近年來(lái)，河北省加大了地區(qū)建設(shè)中的文化建設(shè)投資，主動(dòng)鎖定本地區(qū)擁有豐富內(nèi)涵的燕趙紅色歷史文化資源，不斷突出強(qiáng)調(diào)本省的紅色歷史文化開(kāi)發(fā)運(yùn)用，積極探索從影視傳播宣傳角度來(lái)實(shí)現(xiàn)文化轉(zhuǎn)化的可行路徑，要求圍繞紅色歷史文化主題，深度融合愛(ài)國(guó)主義、民族精神、時(shí)代精神，面向最廣泛電視受眾進(jìn)行合理科學(xué)推廣，為觀眾呈現(xiàn)更富精神內(nèi)涵的文化影視大餐。

1 河北紅色影視劇的發(fā)展現(xiàn)狀

1942年，毛主席通過(guò)“延安文藝座談會(huì)”向全國(guó)人民發(fā)起了尊重紅色歷史文化、發(fā)揚(yáng)紅色歷史文化的文化藝術(shù)新熱潮。隨后“紅色經(jīng)典”相關(guān)的文藝作用不斷涌現(xiàn)。早期的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要以小說(shuō)、舞臺(tái)歌劇為主，而受限于影視作品制作技術(shù)，相關(guān)的電影電視劇出版量較低，且相關(guān)的制作水準(zhǔn)也不比如今。在改革開(kāi)放后，我國(guó)的文化藝術(shù)事業(yè)迎來(lái)了快速蓬勃發(fā)展期，紅色影視劇作為奏響時(shí)代主旋律的重要載體，正不斷積累力量，不斷創(chuàng)造新的成績(jī)。河北省作為紅色歷史文化大省，燕趙紅色歷史文化資源豐富，圍繞紅色主題的影視劇發(fā)展空間較大。從1978年到2018年，河北電影制片廠主要共制作發(fā)行了31部紅色題材電影，如表1所示。從表1可知，河北的紅色題材電影在2010年以前，基本是一年制作發(fā)行一部，2010年以后，在設(shè)備技術(shù)、資金、人力等多方資源的保障下，拍攝制作的進(jìn)度加快，效率提升，2013年和2015年共發(fā)行10部影片。近兩年的電影制作速率放緩，加快紅色歷史文化資源的開(kāi)發(fā)轉(zhuǎn)化還有較長(zhǎng)的路要走。

此外，燕趙之地素來(lái)都流傳著無(wú)數(shù)英雄兒女的故事，如冉莊地道戰(zhàn)作為人民積極群眾積極投入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的典型戰(zhàn)法，是現(xiàn)代開(kāi)展革命傳統(tǒng)、愛(ài)國(guó)主義教育的重要基地。數(shù)年來(lái)不少紅色影視作品也在此次拍攝，如《地道戰(zhàn)》《烈火金剛》《敵后武工隊(duì)》《平原游擊戰(zhàn)》《劉關(guān)張傳奇》等。再如河北中部的白洋淀，同樣成為了紅色歷史文化氛圍濃厚的影視拍攝地，《小兵張嘎》的故事原型來(lái)自于白洋淀的雁翎隊(duì)，《荷花淀》《新兒女英雄傳》等紅色影視劇也以白洋淀的人與景作為故事題材。

表1 河北電影制片廠1978年到2018年的紅色題材主要電影統(tǒng)計(jì)

2 新形勢(shì)下燕趙紅色影視劇所面臨的挑戰(zhàn)

2.1 紅色影視傳播路徑更新不暢

如今，隨著信息技術(shù)和各種新媒體平臺(tái)的發(fā)展，傳統(tǒng)的影視傳播路徑正經(jīng)受了新媒體技術(shù)力量的沖擊。對(duì)于河北的紅色影視劇發(fā)展而言，真正借助新媒體而制作傳播的作品資源還顯得不足。不少?gòu)臉I(yè)者對(duì)于現(xiàn)階段的文化傳播特征把握不到位，沒(méi)有正確使用新媒體來(lái)作為新的傳播載體，也沒(méi)有思考在傳統(tǒng)媒體與新媒體中架設(shè)過(guò)渡橋梁，認(rèn)為新媒體具有的現(xiàn)代活潑特性不能完全承載紅色歷史文化資源所蘊(yùn)含的厚重歷史，兩者的結(jié)合有些不倫不類，無(wú)法讓紅色影視文化與新媒體完成深度融合。

2.2 紅色歷史文化資源遭受曲解或誤讀

經(jīng)過(guò)研究可知，文化傳播過(guò)程中需要把握文化的本質(zhì)屬性，紅色歷史文化帶有鮮明的革命屬性，是在歷史的積淀中不斷傳承而來(lái)，是尊嚴(yán)神圣且不允許被褻瀆的。隨著政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的大力扶持，開(kāi)始關(guān)注文化資源的保護(hù)，避免出現(xiàn)不良開(kāi)發(fā)，然而在商業(yè)推廣階段，一些個(gè)人或組織為擴(kuò)大文化推廣所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)利益，強(qiáng)調(diào)要加大對(duì)紅色歷史文化資源的輸入，導(dǎo)致對(duì)紅色歷史文化精神內(nèi)涵以及社會(huì)革命屬性的忽視，在傳播中讓紅色歷史文化產(chǎn)生了庸俗化，降低了人們對(duì)紅色歷史文化資源的社會(huì)功能與價(jià)值的評(píng)價(jià)。

2.3 紅色影視制作內(nèi)容欠缺吸引力

從河北紅色影視的制作內(nèi)容來(lái)看，一些內(nèi)容的選擇還不是足夠能打動(dòng)最廣大的受眾，觀影群體不是年齡較長(zhǎng)的老同志，就是機(jī)關(guān)單位的黨員干部，而對(duì)于百姓而言，一些內(nèi)容的傳播吸引力不足。很多百姓都借助不斷開(kāi)放的信息網(wǎng)絡(luò)找到了更滿足自己口味的影視作品，而且在紅色歷史文化影視中一些與當(dāng)前時(shí)代脫節(jié)的內(nèi)容更讓觀眾找不到繼續(xù)觀看和體驗(yàn)的理由。

3 燕趙紅色歷史文化資源實(shí)現(xiàn)新路徑傳播的可行做法

1）積極將紅色歷史文化資源引入到全媒體環(huán)境進(jìn)行制作傳播。對(duì)于普通受眾而言，傳統(tǒng)的紙質(zhì)刊物、廣播、電視都逐漸成為較為傳統(tǒng)的文化傳播手段。智能終端設(shè)備的技術(shù)研發(fā)，網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)的不斷優(yōu)化，各種新媒體大有搶占文化傳播主流市場(chǎng)的勢(shì)頭。紅色歷史文化資源的影視劇制作和傳播，可積極考慮新媒體所表現(xiàn)出的優(yōu)質(zhì)特征，大大增加文化信息的輸入輸出規(guī)模，優(yōu)化和改進(jìn)接收反饋方式。相關(guān)影視制作發(fā)行機(jī)構(gòu)要不斷建立和鞏固新媒體思維，努力尋求傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合發(fā)展路徑，借助新媒體中的數(shù)據(jù)捕捉、數(shù)據(jù)挖掘、數(shù)據(jù)分析等技術(shù)了解受眾的觀影行為習(xí)慣，把握受眾的視覺(jué)敏銳度，從而為制作紅色歷史文化影視劇提供可行的數(shù)據(jù)支撐，增加與受眾的觀影互動(dòng)性。

2）充分利用互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)制作傳播紅色歷史文化資源影視劇。新的紅色歷史文化影視劇應(yīng)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)來(lái)把握時(shí)代特征與觀眾口味，吸收可借鑒的內(nèi)容美化、形式優(yōu)化方式，無(wú)限提升作品吸引力，增強(qiáng)作品感染力。相關(guān)影視制作發(fā)行機(jī)構(gòu)要以黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人提出的“三貼近”原則為遵循，大力探索如何真正走進(jìn)現(xiàn)實(shí)、走進(jìn)群眾之路，積極開(kāi)展學(xué)術(shù)性研討，摸清并掌握文化傳播規(guī)律。如河北再度開(kāi)發(fā)冉莊地道戰(zhàn)和白洋淀等影視劇拍攝基地時(shí)，可以持續(xù)研究在文化作品的精密精細(xì)化制作上做文章。

3）積極利用互聯(lián)網(wǎng)來(lái)增加對(duì)紅色歷史文化影視劇的宣傳，開(kāi)通微博、公眾號(hào)、抖音平臺(tái)賬號(hào)等新媒體官方窗口，利用貼吧、論壇等平臺(tái)組織網(wǎng)絡(luò)研討會(huì)，設(shè)計(jì)更多適合低齡群體觀看的動(dòng)畫片，拍攝適合快節(jié)奏生活群體觀看的微電影，開(kāi)發(fā)適合年輕群體玩樂(lè)的游戲軟件，不斷將紅色歷史文化資源嵌入到不同的工具、平臺(tái)和載體中，呈現(xiàn)知識(shí)性與娛樂(lè)性的融合統(tǒng)一。

新媒體時(shí)代燕趙紅色歷史文化影視作品要努力打造成為飽含革命英雄主義的紅色文化精品，需要不斷調(diào)整和擇選價(jià)值取向，正視當(dāng)前的紅色影視傳播路徑更新不暢、紅色歷史文化資源遭受曲解或誤讀、紅色影視制作內(nèi)容欠缺吸引力等挑戰(zhàn)，應(yīng)該積極將紅色歷史文化資源引入到全媒體環(huán)境進(jìn)行制作傳播，主動(dòng)充分掌握互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)來(lái)制作傳播紅色歷史文化資源影視劇，才能最終創(chuàng)作出精品影視作品，實(shí)現(xiàn)紅色歷史文化的代代傳承。