防御城市、要塞的地圖模型，處置了另外60 件（因為防御工程在模型準備好之后發(fā)生了巨大變化），并修復了另外17 件。

隨著君主對模型建造日益關(guān)注，工程師們以及幫助他們的工匠們，努力完善技術(shù)，以真實再現(xiàn)人造和自然景觀的各個方面。例如，在1691 年之前的某個時候，圣米歇爾山的模型被設(shè)計成可以進入哥特式修道院中的殿堂來展示圣壇。波爾多城堡的模型建于1715 年，由數(shù)百塊從實際城鎮(zhèn)中回收的屋頂、框架、地板和墻壁制成。

模型細節(jié)遠遠超出了軍方的迫切需要，顯然是為了給路易十四留下深刻印象和驚喜，向君主展示王國的奇跡和以他的名義建造的美麗建筑。這些地圖模型被一位現(xiàn)代博物館館長戲稱為“高貴的玩具”，既代表了法國的宏偉和城市的豐富，也是軍事戰(zhàn)略家、工程師和炮兵軍官的工具。1717 年3 月，俄國的彼得大帝在盧浮宮的模型畫廊里待了6 個小時，據(jù)說他“驚奇地”欣賞了這些地圖模型。

最初，模型由防御工事建筑隊的工程師現(xiàn)場建造。這些官員擁有投資項目的總監(jiān)頭銜，是模型制作專家，將整個職業(yè)生涯奉獻給了地圖模型制作。因為建模的技術(shù)技能相當復雜，18 世紀的許多工匠職位都是由父親傳授給兒子，從而使所涉及的技能和工藝傳承久遠。這個團隊通常包括一名測繪師，他精通測繪工藝，所繪制的地形圖、平面圖、城市輪廓、城墻、戰(zhàn)略防御工程以及防御所必需的周圍鄉(xiāng)村地形，對建模工程團隊來說絕對重要，將成為整個三維模型的基礎(chǔ)。

除了少數(shù)例外，紙質(zhì)地圖和平面圖，以及用它們制作的模型，都被縮放到約1∶600 的比例。有趣的是，許多公共建筑、教堂、宮殿和其他重要的紀念碑都是以1∶500的比例復制的。建模者通過這種方式，更加突出城市的制高點，為需要這些地標的軍官服務。但是，這一舉動有損于常規(guī)的城市結(jié)構(gòu)，加重了這些國家建筑的重要性。而在皇家宮廷和其他官方訪客眼中，這種增加無疑改善了地圖模型的整體美學外觀，對建模者來說，這與滿足軍隊的需求同樣重要。

由于地圖模型的尺寸很大，有些甚至占據(jù)了工作室和公寓一樣大的空間，這些模型不是整體制成，而是由一系列互鎖的桌子拼接而成，每張桌子都有特殊木架支撐，數(shù)量因模型尺寸而異。例如，布永（Bouillon，比利時）的模型9 英尺×7 英尺，使用了兩張桌子，而那慕爾（Namur，比利時）更大的模型尺寸為23 英尺×19 英尺，使用了14 張桌子。每張桌子的尺寸根據(jù)總布局的要求而不同，通常形狀高度不規(guī)則，桌子邊緣往往是水道或柵欄線之類的景致，從而使接縫不那么明顯。

每張桌子都像一個盒子，上面加工成幾層薄木板，這些木板被雕刻或刨成接近地面的形狀。然后，木板被覆蓋上一層薄薄的石膏或紙皮，用手工雕刻，以呈現(xiàn)地面更為精細的細節(jié)和變化。當浮雕出現(xiàn)重大變化時，比如就像布里安松模型上近6 英尺高的山峰，這些特征可能會由獸皮層構(gòu)成，獸皮被縫合在一起并剪成合適的輪廓。水面通常只是油漆過，而樹木則由安裝在絲莖上的絲纖維代表。

人造景觀，如房屋、教堂和防御工事，通常是用軟木塊（最好是用石灰樹）雕刻而成。在將雕刻好的磚塊粘貼到模型上之前，門和窗被雕刻或涂在厚紙上，然后裝到建筑物上。這項技術(shù)也被用來模仿原始建筑中使用的各種建筑材料——石頭、瓷磚、石板、茅草等，給地圖模型增加了真實感。

路易十四把這批“高貴玩具”鎖在盧浮宮。路易十五繼續(xù)擴充收藏，并任命了一名館長。路易十六下令把它們轉(zhuǎn)移到巴黎榮軍院，直到今天。

1668 年至1870 年期間，測繪師和工程師們?yōu)槁芬资募捌淅^任者創(chuàng)造了約260 個地圖模型，代表了大約150 個重要軍事地址。其中約有100 個幸存下來，保存在榮軍院內(nèi)的立體地圖博物館。博物館常年大約有28 個模型展出。另外15個模型保存在里爾的美術(shù)博物館。

1867 年，巴黎環(huán)球展覽會開幕， 地圖模型畫廊向公眾開放。1927 年，有少量模型丟失或損壞，法國政府采取了前所未有的行動來保護藏品，宣布它們?yōu)闅v史遺跡。

也許，地圖模型藏諸密室還有軍事需要。鑒于從路易十四至拿破侖三世統(tǒng)治期間制作的系列地圖模型，用立體方式詳細展現(xiàn)了法國各個要塞城市布局、建筑物、防御工事等情況以及城市周邊地貌，這批立體地圖在相當一段時間被視為國家軍事機密，直到第二次世界大戰(zhàn)期間，還在作戰(zhàn)時派上用場。

今天，路易十四的立體地圖藏品，在廣度和對細節(jié)的關(guān)注上都是獨一無二的。這批收藏證明了早期法國地圖繪制者的獨創(chuàng)性，以及他 們?yōu)榻o國王描繪法國軍事力量的真實寫照所做的巨大努力。

凝視著這些曾經(jīng)至關(guān)重要的軍事地圖模型，人們很容易被宏偉防御工事和簡陋房屋的壯觀鳥瞰圖震撼。正如現(xiàn)實主義幫助路易十四想象了他的王國的奇跡一樣，幾百年后，人們?nèi)钥梢泽@嘆于這些皇家珍寶，并且憑借一點想象力，就像我這樣的訪客一樣，在2018 年的深秋季節(jié)，走在地圖模型塑造的當年國王和平民曾經(jīng)走過的街道上。

查塔喬塔弗里，1681 年的城堡地圖模型