摘 要：《春到湘江》由引子、如歌的行板、歡騰的快板、尾聲幾部分組成。該曲以湖南地方花鼓對音調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，富有地方特色，旋律帶有典型的花鼓戲特點(diǎn)，是一首五聲性樂曲，表現(xiàn)了春天來臨時湘江兩岸秀美的春色，表達(dá)了湘江兩岸人民對建設(shè)家園的火熱干勁以及對未來生活無限憧憬的幸福場景。

關(guān)鍵詞：春到湘江;曲式;調(diào)性

一、作品簡介

1976年，寧寶生先生以湖南花鼓戲音樂為素材，創(chuàng)作了竹笛作品《春到湘江》。作品以其鮮明的湖南花鼓音樂特色，時而優(yōu)美流暢，時而激情如火的旋律，引起了音樂愛好者的特殊青睞。中國著名演奏家、教育家、作曲家王中山先生嘗試運(yùn)用古箏的特有音樂表現(xiàn)力和演奏手法移植改編了這首作品。樂曲旋律優(yōu)美，湖南音樂風(fēng)格濃郁，描寫了湘江兩岸美麗如畫的景色和人們幸福愉快的心情。

樂曲表現(xiàn)了湘江兩岸秀麗的春光和人們歡欣鼓舞建設(shè)家園的壯志豪情。引子廣闊而富于激情，展現(xiàn)出湘江波光粼粼，煙霧迷蒙的美麗景色。如歌的行板，輕盈的旋律時而吟唱般的低回，時而激揚(yáng)高唱，甚為柔媚動人。中段由羽調(diào)式到宮徵調(diào)式，意境清新。歡騰的快板富有湖南花鼓戲的韻味，熱烈中隱有鼓聲點(diǎn)點(diǎn)，又有深情交融、奔放灑脫、詼諧樂觀的神態(tài)躍然在樂曲中，幾番遞升的旋律把樂曲層層推向高潮。演奏時要把深深的情意富有神韻地呈現(xiàn)出來。

二、樂曲節(jié)構(gòu)

作品的調(diào)式、調(diào)性為#F羽調(diào)——E徵調(diào)——#F羽調(diào)。

《春到湘江》由引子、如歌的行板、歡騰的快板、尾聲幾部分組成。此曲的“速度布局”為“散板——慢板——快板——散板”，這種結(jié)構(gòu)布局使音樂跌宕起伏，有似迂回婉轉(zhuǎn)、蕩氣回腸的氣韻。

引子為散板樂段，旋律優(yōu)美流暢，展現(xiàn)了一幅波光粼粼的湘江美景。

《春到湘江》的引子在演奏時要求大氣而連貫，體現(xiàn)出一種跌宕之美。第四小節(jié)第一拍la的延長音，應(yīng)盡可能地拉長，并注意音量的變化：從特強(qiáng)后突弱再漸強(qiáng)，以表現(xiàn)一種湘江的遼闊之情，第三、四拍高音do的顫音，要使用大顫，演奏得生動而富有朝氣，以體現(xiàn)湘江的浪花之美。另外，升sol和降mi（即升re）是湖南花鼓音樂的特色音律，在引子和尾聲中多次出現(xiàn)，再配以靈活的顫音技巧和連貫的搖指技巧，湘江之春的波滾和浪花的起伏就鮮活地體現(xiàn)了出來?；粼谌械亩嗵庍\(yùn)用，特別是在引子和行板中的運(yùn)用，使全曲在激情之中更增添了柔美的特色。在演奏引子時，要注意強(qiáng)弱的變化，以及與顫音、滑音的配合運(yùn)用?？傊?，引子是全曲的開篇，其鮮明的風(fēng)格和獨(dú)特的個性都在引子中強(qiáng)烈地體現(xiàn)了出來，引子彈得好壞與否，對全曲的成功起著重要的作用。

引子由搖指展開，該搖指做了一個由弱漸強(qiáng)，演奏時要從較弱的力度進(jìn)入并保持，再逐漸加強(qiáng)，情緒上表現(xiàn)湘江迎來了清晨，江面上的漁民在晨曦中開始準(zhǔn)備新一天的工作，一幅欣欣向榮的景象。搖指漸強(qiáng)后過度到do音上，收在低音la上。第二虛擬小節(jié)的搖指低音mi要漸弱，這時的左手有一個刮奏，不要急于出現(xiàn)，一定要等搖指的語氣搖足，然后推出第3小節(jié)的mi，而不是作為第2小節(jié)搖指延長的補(bǔ)充裝飾。第4小節(jié)的三連音要堅(jiān)定，左手的分解和弦應(yīng)由慢漸快再漸慢，力度由弱漸強(qiáng)再漸弱。到第6小節(jié)時，要保證搖指la的連貫，同時中指在適當(dāng)?shù)墓?jié)奏速度點(diǎn)上色出升sol，力度漸強(qiáng)，體現(xiàn)湖南花鼓戲的音調(diào)。

在引子部分，碧波蕩漾的刮奏之后進(jìn)入了如歌的慢板，速度為每分鐘52拍。

慢板部分由三個樂段組成，#F羽五聲調(diào)式。第一樂段（第1-8小節(jié)）由兩小節(jié)分解和弦的前奏引出主題，主題由三個樂句組成，通過右手的長線條搖指技巧配以左手的分解和弦，一氣呵成。在彈奏該樂段搖指時，搖指要均勻細(xì)密，強(qiáng)弱對比鮮明。左手的分解和弦在中低音區(qū)貫穿始終，搖指在中高音區(qū)飄蕩，相互呼應(yīng)。

第二樂段，音斷意不斷的旋律配以呼應(yīng)式和弦，抒發(fā)了作者對湘江從心底發(fā)出的贊美之情，猶如江水的波濤，時而沒激揚(yáng)高歌，時而吟唱低回，與船行江中，搖櫓劃槳的節(jié)奏互相映襯，相得益彰，生動地刻畫出一幅湘江兩岸人民對未來生活的無限向往和歌聲蕩漾的的幸福場面。

第三樂段是第一樂段的再現(xiàn)（第22-27小節(jié)），速度幾乎加快一倍，情緒上漲，為迎接快板做鋪墊。

快板為E徵調(diào)式，同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)。主題以答應(yīng)式上下句不斷展開，融合湖南花鼓戲鼓點(diǎn)節(jié)奏，情緒熱烈歡快，使樂曲的情緒熱烈中隱含鼓點(diǎn)聲聲，很好地表現(xiàn)了春回大地，湘江兩岸生機(jī)勃勃的景象和人們迎接春天的喜悅。整個快板歡騰而跳躍，恰似翻滾的波濤，把情緒層層推上高潮。

尾聲是從中段的徵羽交替調(diào)式，回到羽調(diào)式。從134小節(jié)開始，樂曲進(jìn)入尾聲，經(jīng)過快板段一串漸強(qiáng)密集的十分分音符的推送，落在mi音的三指搖上，這里又出現(xiàn)了湖南花鼓戲的特色音升re。在樂曲的最后一句，王中山把快速指序用左手來演奏，這是非常難的，演奏者既要做到顆粒清晰，速度上也不能慢下來，正如曲譜上要求的要回原速，最后樂曲在一片熱烈的氣氛中結(jié)束。

結(jié)論

《春到湘江》是不同器樂曲之間相互借鑒融合的產(chǎn)物，它們在音樂旋律和技巧效果上的交叉點(diǎn)，使得古箏移植作品成為可能，也預(yù)示著可以挖掘更多的適合古箏演奏的作品進(jìn)行移植。該曲以湖南地方花鼓對音調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，富有地方特色，旋律帶有典型的花鼓戲特點(diǎn)，是一首五聲性樂曲，表現(xiàn)了春天來臨時湘江兩岸秀美的春色，表達(dá)了湘江兩岸人民對建設(shè)家園的火熱干勁以及對未來生活無限憧憬的幸福場景。從宏觀布局上看，呈現(xiàn)了我國傳統(tǒng)“速度布局”來組織音樂的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]馮彬彬.山東箏派與河南箏派之民同比較[J].中國音樂，2006（03）.

[2]于林青.曲藝音樂概論[M].人民音樂出版社，1993.

[3]吳贛伯、項(xiàng)斯華.中國箏樂的源流與風(fēng)格[A].中國古箏名曲薈萃，1991.

[4]高自成.山東箏曲集[M].人民音樂出版社，1986.

[5]樊藝鳳.河南箏樂考略[J].交響，1994（01）.

作者簡介：

王欣（1986—）女，漢族，山東聊城人。聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院2017級研究生，研究方向?yàn)楣殴~演奏