李明泉

崔治中的油畫(huà)要細(xì)看慢品，值得咀嚼。

當(dāng)一個(gè)畫(huà)家風(fēng)格漸次形成之后，其題材選擇和繪畫(huà)語(yǔ)言將逐漸集束，而非目之所及的隨意揮灑。在某種意義上講，相對(duì)集中一類或幾類題材，在題材的廣泛性和深耕性上下功夫，才會(huì)形成識(shí)別度較高的藝術(shù)個(gè)性。崔治中透過(guò)長(zhǎng)城，來(lái)觀照一個(gè)時(shí)代一個(gè)民族在歲月沖洗中的輝煌、滄桑、風(fēng)化、褪色、衰變及其象征意義，反復(fù)鋪陳和表達(dá)抽象變形了的長(zhǎng)城垛樓、瞭望口、石階、石縫，并注入他對(duì)歷史的理解，符號(hào)式地加入嬰兒車、三角形臺(tái)梯、光亮的泉眼、流動(dòng)的飛云、奔騰的駿馬，特別是與靜態(tài)固定的城墻形成反差的船只和波濤洶涌的大海。這種構(gòu)成方式在《神秘的召喚》《階梯》《天泉》《天路》《無(wú)法湮滅》《五花馬》《遙遠(yuǎn)的光》《白土崗烽火臺(tái)》等作品中表達(dá)得淋漓盡致。崔治中到底要通過(guò)繪畫(huà)表達(dá)什么思考和審美追求呢？他想說(shuō)的是“一個(gè)世界上最偉大的建筑其實(shí)是一個(gè)民族心靈深處永恒的痛！”他開(kāi)始收集那些并沒(méi)修復(fù)而自然留存的長(zhǎng)城信息，除了文字信息還有形象信息，更重要的還有漫長(zhǎng)的時(shí)間和年輪留下的信息，由此開(kāi)始了他的“中國(guó)長(zhǎng)城千古一夢(mèng)”創(chuàng)作。他表現(xiàn)的不僅是一段一段的長(zhǎng)城舊址，還是千年歷史仍在延續(xù)的一個(gè)夢(mèng)想。從這種角度來(lái)描寫(xiě)長(zhǎng)城，頗為獨(dú)特，讓人思緒萬(wàn)千。

崔治中的憂患意識(shí)使他的作品具有鮮明的憂郁品格。他筆下少有明快明朗的色彩，幾乎無(wú)紅日、紅花、雄鷹、旌旗等意象，在低沉、冷調(diào)、灰暗的色調(diào)中勾勒長(zhǎng)城的某一局部或幻化成墻、城、海、泉、船、車、梯、路、煙等相融的敘述構(gòu)成，除了那隨處隱約可見(jiàn)的三角形階梯的直線條外，歲月漩渦中的城墻磚石、山川草木、船體漿聲，都在歷史風(fēng)云中或流轉(zhuǎn)或枯寂或掙扎或眺望，看似隨意的信筆而就，卻飽含著畫(huà)家深邃而憂傷的情感。《鹽池烽火臺(tái)》的銅銹感，寫(xiě)出了戰(zhàn)火磨礪后依然能頂住坍塌的不屈意志；《又是花開(kāi)時(shí)》的石墻蜂孔與頑強(qiáng)生長(zhǎng)在石縫中的小黃花，表達(dá)了時(shí)間深邃黑洞的遙遠(yuǎn)過(guò)去和此在新蕊的鮮明對(duì)比，表明歷史往往是活在當(dāng)下的思考；《金色寓言》在枯藤、嶙峋、斑駁陸離的黝黑基石上生長(zhǎng)的層層不規(guī)則黃色巖石上飄浮著靈動(dòng)的金色霽霧，給人以溫暖的希冀，那上下部強(qiáng)烈的冷暖色差，述說(shuō)著寓言的嚴(yán)酷與冷峻。這些作品有一個(gè)共同的審美指向：那就是歷史的刻痕永遠(yuǎn)無(wú)法在歲月中消逝，我們所感受到的只是自我認(rèn)知的歷史。因此，崔治中的圖像模糊與符號(hào)信息所扭結(jié)的畫(huà)作，也僅僅是畫(huà)家的個(gè)人體悟和表達(dá)，給予人們的是閱讀鑒賞和引發(fā)思考。這，也許是崔治中作品的獨(dú)特之處和價(jià)值所在。

看了崔治中的作品，我在想，他這些具有思辨性、探索性、符號(hào)性的畫(huà)作，既不同于寫(xiě)實(shí)主義的機(jī)械反映，也區(qū)別于表現(xiàn)主義的內(nèi)心抒寫(xiě)，他立足于“長(zhǎng)城”這一隱喻符號(hào)，把他對(duì)征戰(zhàn)、戰(zhàn)火、防御、固守、開(kāi)放、藍(lán)海、夢(mèng)想等渲染其中，以表達(dá)他的視覺(jué)歷史觀，盡管這種視覺(jué)歷史觀或有偏頗或有模糊或有虛幻，但他的美學(xué)呈現(xiàn)卻是耐人尋味的?！豆廨x歲月》中那若隱若現(xiàn)的駿馬正從滄桑的城墻中奔騰而來(lái)，粗壯奔放的光芒給人以凝重和刺破之感；《大漠風(fēng)煙》的明亮色彩與黃沙暖煙相一致，時(shí)鐘嵌入墻體的歷史寓意十分明顯，以表達(dá)長(zhǎng)城在蒼穹空曠之下的溫和柔軟性格，這是崔治中僅有的充滿暖色調(diào)的作品。他的《長(zhǎng)城依然在》《戈壁與海洋》《千船過(guò)》《城墻上的一支船》《沙海之舟》別有意味，他把山體與大海、沙漠與海洋、城墻與航船揉捏在一起，靜與動(dòng)、虛與實(shí)、固守與開(kāi)放、黃色與藍(lán)色，形成鮮明對(duì)比，既表明船堅(jiān)利炮轟毀不了長(zhǎng)城，長(zhǎng)城守護(hù)著這方廣袤的土地，又表達(dá)畫(huà)家渴望擁抱大海、走向世界的期許?！渡澈Ｖ邸返脑⒀晕兜朗滞怀?，殘酷的荒漠銹蝕了曾經(jīng)航行的舟楫，那斑駁朽爛的木船擱淺在沙海上不能動(dòng)彈，只能追憶曾經(jīng)擁有的藍(lán)天白云、綠波蕩漾，歷史的嚴(yán)峻性恰恰體現(xiàn)在這里：過(guò)往的一切已成史跡，留下的是歲月蝕刻的蒼涼印記。

憂郁、憂愁的色調(diào)，低沉、深沉的思緒，很難使一般觀者的喜愛(ài)（讀懂者除外）與畫(huà)者的表達(dá)契合，因此，崔治中的油畫(huà)更多是自我意識(shí)和獨(dú)具悟性的體現(xiàn)，他也許不在乎消費(fèi)市場(chǎng)，而鐘情于史思的形象表達(dá)。這是需要忍受寂寞和非議的。對(duì)此，我是贊成他的藝術(shù)探索的，但也希望他在題材捕捉、畫(huà)面構(gòu)成、色彩運(yùn)用上有更加開(kāi)闊和豐富的嘗試和創(chuàng)新。藝無(wú)止境，思無(wú)止境，畫(huà)無(wú)止境，只要有獨(dú)特韻味的意象奉獻(xiàn)，就能征服受眾，取得更加豐碩的藝術(shù)成果。

我相信，崔治中的藝術(shù)迸發(fā)力創(chuàng)造力還遠(yuǎn)未窮盡，正蓄勢(shì)待發(fā)，以期更加光耀畫(huà)壇。