周旭都

摘要：目前，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的高速發(fā)展，推動(dòng)了各行各業(yè)的變革，尤其是對(duì)媒體行業(yè)的影響最為顯著。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上興起了多種新型媒體，在新舊媒體的碰撞融合過(guò)程中，形成了嶄新的媒體格局，這也意味著融媒體時(shí)代的到來(lái)，對(duì)媒體行業(yè)的發(fā)展有了更高的要求，媒體行業(yè)面臨著巨大的挑戰(zhàn)。同省市級(jí)的媒體相比，縣級(jí)媒體受到的沖擊更為明顯。在縣級(jí)媒體中，攝像記者作為重要的構(gòu)成因素，必須做出相應(yīng)的轉(zhuǎn)變，明確自身的定位，才能夠更好地迎接媒體融合時(shí)代的挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：媒體融合;攝像記者;定位策略

一、媒介融合內(nèi)涵

在現(xiàn)階段，新舊媒體在激烈的碰撞中逐漸地呈現(xiàn)融合發(fā)展趨勢(shì)，形成了嶄新的媒體格局。媒介融合是新舊媒體相互融合形成的一種合流現(xiàn)象，在此媒介發(fā)展形勢(shì)之下，新聞攝像技術(shù)逐漸地朝著數(shù)字化、集成化的方向發(fā)展，呈現(xiàn)出嶄新的傳播特點(diǎn)，更為關(guān)注攝像的質(zhì)量、后期處理、多元數(shù)字化傳播。同時(shí)，智能手機(jī)與平板電腦的應(yīng)用和普及，人人都可以進(jìn)行信息的接收和傳播，對(duì)于攝像已經(jīng)不再是攝像記者的專利。所以，在如今這個(gè)媒介融合的時(shí)代之下，縣級(jí)攝像記者必須重新定位自身角色，積極學(xué)習(xí)現(xiàn)代化影像技術(shù)。

二、媒體融合時(shí)代攝像記者面臨的挑戰(zhàn)

（一）視頻編輯門檻降低

在如今這個(gè)科技時(shí)代中，攝像設(shè)備也在不斷更新。如今的攝像機(jī)具備隨時(shí)錄、隨時(shí)看的功能，攝像記者可以在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)視頻進(jìn)行評(píng)價(jià)、刪除、重新錄制，逐漸地代替了視頻剪輯工作，作品的掌控權(quán)逐漸地回歸到攝像記者手中。在攝像機(jī)這種優(yōu)勢(shì)之下，視頻編輯就很難獲得最初的新聞攝像，視頻編輯人員收到的一般是攝像記者滿意的視頻，然后再對(duì)其進(jìn)行選擇性的編輯和修改。與此同時(shí)，對(duì)攝像記者的素質(zhì)有了更高的要求。

（二）攝像突破空間限制

在傳統(tǒng)的攝像活動(dòng)中，攝像記者所拍攝的照片以及視頻只能夠在特定的設(shè)備上進(jìn)行展示，無(wú)法實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)距離的傳輸。而通過(guò)網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化技術(shù)，攝像記者可以運(yùn)用移動(dòng)設(shè)備對(duì)照片與視頻進(jìn)行壓縮傳送，即使再遠(yuǎn)的距離也能夠在較短的時(shí)間內(nèi)獲得視頻壓縮包，從而實(shí)現(xiàn)視頻與照片的空間傳輸。而且攝像記者使用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行圖像的傳輸，也使得攝像師不再局限于在辦公室辦公，極大地提升了工作的效率。

（三）攝像專業(yè)門檻降低

在數(shù)字化技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上，每一個(gè)網(wǎng)民都成了傳遞信息和接收信息的自媒體，在攝像方面，人們可以使用數(shù)碼相機(jī)、智能手機(jī)等設(shè)備自主拍攝視頻，所以攝像專業(yè)門檻也逐漸地降低，攝像記者逐漸喪失了專業(yè)話語(yǔ)權(quán)。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代之下，對(duì)視頻素材庫(kù)過(guò)于依賴，而在媒體融合時(shí)代之下，智能手機(jī)更為便利、更為真實(shí)，所以在公民影像的沖擊之下，攝像記者發(fā)揮的空間越來(lái)越小。

三、媒體融合時(shí)代攝像記者

需要掌握的攝影技術(shù)

（一）鏡頭的穩(wěn)定性

保持畫面的穩(wěn)定性，是一個(gè)攝像記者需要具備的基本素質(zhì)。攝像記者在拍攝新聞的過(guò)程中，通常以固定鏡頭為主，推拉搖移鏡頭不多。固定鏡頭是一種靜態(tài)造型方式，指在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸、焦距都是固定不變的，而被攝對(duì)象既可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的，其核心是畫面所依附的框架不動(dòng)。對(duì)于固定鏡頭的拍攝，一是需要攝像記者捕捉動(dòng)感因素，保持畫面的動(dòng)靜相宜;二是需要攝像記者注意空間和縱深方向的調(diào)度和表現(xiàn)，在拍攝的過(guò)程中，選擇的拍攝角度、拍攝方向、拍攝距離，要有意識(shí)地提煉縱深方向的線、形、色等造型元素，并利用光、影的變化，形成具有縱深感的光效;三是對(duì)于固定畫面的拍攝和組接，需要保持固定鏡頭的內(nèi)在連貫性，才能夠保證畫面形象的承上啟下關(guān)系;四是對(duì)于固定畫面的構(gòu)圖，攝像記者必須注意構(gòu)圖的藝術(shù)性、可視性，從固定畫面的拍攝效果來(lái)看，其反映的是一個(gè)攝像記者的基本素質(zhì)和水平，更是對(duì)攝像記者構(gòu)圖技巧、造型能力、審美趣味、藝術(shù)表現(xiàn)力的一種綜合性檢驗(yàn)。

另外，在新聞攝像工作中，推拉鏡頭能夠?qū)⑴臄z主體在微觀和宏觀之間進(jìn)行調(diào)控，對(duì)拍攝的畫面進(jìn)行調(diào)整，保證畫面的清晰干凈，同時(shí)在推拉鏡頭時(shí)，需要始終將拍攝主體置于畫面中心位置，并將攝像的速度與新聞情節(jié)保持一致。

（二）無(wú)剪輯拍攝在電視新聞節(jié)目編輯時(shí)，工作人員常常會(huì)面對(duì)一大堆的素材發(fā)愁，尤其是很久才能夠找到所需的鏡頭畫面，這不僅會(huì)浪費(fèi)大量的時(shí)間，還影響工作的效率。若是在實(shí)際的拍攝工作中，運(yùn)用“無(wú)剪輯拍攝”思想作為指導(dǎo)，則可以解決上述問(wèn)題?！盁o(wú)剪輯拍攝”是一種快速、高效的電視新聞拍攝方法，但是其對(duì)攝像記者有著一定的要求，攝像記者必須熟練掌握攝像機(jī)的構(gòu)成原理、應(yīng)用技術(shù)，以及構(gòu)圖原理，才能夠確保拍攝出來(lái)的畫面構(gòu)圖合理，色彩飽滿。同時(shí)，還要求攝像記者具備新聞敏感性、判斷力、策劃能力，才能夠快速地捕捉新聞事件中有價(jià)值的信息，掌握整個(gè)節(jié)目的拍攝構(gòu)思與框架。另外，攝像記者還需要了解電視新聞編輯取材的標(biāo)準(zhǔn)，并遵循電視鏡頭組接的原則，帶著編輯意識(shí)去拍攝，用編輯的眼光選擇拍攝畫面。

四、媒體融合時(shí)代攝像記者的定位策略

（一）重新定位，探索發(fā)展空間

從攝像記者的角度來(lái)看，影響其發(fā)展空間的因素，并不是時(shí)代發(fā)展帶來(lái)的技術(shù)變革，而是攝像記者自身素養(yǎng)的高低。在媒體融合時(shí)代背景之下，作為攝像記者，需要面臨的挑戰(zhàn)多種多樣，唯有不斷地提升自身的專業(yè)水平，才能夠在工作的過(guò)程中，堅(jiān)定職業(yè)信仰與操守，避免在工作時(shí)違背職業(yè)道德。因此，在攝像的過(guò)程中，攝像記者就要主動(dòng)追趕媒介融合時(shí)代的步伐，保持積極樂(lè)觀的職業(yè)心態(tài)來(lái)面對(duì)挑戰(zhàn)，不斷積累攝像知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，制作有價(jià)值的攝像作品，對(duì)大眾生活進(jìn)行真實(shí)的記錄，并將生活中存在的真善美傳遞給每個(gè)人，抓住時(shí)代的變化，明確自身的發(fā)展方向，并以此為方向不斷地進(jìn)行探索。

（二）提升修養(yǎng)，豐富自身價(jià)值

不論時(shí)代如何變化，對(duì)于攝像記者的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)，依然是依據(jù)攝像記者的素質(zhì)修養(yǎng)來(lái)決定的，所以作為新聞攝像記者，必須具備良好的新聞素養(yǎng)，才能夠堅(jiān)守自己的職業(yè)操守，真實(shí)地將每一個(gè)最美的瞬間記錄下來(lái)，并將真實(shí)的影像呈現(xiàn)給受眾，傳遞正能量。

首先，作為攝像記者，必須提升自身的新聞敏感度，才能夠及時(shí)抓住時(shí)代發(fā)展的潮流，創(chuàng)作出具有時(shí)代感、生命力的作品;其次，攝像記者需要重視生活中的新聞，從生活中發(fā)掘新聞素材，成為一名兼具新聞素養(yǎng)與人情味的攝像記者，才能夠增強(qiáng)新聞報(bào)道的影響力;最后，在如今這個(gè)媒介融合的時(shí)代之下，攝像記者需要了解現(xiàn)階段攝像的特點(diǎn)與技術(shù)，提升自身的攝像技術(shù)水平，才能夠滿足現(xiàn)代化新聞傳播的需求。

（三）深入探索，提升作品質(zhì)量

在如今這個(gè)信息大爆炸的時(shí)代，缺的不是信息流，而是打動(dòng)人的故事、說(shuō)服人的觀點(diǎn)、吸引人的創(chuàng)意。所以，這就需要攝像記者在面對(duì)各種類型的信息時(shí)，必須抓住獨(dú)特的新聞視角，才能夠增強(qiáng)攝像作品的價(jià)值，傳遞人們的心聲，以此來(lái)引起受眾的情感共鳴。同時(shí)，在攝像工作中，攝像記者還需要做好實(shí)地調(diào)查，深入基層進(jìn)行探索，了解普通民眾存在的困難與生活追求，并將生活細(xì)微的變化記錄下來(lái)，創(chuàng)作出集藝術(shù)感、畫面感、美感于一體的攝影作品，將新聞事件的本質(zhì)與內(nèi)在意義全面發(fā)掘出來(lái)，以此來(lái)為受眾提供高質(zhì)量的新聞作品。

（四）拓展渠道，突出新聞熱點(diǎn)

從傳統(tǒng)的新聞攝像工作來(lái)看，攝像記者可以憑借自身的專業(yè)技術(shù)以及配套的攝影設(shè)備獲取豐富的新聞資源，可以說(shuō)具有一定的壟斷優(yōu)勢(shì)。然在隨著互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)的應(yīng)用和普及，攝像記者的專業(yè)優(yōu)勢(shì)逐漸地喪失，視頻的專業(yè)性已經(jīng)不再重要，人們更為關(guān)注的是速度。從近些年海內(nèi)外新聞熱點(diǎn)的傳播上來(lái)看，也并不是專業(yè)攝像記者在第一時(shí)間拍攝的作品，很多熱點(diǎn)新聞的視頻都是普通人拍攝的，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的傳播，就會(huì)成為全民關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。所以，在如今的攝像過(guò)程中，攝像記者就要發(fā)揮全媒體的優(yōu)勢(shì)，拓展傳播渠道，突出新聞熱點(diǎn)。

（五）拍攝全面，保證畫面完整

從新聞攝像的角度來(lái)看，攝像記者在拍攝之前，需要了解新聞事件的基本信心，同時(shí)還需要構(gòu)思所要拍攝的鏡頭，在拍攝完成后還需要適當(dāng)?shù)匮a(bǔ)拍鏡頭，才能夠確保新聞信息的完整性。首先，確保人物鏡頭的完整性。在重大新聞事件拍攝的過(guò)程中，攝像記者需要對(duì)參與新聞事件的主要人物進(jìn)行拍攝，盡量保證拍攝全面。同時(shí)，還需要依據(jù)人物的重要性程度，在畫面取景上做出適當(dāng)?shù)膮^(qū)分和調(diào)整。其次，保證完整呈現(xiàn)新聞事件。在新聞攝像的過(guò)程中，有些新聞事件歷時(shí)很長(zhǎng)，難以對(duì)新聞播放進(jìn)行全程回放，這就需要進(jìn)行相應(yīng)的視頻剪輯，在剪輯的過(guò)程中，需要簡(jiǎn)明扼要地將重點(diǎn)突出，適當(dāng)?shù)剡x擇拍攝鏡頭。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，媒體融合時(shí)代已到來(lái)，攝像記者正面臨著巨大的挑戰(zhàn)和嶄新的發(fā)展機(jī)遇。所以，作為縣級(jí)媒體攝像記者，必須重新定位自身角色，學(xué)習(xí)現(xiàn)代化攝像技術(shù)，拓展更多的發(fā)展空間，才能夠應(yīng)對(duì)技術(shù)變革帶來(lái)的挑戰(zhàn)。因此，攝像記者需要了解媒體融合時(shí)代的傳媒特點(diǎn)與規(guī)律，積極學(xué)習(xí)新媒體技術(shù)和現(xiàn)代化攝像技術(shù)，實(shí)現(xiàn)自身的專業(yè)成長(zhǎng)，才能夠保持自身的優(yōu)勢(shì)，得到受眾與時(shí)代的認(rèn)可。