裴淳華

自大衛(wèi)·芬奇在2005年版《傲慢與偏見》中發(fā)現(xiàn)飾演珍·班內(nèi)特的裴淳華，并執(zhí)意將其打造成《消失的愛人》的女主角后，裴淳華對表演的積極主動性也開始變強。同年上映的游戲改編電影《毀滅戰(zhàn)士》中，也有裴淳華的身影，看過的人們普遍給了低分，而大衛(wèi)·芬奇根本不介意。曾有影評人指出，裴淳華的重要性，并非建立在她已經(jīng)做成的任何事上，而是此刻的她，擁有一定的潛力與影響力。

文/一勞

刷新職業(yè)認知

幾年前，裴淳華曾經(jīng)接受過一本旅游雜志的采訪，在采訪中她透漏了自己認為的世界上最幸福的地方，“大概是偏僻的英國鄉(xiāng)村，我在自由時間進行了很多次獨自旅行，但隨著我的工作地點越來越遙遠，我一直在尋找屬于我的荒野?！?017年前后，裴淳華連續(xù)在兩部不太輕松的電影里擔任主要角色。《敵對分子》改編自唐納德·斯圖爾特的劇本《大失蹤》，影片以一場科曼奇的襲擊拉開序幕。兇手屠殺了一個無辜的家庭，讓裴淳華飾演的角色在幾分鐘的時間內(nèi)，失去了所有家人。

決定接演這個角色時，裴淳華便預(yù)感到這將是一次非常深刻的經(jīng)歷，“它可能會成為改變我的一次拍攝，讓我今后在這一行工作時，變得容易被類似的事情影響?！蓖ㄟ^西部片這一題材，《敵對分子》觸及了印第安人時刻面臨的暴力帶來的問題，同時喻指了世界上發(fā)生的其他事情。在展現(xiàn)角色的決心與力量時，裴淳華也自然與之產(chǎn)生了真實的共鳴，她表示：“導(dǎo)演想要角色賦有十足野性的力量，而我一直都是這樣的人—比其他人認為的更加極端?，F(xiàn)在，突然間，我扮演的角色都需要更大膽、更外向，體能上的要求也更嚴厲，這真的很有趣。”從裴淳華挑選劇本的角度來看，不同以往的風格被她形容是《消失的愛人》帶來的職業(yè)轉(zhuǎn)變，“艾米（《消失的愛人》中的角色）給了我一種沖動，讓我變得有挑戰(zhàn)性。我想去扮演那些在影片里重新評估自己的人，并且展現(xiàn)她們的雙面人生。”

《私人戰(zhàn)爭》里的瑪麗·科爾文就是裴淳華追求的角色類型，“她是個復(fù)雜的女人，她既是女英雄，也有相對等的煩惱。她看似渾身充滿干勁，其實她將自己的脆弱隱藏了起來?！边@部取材自真實事件的電影，由產(chǎn)出三部紀錄片的導(dǎo)演馬修·海涅曼執(zhí)導(dǎo)。在多個場景中，他安排了真正的難民與裴淳華一起進行拍攝，這讓裴淳華一開始沒能處理好自己的情感，“他們帶來的悲痛是如此之大，和他們待在一個空間里實在是太困難了?！迸岽救A表示自己在對他們所遭受的一切感到同情時，還伴隨著一種說不上來的憤怒情緒。為了調(diào)整狀態(tài)，她在片場休息了幾天，“我對我們在做什么感到困惑，我有什么權(quán)利去那里？”后來，導(dǎo)演搬出了自己的經(jīng)驗之談，好讓裴淳華再次投身進來，她回憶道：“導(dǎo)演說，當他制作紀錄片時也有同樣的想法。遇到這樣的事情，人類的本能是放下相機，但作為一名電影人，你需要保持你的攝影機是開著的，你要用它來捕捉真相?！?/p>

從那刻起，裴淳華對《私人戰(zhàn)爭》投入了更多。直接與瑪麗·科爾文的家人見面，觀看她生前的影像，都讓裴淳華對她的了解更立體一些。在30年的職業(yè)生涯里，科爾文報道過無數(shù)場戰(zhàn)爭，即使因為一次炮火炸傷了左眼，她也沒有停止去往一線的腳步，而是永遠地戴上了那枚標志性黑色眼罩，繼續(xù)趕往更危險的地區(qū)。從戰(zhàn)場歸來，科爾文發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)對平靜的生活環(huán)境感到陌生和不適應(yīng)，“在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭、炮火和逃亡以后，我真的很難跟別人談?wù)撟》康盅褐惖纳瞵嵤??！?/p>

戰(zhàn)區(qū)帶來的后遺癥，裴淳華從一起拍攝的難民口中也聽到過，“有人把發(fā)生在他們身上的可怕的真相告訴你，作為一名演員，你總是會感到驚訝，這是一種全新的體驗。”由于戰(zhàn)區(qū)始終處在一個不斷進化的狀態(tài)，每一個長鏡頭都讓人倍感緊張。裴淳華說：“通常只有一次機會，我們不太有另一次機會，讓某場戲呈現(xiàn)出更好的效果?！奔词乖跉⑶嘀?，裴淳華依然對《私人戰(zhàn)爭》牽腸掛肚，“鏡頭會耍一些花招，但總的來說，我認為這部電影里的所有眼淚都是真實的眼淚。”

150年前的回響

當頗有才能的女性被重新評估，并且被譽為英雄的時候，由瑪嘉·莎塔琵執(zhí)導(dǎo)的電影《放射性物質(zhì)》，提醒人們再次關(guān)注瑪麗·居里—她是歷史上唯一一個在物理和化學兩個領(lǐng)域獲得諾貝爾獎的科學家。去年，《放射性物質(zhì)》入圍了第44屆多倫多國際電影節(jié)主展映單元。如導(dǎo)演所言，這部電影并非是一部中規(guī)中矩的名人傳記片，以居里夫人為主要線索展開的故事，包含她受到質(zhì)疑后全身心投入科研的片段，也有她與丈夫相識相戀，工作與愛情同時進行的片段。

作為科學領(lǐng)域的著名搭檔，居里夫婦的故事曾經(jīng)多次被改編成影視作品，其中最著名的一個版本是1943年由葛麗亞·嘉遜主演的《居里夫人》，它在第16屆奧斯卡金像獎上獲7項提名，影片從瑪麗·居里還是一個貧窮的學生說起。而裴淳華出演的這版《放射性物質(zhì)》采用倒敘的形式，在影片一開始便先告訴觀眾，瑪麗在1934年因惡性白血病逝世的事實，接著是將其一生濃縮進這一部電影里。

但影片并沒有局限于瑪麗人盡皆知的生平事跡，它還討論了科研界的性別平等及其他結(jié)合當下的議題。1903年，因為皮埃爾拒絕在沒有瑪麗的情況下接受諾貝爾獎，瑪麗才勉強入圍了提名。但這個與丈夫共同分享的獎項卻讓瑪麗感到不安，這份不安來自于身為女性而被忽視貢獻的狀況。在皮埃爾去世之后，瑪麗毫不動搖，繼續(xù)為科學奉獻歲月與智慧。1911年，瑪麗第二次獲得諾貝爾獎。這次，她欣然接受了在場女性的贊揚，她們自發(fā)地起立為她送上掌聲。

觀眾記憶里的瑪麗·居里的一生，非凡且傳奇?！斗派湫晕镔|(zhì)》恰恰挖掘了其非凡背后的心路歷程，瑪麗是優(yōu)雅的女性，但她也曾因為性別被削弱成就而產(chǎn)生恐懼。只是在她去世之后，歷史的年輪放大了她留下的科研成果，后人提起瑪麗·居里這個名字，心里全是尊敬。而在裴淳華的心里，這位偉大的女性，同樣也有瑕疵和裂縫。當年，瑪麗·居里為捍衛(wèi)女性的地位而獻身，如同后來瑪麗·科爾文為報道戰(zhàn)區(qū)新聞而犧牲一樣。裴淳華接演這兩個角色的理由大體上也是相同的，“我一生都堅持著同樣的哲學，無論我擁有的角色有多少戲份，都盡力去做到最好。試著為角色建立起同一高度的背景，不管劇本里寫了10行還是300行。”