HAYLEY MAITLAND

在Cecil Beaton的鏡頭下，一位身穿 典型的40年代裝束的優(yōu)雅女性在一片被戰(zhàn)爭(zhēng)轟炸的廢墟中停留。在當(dāng)時(shí)的英國(guó)版Vogue主編AudreyWithers看來(lái)，這張照片很好地體現(xiàn)了“在嚴(yán)峻的社會(huì)環(huán)境下，Vogue是如何堅(jiān)定前行的”，也讓她發(fā)出了“Fashion is indestructible（時(shí)尚堅(jiān)不可摧）”的感嘆。當(dāng)城墻崩塌、四壁蕭條，女性如何依靠自己，活得體面而獨(dú)立？這是Vogue提出的問(wèn)題，也是戰(zhàn)爭(zhēng)年月下，編輯們努力用一張張照片、一篇篇文章、一本本雜志所解決的特殊課題。攝影：Cecil Beaton，英國(guó)版Vogue 1941年9月號(hào)

戰(zhàn)時(shí)物資短缺，從食物、衣服到生活用品都要限量配比，但這并不代表時(shí)尚將從人們的生活中缺席。Vogue時(shí)刻致力于傳遞這樣一個(gè)理念：時(shí)尚并非只關(guān)乎于數(shù)字，即使捉襟見肘，也可以利用有限的單品，通過(guò)一些動(dòng)手改造和不同的搭配方式，讓自己保持體面優(yōu)雅.比如本期雜志中的“Gowns and Wraps for War-Time Evenings”一文便給出了 對(duì)策。文章的開頭寫道：“巧手巧思可以完美替代奢華昂貴的裝飾，一件設(shè)計(jì)巧妙的連衣裙可以當(dāng)兩件來(lái)穿，而加上罩衫，可以輕松應(yīng)對(duì)多個(gè)場(chǎng)合。”攝影：John Rawlings，美國(guó)版Vogue 1942年4月號(hào)

翻開這一期雜志，在內(nèi)容導(dǎo)覽頁(yè)有這樣一段話：“戰(zhàn)爭(zhēng)期間，時(shí)尚雜志將何去何從？時(shí)尚本身呢？它的功能、責(zé)任和地位如何體現(xiàn)？它是否有義務(wù)特權(quán)、當(dāng)下和未來(lái)？它能正當(dāng)?shù)卮婊钕聛?lái)嗎？又是否能起到作用和意義？”隨后給出了主編Edna Woolman Chase的回答：時(shí)尚行業(yè)將和這個(gè)國(guó)家的女性一同攜手，在戰(zhàn)時(shí)保持高昂的士氣。她曾多次表明，鼓舞公眾的士氣是時(shí)尚行業(yè)的責(zé)任之所在.實(shí)際上，這一連串的發(fā)問(wèn)不僅是這一期的命題，也是Vogue在戰(zhàn)時(shí)一直探索的東西：從時(shí)裝層面帶來(lái)更加實(shí)用經(jīng)濟(jì)的著裝選擇，更重要的是，鼓勵(lì)女性走出生活的泥沼，勇敢發(fā)揮自身價(jià)值。攝影：Horst P.Horst ，美國(guó)版Vogue 1942年3月號(hào)

三四十年代，男性出門工作，女性持家的局面尚未被改變;而當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨，成年男性紛紛走上戰(zhàn)場(chǎng)，女性的角色也發(fā)生了改變：除了繼續(xù)照顧家里的老幼，還多了一份職責(zé)一找一份力所能及的工作補(bǔ)貼家用。這雖然聽上去是負(fù)擔(dān)，但其實(shí)對(duì)于女性價(jià)值的體現(xiàn)和權(quán)利的獲取都是歷史性的一步.而作為一本女性時(shí)尚雜志， Vogue自然視提升女性地位為己任，像本期封面便是一個(gè)很有代表性的例子。從標(biāo)題“Takea Job！Release a Man to Fight！"可以看出，Vogue鼓勵(lì)女性走出家門，為社會(huì)貢獻(xiàn)一份力量，同時(shí)挖掘自身價(jià)值，實(shí)現(xiàn)真正的平等和獨(dú)立。攝影：John Rawlings，美國(guó)版Vogue 1943年9月號(hào)

由藝術(shù)領(lǐng)域轉(zhuǎn)向時(shí)尚攝影的Erwin Blumenfeld在Cecil Beaton的介紹下，于1944年開啟了和Vogue的密切合作。這張拍攝于合作早期的作品不僅是Blumenfeld的代表作，也是Vogue最經(jīng)典的戰(zhàn)時(shí)封面之一.延續(xù)他所推崇的達(dá)達(dá)主義，融入了一絲超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，這張封面以藝術(shù)化的手法道出了倡導(dǎo)女性讀者加入紅十字會(huì)的訴求。不僅在當(dāng)時(shí)，即使現(xiàn)在看來(lái)也是頗具開創(chuàng)性的驚艷之作。而這正是Vogue即使身處艱難的戰(zhàn)爭(zhēng)年月仍不放棄的：對(duì)于創(chuàng)造與革新的不懈探索。攝影：Erwin Blumenfeld，美國(guó)版Vogue 1945年3月號(hào)

二戰(zhàn)結(jié)束，Vogue當(dāng)即推出了這張沒有任何時(shí)裝痕跡的封面“Peace and Reconstruction issue"，以平靜至簡(jiǎn)的天空，慶祝和平的回歸和戰(zhàn)后重建的開啟。同時(shí)，主編Audrey Withers也沒有忘記那些生活可能將再次發(fā)生轉(zhuǎn)變的女性，她們是否會(huì)從戰(zhàn)爭(zhēng)期間的當(dāng)家做主，回歸到戰(zhàn)前的受男性統(tǒng)治？為了強(qiáng)調(diào)女性的獨(dú)立與價(jià)值，Withers這樣寫道：“她們價(jià)值無(wú)限，她們堅(jiān)韌不拔，她們默默無(wú)言;她們機(jī)智老練，富有幽默感，擁有責(zé)任心;她們目標(biāo)明確，服從紀(jì)律，操作機(jī)器游刃有余……所有男人認(rèn)為女人不具備的或不會(huì)做的，她們都有都會(huì)……一個(gè)知恩圖報(bào)的國(guó)家（或者至少是這個(gè)國(guó)家的男人）過(guò)多久會(huì)忘記女人在國(guó)家需要她們時(shí)所做出的貢獻(xiàn)？確保社會(huì)不倒退，確保女性從此崛起，這是所有女性義不容辭的責(zé)任?！辈瀹嫞篔ames de Holden-Stone，英國(guó)版Vogue 1945年10月號(hào)

二戰(zhàn)中的VOGUE

在回顧這些珍貴的視覺影像的同時(shí)，英國(guó)版VOGUE的編輯HAYLEYMAITL AND為我們講述二戰(zhàn)時(shí)期，主編AUDREY WITHERS是如何帶領(lǐng)編輯們將VOGUE進(jìn)行到底，從而永遠(yuǎn)地改變了時(shí)尚和女性。

在空裝、爆炸頻發(fā)的二戰(zhàn)期間，社會(huì)搖搖欲墜，各行各業(yè)岌岌可危，但Vogue不曾停滯。圖為英國(guó)版Vogue的編輯們?cè)谖挥趥惗匕畹麓蠼忠惶幏揽斩吹呐R時(shí)辦公處。盡管從拍攝、編校到印刷等每個(gè)程序都大受影響，但編輯們還是在最大程度上保證了雜志的正常出版，為黑暗的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期注入了一抹斑斕的色彩。攝影：Lee Miller，美國(guó)版Vogue 1940年12月號(hào)

1940年9月，Audrey Withers成為英國(guó)版Vogue的主編。同月，倫敦大轟炸開始，德國(guó)軍隊(duì)連續(xù)57個(gè)晚上對(duì)倫敦進(jìn)行猛烈轟炸。當(dāng)時(shí)35歲的她剛在邦德街的新辦公室里安頓下來(lái)，每當(dāng)警報(bào)響起，她和職員就會(huì)躲進(jìn)一個(gè)“地下室酒窖”繼續(xù)工作。這一年還沒結(jié)束，她的編輯團(tuán)隊(duì)所在的大樓便被摧毀殆盡。然而，Withers從來(lái)沒有放棄?！盁o(wú)論如何，將Vogue進(jìn)行到底！”她在轟炸發(fā)生后出版的第一期雜志中寫道，而文章配圖就是她辦公室窗邊的人行道上因轟炸留下的“新彈坑”?！懊恳黄谥谱鞫枷裾系K 賽馬中遇到了新障礙，”動(dòng)蕩結(jié)束不久后，她在美國(guó)版Vogue上寫道，“我們拼盡全力奔跑，一切困難重重，令人生畏，最后再?zèng)_刺，結(jié)果（目前）真的跨過(guò)去了！當(dāng)所有書攤都掛，上新一期Vogue的那天，我們比任何牽著大汗淋漓的馬的主人都更自豪?！倍甑木庉嬌囊婚_始， Withers便下定決心：將Vogue進(jìn)行到底，它不僅會(huì)影響戰(zhàn)爭(zhēng)的轉(zhuǎn)向，也會(huì)改變女性的生活。

她創(chuàng)造的第一個(gè)奇跡就是讓Vogue繼續(xù)印刷。從1940年起，紙張限量配給，交通方式也受到限制，時(shí)任英國(guó)版Vogue編輯部主任的Harry YoxalI向英國(guó)政府信息部提請(qǐng)，希望允許他們繼續(xù)發(fā)行雜志。英國(guó)政府意識(shí)到，Vogue能鼓勵(lì)所謂“更溫和”的女性參與到戰(zhàn)爭(zhēng)中去，于是請(qǐng)求被批準(zhǔn)了，但附加條件是雜志變成月刊，而不是半月刊，且發(fā)行量顯著減少?！罢?qǐng)將你的Vogue傳遞出去，”為鼓勵(lì)分享，雜志中的標(biāo)語(yǔ)這樣寫道，而這也只是眾多的提示之一?！癡ogue的印刷數(shù)量（由于紙張限定）受到限制，因此不足以廣泛供貨。請(qǐng)?jiān)陂喿x后傳遞出去;讓沒有訂閱到的朋友先讀，再去郵局寄出……它們會(huì)被分發(fā)到最需要它們的所有（女好）軍隊(duì)，給國(guó)外的幾十個(gè)駐地，或是國(guó)內(nèi)荒僻的駐地?！?/p>

在納粹軍隊(duì)橫掃歐洲的同時(shí)，Withers著手改造Vogue，將雜志變成女性讀者如何支持盟軍抗戰(zhàn)的指南，她們被稱為“沒配槍的戰(zhàn)士”。每個(gè)人都被鼓勵(lì)盡自己的一分力。“去年，女性在操持家庭。今年，她們創(chuàng)辦了食堂、志愿組織和服務(wù)機(jī)構(gòu)一她們不僅聽從命令， 也發(fā)號(hào)施令。去年，時(shí)間冗余，無(wú)非就是一周復(fù)一周。今年，時(shí)間在工作中至關(guān)重要。在Vogue的鼓勵(lì)下，女性群體去兵工廠工作，操作無(wú)線電和電話總機(jī)，志愿成為紅十字會(huì)的護(hù)士，駕駛倫敦的救護(hù)車，運(yùn)作應(yīng)急戰(zhàn)地廚房?！翱纯催@些女人一在戰(zhàn)時(shí)的夜間高效而隱秘地工作，為成百上千人做飯，用曬干的泥巴、一勺黏土和舊罐頭搭建爐子，”Vogue在贊揚(yáng)應(yīng)急戰(zhàn)地廚房時(shí)寫道，“她們學(xué)會(huì)了如何隱蔽爐子，如何生出不冒煙的火苗?！?/p>

當(dāng)然，同樣值得贊揚(yáng)的還有那些參軍的女性。她們參加了負(fù)責(zé)整 夜守護(hù)火炮陣地的本土輔助服務(wù)部隊(duì)（ATS）、皇家海軍女子服務(wù)隊(duì)（包括著名的肯特公爵夫人在內(nèi)），還有空軍女子輔助部隊(duì)（WAAF）、航空運(yùn)輸輔助部隊(duì)（ATA），她們駕駛著噴火戰(zhàn)斗機(jī)（Spitfire）、轟炸機(jī)、颶風(fēng)戰(zhàn)機(jī)（Hurricane）自由馳騁.就連當(dāng)時(shí)的伊麗莎白公主也擔(dān)任了近衛(wèi)步兵第一團(tuán)的榮譽(yù). 上校。1943年， Withers在雜志上刊登了一張未來(lái)女王佩戴著形似軍團(tuán)徽章的鉆石胸針的肖像照。與此同時(shí)，在鄉(xiāng)村地區(qū)，成千上萬(wàn)堅(jiān)韌的女子陸戰(zhàn)隊(duì)成員全權(quán)負(fù)責(zé)英國(guó)的所有農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。絕大多數(shù)大型宅邸均交公使用一貴族們開挖蔬菜田圃， 而不再種植玫瑰和黃楊籬笆。在1941年的一篇獨(dú)立專題文章中，Vogue拍到了當(dāng)時(shí)的社交名流Diana Cooper夫人，她親自給她的澤西奶牛“公主”擠奶，從自家養(yǎng)的母雞那里收蛋，并在自家三英畝的土地上割草料。

同時(shí)，Withers還在雜志上向女性記者們致敬。最為著名的是，她曾派美國(guó)模特Lee Miller作為Vogue的戰(zhàn)地記者奔赴前線，這位筆者兼攝影師發(fā)回了圣馬洛陷落、巴黎解放等有關(guān)報(bào)道一其中最著名的或許是希特勒之死。除了稱贊Miller的文章（她的稿件由Withers親自編輯），Vogue也贊揚(yáng)了在大后方做著相似工作的女性。1944年三月刊中一篇名為“新聞制作者和新聞報(bào)道者”的專題文章頌揚(yáng)了女性政治家和記者：“女性在新聞中無(wú)處不在。一位女性長(zhǎng)官和一位議會(huì)秘書，這兩人是新聞的制作者，而其他人則將新聞?dòng)涗浟讼聛?lái)：她們所取得的成功如此轟動(dòng)，以至于在報(bào)道新聞的同時(shí)，她們自己也成了新聞。這篇文章包括了哪些人？美國(guó)女子輔助軍團(tuán)（WAAC）團(tuán)長(zhǎng)Hobby上校，電臺(tái)廣播員Barbara Ward小姐，衛(wèi)生部政務(wù)次官、議員FlorenceHorsbrugh小姐，以及當(dāng)時(shí)仍為Ernest Hemingway夫人的MarthaGellhorn-Vogue在她坐在寫字臺(tái)前的一張照片邊上附文，“她在1940年嫁給了這位小說(shuō)家，她從19歲起就是一名記者 了。”

盡管是兵荒馬亂的戰(zhàn)時(shí)年月，人們?nèi)允帐暗卯?dāng)，盛裝出席時(shí)尚活動(dòng).圖為在巴黎舉行的LegrouxHat的開幕展示。攝影：Lee Miller，美國(guó)版Vogue 1944年11月號(hào)

戰(zhàn)時(shí)的巴黎街頭，女性承擔(dān)了例如司機(jī)這樣的傳統(tǒng)男性職業(yè)。攝影：Lee Miller，美國(guó)版Vogue 1944年10月號(hào)

包含前Vogue Paris編輯Michel De Brunhoff在內(nèi)的業(yè)內(nèi)人士聚集在時(shí)裝設(shè)計(jì)師LucienLelong的工作室內(nèi)。攝影：Lee Miller，美國(guó)版Vogue 1944年12月號(hào)

戰(zhàn)地記者，這聽起來(lái)并不像是時(shí)尚雜志會(huì)有的角色，但Vogue在二戰(zhàn)期間特別設(shè)置了這么一個(gè)職位，由Lee Miller擔(dān)任。曾經(jīng)以模特的身份在Vogue上驚艷亮相，風(fēng)光無(wú)兩之時(shí)甚至作為畢加索的繆斯出現(xiàn)在他的筆下;而之后Miller興趣使然轉(zhuǎn)向攝影，師從Edward Steichen和Man Ray這樣彼時(shí)最當(dāng)紅的攝影師。正當(dāng)時(shí)尚攝影之路要順利鋪陳開來(lái)時(shí)，她卻出人意料地放棄了光鮮和舒適，成為了二戰(zhàn)前線唯一深入圣馬洛陷落的女性戰(zhàn)地記者，既奔赴無(wú)比危險(xiǎn)的戰(zhàn)場(chǎng)，也出入街頭巷尾，參加戰(zhàn)爭(zhēng)期間舉辦的時(shí)尚活動(dòng)，從各處為Vogue發(fā)回一手報(bào)道和照片，展現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)社會(huì)百態(tài).正是因?yàn)樗呢暙I(xiàn)，既豐富了時(shí)尚雜志的維度，也讓讀者看到了女性的無(wú)限可能。攝影：David E Scherman，美國(guó)版Vogue 1944年10月號(hào)

當(dāng)然，Vogue也繼續(xù)提供時(shí)尚方面的建議一教女性 如何在1941年6月開始的服裝限配中充分利用現(xiàn)有資源。戰(zhàn)爭(zhēng)初期，雜志曾聲稱對(duì)“‘以戰(zhàn)爭(zhēng)為借口不梳理發(fā)型、穿著寬松衣服的年輕女性深感遺憾”但很快又改變了論調(diào)，轉(zhuǎn)而推崇‘化干戈為玉帛”的理念。及膝套裝配木底鞋成了許多人的制服。Vogue以一種直接而輕快的語(yǔ)調(diào)稱“服裝限配只會(huì)去除冗余的東西。戰(zhàn)爭(zhēng)期間必須禁止浪費(fèi)一切不必 要的材料和不必要的勞動(dòng)……時(shí)尚不得不經(jīng)歷一段刪繁就簡(jiǎn)的過(guò)程”。編輯們推斷，這是最好的結(jié)果，“時(shí)尚的第一法則是減法，而不是加法”Withers甚至向英國(guó)貿(mào)易部建言，提出采用一系列實(shí)用服裝的建議。她幫官員們聯(lián)絡(luò)了Hardy Amies等知名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，并在Vogue上展示了設(shè)計(jì)成果。為了讓讀者認(rèn)可這些樸素的作品，雜志寫道：“僅憑高超的剪裁技巧和對(duì)面料的純粹興趣，他們把消極的限制變成了積極的勝利?！?/p>

Withers否認(rèn)時(shí)尚在戰(zhàn)爭(zhēng)中微不足道的論調(diào).在一次著 名的拍攝中，Cecil Beaton抓拍到在1941年一次持續(xù)整夜的毀滅性轟炸后，模特Elizabeth Cowell站在廢墟中的照片。照片旁邊寫了什么？“現(xiàn)在人們都說(shuō)，由于缺少最佳材料，時(shí)尚已經(jīng)窮途末路了。但時(shí)尚堅(jiān)不可摧，甚至?xí)热嗽炷逃团浣o券活得更為……你無(wú)法限制時(shí)尚感?！贝_實(shí)如此，即便是戰(zhàn)爭(zhēng)最激烈的時(shí)刻，倫敦的時(shí)尚行業(yè)仍竭盡全力掙扎著，收容了一大批從巴黎逃亡而來(lái)的設(shè)計(jì)師。“當(dāng)梅菲爾區(qū)的警報(bào)響起，在復(fù)雜的試衣過(guò)程中通常找不到時(shí)裝設(shè)計(jì)師們，”Vogue在倫敦大轟炸結(jié)束后寫道，“Captain Molyneux的嘴里滿是大頭針，他會(huì)問(wèn)他的模特，‘你想去防空洞嗎？Sheila Wetton（Vogue高級(jí)時(shí)裝編輯）會(huì)乖乖搖頭。在、John Lewis那個(gè)時(shí)代，試衣是在防空洞中進(jìn)行的……”

Vogue對(duì)每一個(gè)能想到的時(shí)尚和美容話題都給出了實(shí)用的建議。由于那時(shí)的女性不能戴帽子，也為了避免秀麗長(zhǎng)發(fā)卷進(jìn)工廠機(jī)器中的危險(xiǎn)，雜志提供了備選發(fā)型。雜志還分步指導(dǎo)女性如何將去年的衣服裁剪得符合今年的時(shí)尚，提出使用乳霜，用短襪代替尼龍長(zhǎng)襪，并推薦如何抵抗戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)皮膚造成的影響?！癓ily Ehrenfeld小姐在一家兵工廠上班，從早上八點(diǎn)干到晚上八點(diǎn)，一周工作五天，”一篇著名的評(píng)論這樣開始，最后列舉了手部養(yǎng)護(hù)問(wèn)題的一系列解決方案，如因?yàn)椤耙徽於寂菰谟臀壑小?，“她晚上?huì)用白碘涂抹指甲，以起到固化作用……”此外，雜志還會(huì)推薦如何采用舒服的姿勢(shì)站立一整天.應(yīng)對(duì)化妝品的限配也同樣是從容不迫的。Vogue在1942年八月刊中寫道：“今天，你希望人們覺得，比起自己的臉，你更關(guān)心的是必須面對(duì)的問(wèn)題，比起自己的身材，你更關(guān)心的是自己能做多少貢獻(xiàn)?！?/p>

到1945年9月2日停戰(zhàn)時(shí)，Withers已經(jīng)幫助培養(yǎng)了一代獨(dú)立女性她為1945年十月刊挑選了一片藍(lán)天作為封面，那期雜志主題是“和平與重建”。對(duì)于那些已經(jīng)習(xí)慣了沒有正常父權(quán)限制生活的女性而言，這是一個(gè)莫名苦樂參半的時(shí)刻。盡管為了慶祝重歸和平，Withers或許會(huì)激動(dòng)不已，但她絕不會(huì)撒手不管女性事業(yè)，在她擔(dān)任編輯的余下15年里依然如此。“女軍人和所有其他女性工作者，她們同心協(xié)力，舉重若輕，讓工廠、家庭和辦公室能繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)下去，在褪去了迷人的制服之后，她們將何去何從呢？”Vogue在停戰(zhàn)后不久寫道，“她們價(jià)值無(wú)限，她們堅(jiān)韌不拔，她們默默無(wú)言;她們機(jī)智老練，富有幽默感，擁有責(zé)任心;她們目標(biāo)明確，服從紀(jì)律，操作機(jī)器游刃有……有男人認(rèn)為女人不具備的或不會(huì)做的，她們都有、都會(huì)……一個(gè)知恩圖報(bào)的國(guó)家（或者至少是這個(gè)國(guó)家的男人）過(guò)多久會(huì)忘記女人在國(guó)家需要她們時(shí)所做出的貢獻(xiàn)？確保社會(huì)不倒退，確保女性從此崛起，這是所有女性義懷容辭的責(zé)任。”

二戰(zhàn)結(jié)束后，巴黎的高級(jí)定制產(chǎn)業(yè)大受沖擊，但并未一蹶不振，時(shí)尚的自愈能力與反應(yīng)速度在此刻凸顯，時(shí)裝風(fēng)潮中再次有奢華之風(fēng)的一席之地.我們需要審時(shí)度勢(shì)，也需要有所向往。Vogue的內(nèi)容與風(fēng)格也及時(shí)做出了相應(yīng)轉(zhuǎn)變，人們又可以在印刷精美的雜志上盡情欣賞美輪美奐的時(shí)裝大片，體會(huì)時(shí)裝造夢(mèng)的美妙感.圖為John Rawlings掌鏡的時(shí)裝大片，模特身穿法國(guó)高級(jí)定制大師Jacques Fath設(shè)計(jì)的晚裝裙。對(duì)比前面可以發(fā)現(xiàn)，即使是同一個(gè)攝影師，戰(zhàn)前戰(zhàn)后的拍攝風(fēng)格也有著極大的差異。攝影：John Rawlings，美國(guó)版Vogue1951年4月號(hào)

戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的艱苦樸素也為日后時(shí)裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意噴涌提供了契機(jī)，1947年“New Look（新風(fēng)貌）”的誕生便是極佳的代表.為了再次將女性壓抑已久的優(yōu)雅一面呈獻(xiàn)于世，時(shí)裝大師Christian Dior以巧奪天工的剪裁和大量面料的運(yùn)用打造了這種革新廓形，恰到好處地凸顯了凹凸有致的身體曲線，讓女性勇敢展現(xiàn)并享受自己的美。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的漸行漸遠(yuǎn)，新風(fēng)貌被廣大女性熱烈追捧，不僅促進(jìn)了彼時(shí)的消費(fèi)，拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，更是在時(shí)裝史上留下了不可磨滅的一筆。Vogue邀請(qǐng)攝影大師IrvingPenn記錄下了這一風(fēng)尚，模特身穿Christian Dior標(biāo)志性的灰色收腰套裝，在簡(jiǎn)潔背景的烘托下最大程度地彰顯高貴典雅。攝影：Irving Penn，美國(guó)版Vogue 1950年9月號(hào)