陳曉 ，莫畏 （吉林建筑大學(xué)建筑與規(guī)劃學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130118）

1 電影建筑學(xué)相關(guān)理論及意義

1.1 電影建筑學(xué)相關(guān)概念

“如果說(shuō)建筑常常被比喻為電影，那是因?yàn)樗鼈兣c視覺世界和物質(zhì)世界之間有著共同的關(guān)系，他們通過(guò)其心理圖像對(duì)實(shí)體世界的維度——它的表面，框架，光和深度——進(jìn)行放大的方式……電影對(duì)圖像的制造概括了建筑對(duì)空間的實(shí)體構(gòu)建”——帕斯考·舒寧《一個(gè)電影建筑的宣言》。

電影建筑學(xué)是一門發(fā)展中的學(xué)科，它引用了電影理論來(lái)探索建筑設(shè)計(jì)的另一種新的可能性。它著重于建筑如何向人們傳達(dá)超出使用功能之外其他的感覺，向人們傳達(dá)更多重維的感受。電影建筑成為實(shí)體對(duì)話的一種形式，讓人們身處建筑中，不在是被動(dòng)的體驗(yàn)著建筑所帶來(lái)的感受，而是讓情感可以隨著時(shí)間空間的變化。電影建筑學(xué)的特點(diǎn)是形式或者空間表達(dá)不在是建筑設(shè)計(jì)中的重點(diǎn)，建筑只是這場(chǎng)生活敘事中的啟動(dòng)者，而人們?cè)谄渲械母惺芎腕w驗(yàn)才是該側(cè)重的方面。電影建筑學(xué)是從人出發(fā)，讓人與建筑可以產(chǎn)生對(duì)話的一種理念。

1.2 電影建筑學(xué)應(yīng)用于舊工業(yè)建筑改造中的意義

在電影思維理論指導(dǎo)下，本文結(jié)合國(guó)內(nèi)外舊工業(yè)建筑的改造和更新案例，系統(tǒng)的闡述了電影中的敘事結(jié)構(gòu)、素材剪輯、拼貼等手法。在此基礎(chǔ)上，探討電影建筑學(xué)應(yīng)用于長(zhǎng)春拖拉機(jī)廠的改造和利用中的積極意義，并為解決如今國(guó)內(nèi)舊工業(yè)建筑改造千篇一律提供一個(gè)新的方向和理論。尋找電影與建筑相通之處，研究和分析電影技術(shù)在舊工業(yè)建筑的改造設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)，對(duì)其進(jìn)行總結(jié)，闡明電影思維在建筑空間更新中的意義，并嘗試擴(kuò)大其應(yīng)用范圍，引起人們?cè)谶@個(gè)方面的思考，尋找行之有效的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法和理念。

2 長(zhǎng)春拖拉機(jī)廠改造前期條件分析

由于長(zhǎng)拖廠區(qū)的長(zhǎng)期廢置和企業(yè)破產(chǎn)后的疏于管理，廠區(qū)內(nèi)基礎(chǔ)設(shè)施受到嚴(yán)重破壞。筆者通過(guò)對(duì)長(zhǎng)拖的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研，發(fā)現(xiàn)了長(zhǎng)拖未來(lái)改造和利用中將遇到的一系列問(wèn)題，并進(jìn)行了以下簡(jiǎn)要分析。

2.1 區(qū)域設(shè)施不完善

隨著長(zhǎng)春市城市規(guī)劃和設(shè)計(jì)的發(fā)展，長(zhǎng)拖兩邊的地塊整體上已逐步轉(zhuǎn)型，但長(zhǎng)拖廠區(qū)內(nèi)的宿舍樓及其他配套設(shè)施卻多年未得到更換和保護(hù)，導(dǎo)致了如今街區(qū)的功能和基礎(chǔ)設(shè)施（如路燈、標(biāo)志、路牌、座椅等）嚴(yán)重不足；建筑風(fēng)格單一，缺乏區(qū)域特色，開放空間和商業(yè)輔助設(shè)施的單調(diào)破舊難以將人們?nèi)粘；顒?dòng)引入其中，如此惡性循環(huán)，使長(zhǎng)拖整個(gè)區(qū)域逐漸與周圍區(qū)域產(chǎn)生分割。

2.2 廠區(qū)內(nèi)建筑荒廢

長(zhǎng)拖自20世紀(jì)90年代以來(lái)，一直在走下坡路，直至現(xiàn)在，整個(gè)廠區(qū)幾乎廢置，偶有安保人員會(huì)進(jìn)行巡視，但早已無(wú)人治理，因此有大量廢棄的車間（如圖1），年久失修，都存在不同程度的破損，如鋼筋的老化，建筑物表面的磚塊破裂，內(nèi)部管道的雜亂無(wú)章等。

2.3 廠區(qū)內(nèi)景觀衰敗

長(zhǎng)拖興建于長(zhǎng)春市著力發(fā)展工業(yè)文化的年代，廠區(qū)內(nèi)綠化環(huán)境良好，有大量綠植和豐富的景觀小品，如今破產(chǎn)引起的一系列衰退連鎖反應(yīng)已經(jīng)打破了從前和諧的環(huán)境，建廠初的噴泉、假山和涼亭已荒廢（如圖2）。另外調(diào)查發(fā)現(xiàn)由于疏于管理，廠區(qū)內(nèi)有的廠房租戶私自建墻為界，造成廠區(qū)內(nèi)綠地大量被分割破壞，長(zhǎng)拖已然沒了過(guò)去的樣子。

圖1 廢棄的車間

圖2 荒廢的涼亭

2.4 土地利用效率低下

經(jīng)過(guò)筆者實(shí)地調(diào)研，廠區(qū)內(nèi)有數(shù)十名外部租戶，其中幾個(gè)租給了小型加工廠，其余用作附近建材行業(yè)的臨時(shí)倉(cāng)庫(kù)。由于缺乏對(duì)工廠建筑物、車間和環(huán)境的必要維護(hù)，因此形成大面積毫無(wú)特色的消極景觀，環(huán)境質(zhì)量差。總體來(lái)說(shuō)，該廠區(qū)在其所在區(qū)域沒有發(fā)揮其功能和價(jià)值，造成了土地的浪費(fèi)。

2.5 交通組織單一

工廠區(qū)域完全獨(dú)立于相鄰區(qū)域，工廠區(qū)域內(nèi)只有兩個(gè)外部交通連接入口；工廠區(qū)域和城市道路網(wǎng)絡(luò)中的交通連接入口太少，導(dǎo)致整個(gè)區(qū)域被隔離。由于周圍場(chǎng)地沒有合理的停車位，人與車輛混合使用的情況變得越來(lái)越嚴(yán)重。長(zhǎng)拖地段內(nèi)交通功能單一、混亂，道路密度不足，占道停車現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，給人車出行帶來(lái)許多安全隱患。

3 長(zhǎng)春拖拉機(jī)廠改造分析

3.1 電影手法在改造內(nèi)容中分析

圖3 主入口效果圖

圖3為筆者結(jié)合電影手法手繪設(shè)計(jì)的主入口效果圖，所應(yīng)用到的電影手法如下。

①敘事空間：如電影的時(shí)間結(jié)構(gòu)中的空間倒敘輔助空間平敘，保留原有車間紅磚建筑體，加建新建筑體，為現(xiàn)代造型。改造后建筑功能以展覽為主，每個(gè)展廳相對(duì)獨(dú)立，按照展覽主題，主要包括現(xiàn)代藝術(shù)展，裝置藝術(shù)展。同時(shí)，配以多功能展廳，咖啡館，文創(chuàng)紀(jì)念品專賣店，讓群眾游覽的同時(shí)可以有休息、閱覽的地方，也促進(jìn)創(chuàng)收。

②素材剪輯：建筑分為新與舊兩條故事線，每條線按照各自的敘事演繹。建筑立面的設(shè)計(jì)上采用了電影中交叉剪輯的手法，新舊材質(zhì)結(jié)合使用，舊建筑體加以新材質(zhì)，改造中，筆者保留原有建筑紅磚立面，加建體材質(zhì)則以乳白色磨砂質(zhì)感理石與玻璃材質(zhì)為主，讓人們?cè)诂F(xiàn)代與過(guò)去，新與舊中不斷變換感受。

③跳切：剪輯中最典型的跳切手法被運(yùn)用到建筑立面的改造上。伴隨著參觀者的游覽順序，紅磚與大理石無(wú)縫連接，轉(zhuǎn)換迅速，也將人從一種場(chǎng)景氛圍中迅速進(jìn)入到另一種氛圍中。

3.2 改造后主題分析

通過(guò)空間的相互滲透，人們?cè)趨⒂^過(guò)程中所經(jīng)歷的建筑物的物理空間逐漸消散，原來(lái)封閉的，被孤立的空間通過(guò)改造變得開放，吸引人。根據(jù)使用功能的不同，調(diào)整空間的規(guī)模和比例，在不同的空間環(huán)境下，游客的感受也有所不同。改造后的空間形式和空間使用功能高度匹配，從而實(shí)現(xiàn)了新功能與舊空間之間的合理連接。周圍的格局?jǐn)U大了空間。由此，入口處空間已成為電影中的主角，其他輔助空間的存在將其烘托的更加特別，就像電影里配角來(lái)襯托主角一樣。

在空間聯(lián)系上，采用加法方式，加建各個(gè)空間之間聯(lián)系的交通空間，同時(shí)加建部分休閑娛樂空間，豐富空間視覺感受。

4 結(jié)語(yǔ)

本文根據(jù)對(duì)電影建筑學(xué)理論的解讀，對(duì)長(zhǎng)春拖拉機(jī)廠的改造與利用提出了一種新的設(shè)計(jì)思路，通過(guò)筆者實(shí)地調(diào)研，對(duì)改造長(zhǎng)拖中可能遇到的問(wèn)題進(jìn)行分析，應(yīng)用電影手法，對(duì)其入口建筑進(jìn)行設(shè)計(jì)改造，從而使舊工業(yè)建筑煥然一新，賦予其新的功能，讓長(zhǎng)拖對(duì)長(zhǎng)春市有新的價(jià)值。