在國外，經常有人問，“中國有數千萬鋼琴琴童，普通家庭出身的郎朗如何成為了‘郎朗’？”

這要從我與鋼琴的故事談起……

我出生在沈陽。我的父母熱愛音樂，父親喜歡拉二胡，母親有一副美麗的嗓音，但都算不上音樂家。我出生那一年，是中國實行改革開放的第五個年頭，春風吹遍神州大地，希望和夢想破土而出。我的父母把自己未完成的音樂夢想寄托在我身上，他們相信，天賦加勤奮能夠造就一位音樂家。于是，在我還沒有學會認字之前，父母就教會我識讀音符。不到兩歲時，我收到一份碩大又特殊的玩具——“星?！迸屏⑹戒撉?，那是我第一次觸摸黑白琴鍵。

我的家鄉(xiāng)有濃厚的音樂氛圍。我家居住的沈陽空軍大院，很多小朋友都在學習樂器。有的拉二胡，有的彈琵琶，有的拉小提琴，有的學古箏。小朋友們經常湊在一起開家庭音樂會，那是我兒時最快樂的時光，大家技術稚嫩，但是激情飽滿。父親說，鋼琴是最受歡迎的樂器。我相信他，因為我在彈奏中感到快樂，手指變幻的感覺就像我的呼吸和心跳。音樂把我們家兩代人的命運疊合在一起，一邊是我的命運，一邊是父母的命運。

我5歲時，參加沈陽市少兒鋼琴比賽，拿了第一名。10歲時，我隨父親背起行囊，來到北京求學，母親一個人在沈陽工作，支撐我們的花銷。我最終考取中央音樂學院附小，但那段備考的日子并不愉快。在沈陽，我了解每一條街每一條巷，沈陽有我的家人和親朋，他們認為我是天才。在北京，我和爸爸蝸居在豐臺的一間小出租房里，日復一日奔波在上課、練琴的兩點一線。

之后幾年，生活只有練琴、比賽兩個選項……命運終于現(xiàn)出慷慨的一面。14歲時，在殷承宗老師的幫助下，我在紐約五十七街的斯坦威音樂廳開了一場獨奏音樂會。

1999年夏，我經歷了生命中最不可思議的24小時。因為鋼琴家安德烈·瓦茲高燒，作為替補的我在90分鐘內趕到機場，飛到芝加哥，首次與芝加哥交響樂團合作柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。那次演出很成功，自此，世界各地樂團的邀約不斷。

之所以簡單羅列上述經歷，因為我是改革開放之后成長起來的一代，來自中國社會最普通的家庭，也是千千萬萬因追逐夢想而改變命運的奮斗者之一。我的故事并不獨特，很多80后都有類似的成長過程。時代給了我們這一代人巨大的歷史機遇，音樂為我開啟了通往世界的大門。但無論走多遠，我都牽掛我的祖國，她如母親一般，是我血脈相連的文化紐帶和情感寄托。

我在演出中流過幾次淚。第一次是1996年，當時我首次在西方登臺，彈奏《我的祖國》；第二次是在卡內基音樂廳，彈奏殷承宗老師作曲的《黃河協(xié)奏曲》。2007年，我和艾森巴赫指揮的巴黎交響樂團錄制了貝多芬第一和第四鋼琴協(xié)奏曲專輯，法國媒體判斷說，我的那張是歐洲人彈的，因為既純正又有特色。艾森巴赫認為，我能彈奏地道的德奧味道，是因為古老歐洲與古老東方文明在潛意識里相通。我自己知道，秘密就在孕育我的中國文化里。器樂藝術表現(xiàn)力的終極就是細膩和味道。中國擁有最細膩又最豐富的文化，把握到中國音樂最細膩的地方，其他音樂自然一通百通。

我的幾位外國老師都是中國迷，他們對中國近些年的發(fā)展都有一致的評價：“不可思議。”讓西方音樂界感到不可思議的還在于，改革開放后，古典音樂在中國大受歡迎。過去20年，中國成為建造歌劇院、音樂廳最多的國家。2000年，廣州珠江鋼琴廠成為世界第二大鋼琴制造廠，年產量20萬臺。過去，古典音樂在中國的欣賞者主要是知識分子階層，現(xiàn)在，音樂被視為一種重要的大眾美學修養(yǎng)。

這些年，我投身公益活動。今年，我們已經在全國基層公立學校捐贈了30所鋼琴教室，并免費培訓音樂老師，把音樂的種子種在中國最廣大的縣鄉(xiāng)基層，讓音樂為更多人帶來快樂。80后的我們，如今已成為各行各業(yè)中的活躍力量。中華人民共和國成立71年，特別是改革開放40余年，我們這一代是最直接的受益者，我們每個人的命運都與國家發(fā)展緊緊系在一起，而每個人的小小夢想也終將匯聚成我們共同的美好中國夢。