閑來無事，翻看相冊(cè)，那一張張照片，真實(shí)地記錄了生活當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。不管是彩色的，還是黑白的，因?yàn)楸尘暗脑?，照片中的人物?huì)有著不一樣的風(fēng)采。背景簡(jiǎn)單、遠(yuǎn)、小或者模糊的，人物顯得輪廓清晰流暢，一目了然；背景復(fù)雜、大、近、清晰的，人物就有些混雜了，不夠清晰。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看，分不清哪里是景，哪里是人物。我想，如果把照片里的背景色比作人生中的各種境遇，我們對(duì)待各種境遇的態(tài)度，就是人物給我們的視覺效果。

住院時(shí)，病房里有兩個(gè)病人，一個(gè)是約三十歲的年輕男人，另一位是六十多歲的老婦人，兩人病因不同，但都是生活不能自理的癱瘓病人。

年輕男人因騎摩托車撞到樹上，傷了神經(jīng)，造成了下肢癱瘓。每天，他都積極地配合醫(yī)生治療。陪在他病床前的是他的妻子，還有剛滿四歲的兒子。妻子每天忙里忙外，打飯、倒茶、洗衣服等。不治療時(shí)，妻子做事，他則半躺在床上，教兒子識(shí)字，給兒子講故事，妻子忙完了，端一條凳子，加入他們之中，一片溫馨的場(chǎng)景。如果不是在病房里，很難想象這是一個(gè)下身癱瘓的病人，和一個(gè)遭受了重創(chuàng)的家庭。

另一位老婦人，是腦溢血造成的右邊身體癱瘓。老婦人家里兒女上班，請(qǐng)了一個(gè)陪護(hù)照顧她，平時(shí)躺在床上，她一聲不吭，但只要一到治療中的一項(xiàng)，讓她練習(xí)站立，她就扭動(dòng)著不配合。

一個(gè)周末的傍晚，陪護(hù)又在與老婦人兩相抵抗著練習(xí)站立，她的兒女孫子們來了一大家子，陪護(hù)一臉無奈地說了實(shí)情，兒女們七手八腳地把她抱起來，好不容易將她扶靠在墻邊，她卻使勁地扭著。嘴里含糊不清道：“不要站，躺著?！?/p>

疾病已然不幸，但如果就此萎靡不振，讓疾病搶占了上風(fēng)，就如相片里放大了的背景色，人也就會(huì)變得渺小。而積極的態(tài)度必將會(huì)淡化模糊背景色，人成了主導(dǎo)，疾病也會(huì)慢慢地退隱。

生活中，有一些人，遇到一點(diǎn)挫折，就一蹶不振。其實(shí)，這完全是自身心態(tài)的問題。一代文豪蘇軾，一生顛沛流離。但他是一個(gè)樂天派，在歷時(shí)三十年的災(zāi)難中，能夠隨緣自適，隨遇而安。歷史上最為有名的文字獄“烏臺(tái)詩案”，蘇軾被囚禁103天。出獄后，被貶到了黃州。就算如此，他還是寫下了著名的金山自題詩：“心似已灰之木，身如不系之舟。問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州?！币皇鬃猿霸?，把自己樂觀向上、不屈不撓的心態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致，令人景仰至今。

人生，就是一次漫長(zhǎng)的旅行。沿途的背景色，從來都不是單一的色調(diào)。但是，背景色永遠(yuǎn)只是背景色。