宋夢(mèng)寒

（左）19歲的自畫(huà)像（右）弗里達(dá)·卡羅

無(wú)論在什么地方，只要隨便走進(jìn)一家售賣(mài)墨西哥藝術(shù)品的商店，都會(huì)看到她的畫(huà)像。除了油畫(huà)復(fù)制品，還有各種旅游紀(jì)念品。從手提包到大披肩，從首飾盒到水杯，到處都是她發(fā)紅的臉龐和標(biāo)志性的一字眉，小胡須，還有深不見(jiàn)底的黑眼睛。她太有名了，不只在墨西哥，在北美洲，在歐洲，她都是獨(dú)一無(wú)二的，連與她同時(shí)代的大師畢加索在她的畫(huà)前都自嘆不如。她的名字，弗里達(dá)·卡羅，幾乎就是墨西哥文化的象征。她死后的高度商品化引起了她后人的不滿，她的侄女直言：“弗里達(dá)不是品牌，不是商品，她是藝術(shù)家！”但是，家人抗議的聲音早被淹沒(méi)在墨西哥人對(duì)弗里達(dá)的狂熱當(dāng)中了，因?yàn)樗粌H是墨西哥第一位作品被羅浮宮收藏的畫(huà)家，也是整個(gè)拉美地區(qū)第一位躋身羅浮宮的畫(huà)家，她是墨西哥的傳奇。

弗里達(dá)1907年出生于墨西哥的科約阿坎區(qū)，父親是德裔猶太畫(huà)家和攝影師，母親是印第安人和西班牙人的后代。雖然6歲時(shí)感染的小兒麻痹癥導(dǎo)致她的右腿短了一截，但并沒(méi)有讓她悲觀絕望，相反，她好像永遠(yuǎn)都像墨西哥的色彩一樣充滿了活力。開(kāi)明的父親送她去了墨西哥最好的學(xué)校，這所學(xué)校剛剛開(kāi)始招收女生，弗里達(dá)就成了全校2000多名學(xué)生中僅有的35名女生中的一員。也許是命運(yùn)之神不能接受這種挫敗，于是在她18歲那年，又讓她遭遇了一場(chǎng)極為慘烈的車(chē)禍。她被擊碎了，全身上下多處骨折，還有一支金屬桿插進(jìn)了她的身體，使她永遠(yuǎn)喪失了生育的能力。她支離破碎的身體打滿了石膏被放進(jìn)一個(gè)棺材一樣的盒子里，沒(méi)有人相信她還會(huì)活下來(lái)，更沒(méi)有人能想象若干年后，早已紅透半邊天的弗里達(dá)會(huì)躺在床上舉辦她在墨西哥的第一場(chǎng)展覽。

弗里達(dá)·卡羅與迭戈·里維拉

墨西哥與美國(guó)邊界上的自畫(huà)像

兩個(gè)弗里達(dá)

帶刺項(xiàng)鏈和蜂鳥(niǎo)的自畫(huà)像

Coco中的弗里達(dá)

不可否認(rèn)，弗里達(dá)的藝術(shù)天分是與生俱來(lái)的，但激發(fā)她從事創(chuàng)作的是伴隨終生的病痛——因?yàn)樵?8歲之前，她的理想是做個(gè)醫(yī)生。所以，她的許多自畫(huà)像中，都表現(xiàn)了平靜的外表下面，肉體和心靈的痛楚。像她的《兩個(gè)弗里達(dá)》，一個(gè)弗里達(dá)穿著歐洲現(xiàn)代的白色衣裙將身體包裹得很?chē)?yán)實(shí)，另一個(gè)則穿著墨西哥的傳統(tǒng)服裝，裸露著脖子和手臂。兩個(gè)人的心臟都在身體外面，有紅色的、纖細(xì)的血管將兩人輕微地纏繞在一起。兩個(gè)人手牽著手，穿白衣的弗里達(dá)一只手拿著剪刀，剪斷了血管，讓血滴在裙擺上，另一個(gè)弗里達(dá)手里拿著她丈夫的小照片。她畫(huà)這幅畫(huà)是因?yàn)樗類(lèi)?ài)著的丈夫里維拉離開(kāi)了她，那件白色衣裙就是她在婚禮上穿的。她用這幅畫(huà)來(lái)表現(xiàn)她平靜堅(jiān)定的外表下，肉體和心靈的痛是如何交織在一起的，背景的風(fēng)暴暗示了她內(nèi)心的洶涌波瀾。

一年以后，她的畫(huà)家丈夫回到了她的身邊，并一直陪伴到她生命的終點(diǎn)。但是兩人相愛(ài)相殺的一生，也是導(dǎo)致弗里達(dá)畫(huà)中充滿焦慮和掙扎的主要原因?！陡ダ镞_(dá)·卡羅與迭戈·里維拉》中，高大的丈夫牽著她的手，她卻膽怯地抓著披肩。雖然車(chē)禍給了弗里達(dá)肉體的傷痛，里維拉給了她精神上的痛楚，但是這些都沒(méi)能阻止弗里達(dá)對(duì)自由的高歌，她的畫(huà)中永遠(yuǎn)有一種氣勢(shì)，可以沖破一切羈絆。盡管她的畫(huà)風(fēng)帶有濃郁的墨西哥民間藝術(shù)的色彩，但對(duì)現(xiàn)實(shí)的反叛、對(duì)女性自由的追求、對(duì)愛(ài)的渴望，都是蘊(yùn)含在她作品中的強(qiáng)大力量。她也是第一位勇于坦露自己內(nèi)心和肉體雙重痛苦的女性畫(huà)家，在她看來(lái)，這種直抒胸臆的表達(dá)也是女性權(quán)利的一部分。

另一方面，弗里達(dá)也毫不掩飾自己的政治主張。她與里維拉都是堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者，她還加入了丈夫所在的共產(chǎn)黨。當(dāng)時(shí)正值馬克思主義思潮席卷亞洲和拉丁美洲，她的《墨西哥與美國(guó)邊界上的自畫(huà)像》就表達(dá)了對(duì)資本主義工業(yè)化的思考。

弗里達(dá)不尋常的生活經(jīng)歷造就了她怪誕奇異如夢(mèng)境的畫(huà)風(fēng)，以至于人們把她的作品歸到達(dá)利的“超現(xiàn)實(shí)主義”一類(lèi)，但是弗里達(dá)非常不喜歡這種說(shuō)法，因?yàn)樗龔膩?lái)不像他們那樣畫(huà)夢(mèng)境，她畫(huà)的是自己的現(xiàn)實(shí)。她的現(xiàn)實(shí)就是在疼痛中頑強(qiáng)地活著。她說(shuō)，我死后不想再躺著了，請(qǐng)把我火化。

2017年，在風(fēng)靡全球的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片CoCo（中文譯名《尋夢(mèng)環(huán)游記》）中，弗里達(dá)的形象被做成片中的一位女藝術(shù)家。導(dǎo)演稱弗里達(dá)是墨西哥文化中的神來(lái)一筆：“她的藝術(shù)形象充滿堅(jiān)韌的力量，在若干年后點(diǎn)燃了我們的內(nèi)心?！?/p>