康犖

當(dāng)?shù)貢r間2月9日，第92屆奧斯卡金像獎頒獎典禮在美國洛杉磯杜比劇院順利舉行，24項大獎一一揭曉。

要說本屆奧斯卡最讓人意料之外和震驚的，就是韓國電影《寄生蟲》拿下奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際電影、最佳原創(chuàng)劇本四項大獎，成為本屆奧斯卡最大贏家，不僅讓奉俊昊本人在后臺難以置信地蹲下平復(fù)心情，也讓全世界電影人尤其是亞洲電影人為之瘋狂。

要知道，今年入圍奧斯卡最佳影片的電影實力強勁，競爭異常激烈，堪稱近幾年最強一屆?！都纳x》意外突圍，打敗《1917》《愛爾蘭人》《好萊塢往事》等熱門提名影片，成為首部獲得奧斯卡最佳影片的亞洲電影，無疑可以成為電影史上一座里程碑?！都纳x》的獲獎刷新多項歷史，這不僅是韓國電影第一次獲得奧斯卡重要獎項，也是第一部以亞洲演員為主拿下最佳影片的非英語對話電影。此前，只有11部非英語電影獲得最佳影片提名，包括《臥虎藏龍》和《羅馬》等。而這一次，全世界電影人都會記住《寄生蟲》，記住奉俊昊，并且重視韓國乃至整個亞洲的電影行業(yè)。

在上臺領(lǐng)取最佳導(dǎo)演獎時，《寄生蟲》導(dǎo)演奉俊昊說，“當(dāng)我年輕時學(xué)電影，有一句話一直刻在我心中：最個人的就是最有創(chuàng)造性的?！狈羁￡贿€帶領(lǐng)大家致敬他心中的偶像導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，并感謝同時入圍導(dǎo)演獎的好友昆汀·塔倫蒂諾，“當(dāng)美國觀眾還不熟悉我的電影的時候，昆汀就總把我的電影放在他的清單里，謝謝他，昆汀我愛你！” 在提及其他提名者時，奉俊昊則說：“如果能允許，我就搞一把德州電鋸把我的小金人分開，給你們一人一份?！?/p>

在《寄生蟲》閃耀奧斯卡之后第一時間，韓國總統(tǒng)文在寅就在SNS發(fā)文祝賀，文在寅表示他和許多韓國國民一樣衷心祝賀《寄生蟲》在奧斯卡頒獎禮獲得四項大獎，同時也以奉俊昊導(dǎo)演等《寄生蟲》主創(chuàng)以及所有劇組工作人員為榮，感謝他們給予韓國國民自豪和勇氣?！都纳x》以最韓國的故事打動全世界觀眾，其充滿個性的演出及臺詞、腳本、剪輯、音樂、美術(shù)和演員們的演技都向世界證明了韓國電影的力量。最后，文在寅表示，《寄生蟲》的奧斯卡四冠王是過去一百年里所有韓國電影人不斷努力的結(jié)果，今后政府將進一步為廣大電影人提供能夠盡情發(fā)揮想象力并放心大膽制作電影的環(huán)境，此外，他本人也非常期待奉俊昊導(dǎo)演的下一部作品。

有人笑就有人哭，有得意就必有失意。除了《寄生蟲》，此前本屆奧斯卡提名中的熱門選手，基本全部悵然離場，其中包括以11項提名領(lǐng)先的《小丑》，以及以10項提名緊跟其后的《愛爾蘭人》、《1917》和《好萊塢往事》。

最終，只有《1917》斬獲最多，拿下最佳視覺效果、最佳攝影以及最佳音響效果三個獎項;《小丑》和《好萊塢往事》其次，前者華金·菲尼克斯獲得最佳男主角，影片最佳原創(chuàng)配樂獎;后者布拉德·皮特獲得最佳男配角，影片獲得最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎;而高口碑、高呼聲的《愛爾蘭人》則和金球獎時一樣顆粒無收。

華金·菲尼克斯憑借《小丑》摘得最佳男主角大獎，這是他第四次提名奧斯卡表演獎，第一次捧得小金人。他在片中奉獻了一出精彩絕倫的獨角戲，成功將一個社會底層邊緣人物塑造出來，把那個貧富懸殊的世界表現(xiàn)得觸目驚心。發(fā)表獲獎感言時，他引用了他已故的哥哥瑞凡·菲尼克斯所寫的歌詞：“帶著愛去拯救，和平會相隨”（Run to the rescue with loveand peace will follow）。

獲得最佳女主角的芮妮·齊薇格是第二次奪得小金人，她在《朱迪》中把好萊塢著名女星朱迪·加蘭的晚年模樣演繹得入木三分，詮釋出一個孤獨終老、凄慘潦倒的過氣女明星形象。

現(xiàn)實中的芮妮·齊薇格與朱迪·加蘭也有著類似浮浮沉沉的人生經(jīng)歷，她在臺上特別致敬朱迪。

布拉德·皮特憑《好萊塢往事》斬獲最佳男配角獎，這次是他首次以演員身份獲奧斯卡獎，此前以《為奴十二年》制片人的身份拿過奧斯卡最佳影片。在上臺致辭時，布拉德·皮特除了感謝導(dǎo)演昆汀和主演萊昂納多·迪卡普里奧，還專門感謝了本片的特技演員，他在影片中扮演的就是小李的特技替身。

勞拉·鄧恩憑借《婚姻故事》獲得最佳女配角獎，擊敗了斯嘉麗·約翰遜和及她在《小婦人》中的“女兒”佛羅倫斯·珀。這是鄧恩第三次提名，首度獲獎。當(dāng)天恰逢勞拉·鄧恩的生日，她在接過獎項后激動落淚，稱“這是最棒的生日禮物！”

兩個劇本獎項基本在意料之中，最佳原創(chuàng)劇本給了《寄生蟲》，最佳改編劇本給了《喬喬的異想世界》，其實今年兩個劇本獎項也是競爭非常激烈，基本上今年熱門的電影都有提及。

羅杰·迪金斯憑借《1917》獲得了奧斯卡最佳攝影，這部影片不僅有超級長鏡頭，羅杰·迪金斯對光影的把握，也讓影片非常完美地再現(xiàn)了一個真實的戰(zhàn)爭世界，包括那些唯美的夜景。

此外，還包括最佳動畫長片、最佳國際電影、最佳剪輯、最佳服裝設(shè)計等獎項。

除了一個個獲獎高光時刻之外，奧斯卡現(xiàn)場緬懷致敬了過去一年逝世的電影人、運動員等，隨著Billie Eilish在現(xiàn)場演唱披頭士經(jīng)典歌曲《Yesterday》，背景大屏幕上接連閃現(xiàn)一個個去世的影人，諸如高以翔、安娜·卡麗娜、柯克·道格拉斯等，人性化令人感動又溫暖內(nèi)心。

最佳改編劇本獎《喬喬的異想世界》愛與包容治愈殘酷世界

由鬼才導(dǎo)演塔伊加·維迪提自編自導(dǎo)，羅曼·格里芬·戴維斯、斯嘉麗·約翰遜、托馬辛·麥肯齊和維迪提等出演的影片《喬喬的異想世界》，在第92屆奧斯卡金像獎共獲得包括最佳影片在內(nèi)的6項提名，并最終眾望所歸拿下最佳改編劇本獎，此前該片也拿下了美國編劇工會獎最佳改編劇本這一重磅獎項。奧斯卡頒獎之前，《喬喬的異想世界》在中國舉辦媒體超前觀影，本刊記者得以提前欣賞該片。在問答中，導(dǎo)演塔伊加·維迪提向媒體闡釋了影片主旨以及他的創(chuàng)作故事。

《喬喬的異想世界》改編自克莉絲汀·勒南斯出版于2004年的知名小說《Caging Skies》，故事發(fā)生在虛構(gòu)的小鎮(zhèn)法爾根海姆。這個在納粹統(tǒng)治下的小鎮(zhèn)，很快就將迎來戰(zhàn)爭的終結(jié)。然而，在10歲男孩喬喬·貝茨樂的臥室里，他的憧憬不減反增。今天，他終于要迎來等待了整整十年的機會：加入希特勒青年團。喬喬的周圍充斥著無所不在的納粹宣傳信息，對于這一切他深信不疑。在他看來，這是他的第一個重要機會：去成就一番大事業(yè)，保護自己摯愛的單親母親，甚至也許還能找到某種歸屬感。

為了消解自己的不安，喬喬還召喚出他的假想朋友：一個滑稽又糊涂的希特勒幻影。這個“希特勒”的喜怒哀樂都與孩子無異，他替代了喬喬缺位的父親，給喬喬各種建議。有了腦海中的“希特勒”作陪，喬喬感到自己無往不勝。但事實上，喬喬的煩惱才剛剛開始。在青年團里受到羞辱（甚至差點丟了性命）后，他的挫敗感更深了。

接著，一個發(fā)現(xiàn)讓喬喬緩慢而徹底地改變了自己的世界觀。為了追趕一個所謂的“鬼魂”，他意外發(fā)現(xiàn)媽媽不顧他們二人的安危，竟在家中藏著一個猶太少女。這個意外發(fā)現(xiàn)幾乎令喬喬崩潰：自己不斷被提醒的危險角色竟生活在自己家中、自己的眼皮底下，距離他平時和自己幻想中的好朋友“希特勒”交心的地方只有咫尺之遙。喬喬密切監(jiān)控著神秘少女埃莎的同時，他的恐懼和警惕逐漸演變?yōu)橐环N “希特勒” 也理解不了的情緒。他對埃莎的了解越深，就對她越是在意，不能容許任何人傷害她，哪怕是自己的納粹偶像也不行。

雖然《喬喬的異想世界》是一個喜劇寓言，揭示了偏見取代理智（無論場景是自己的臥室還是整個國家）的代價。喬喬也踏上了一段從稚兒走向成熟的真實旅程。他尋找著打開心胸的勇氣，與此同時也發(fā)現(xiàn)了愛改變?nèi)诵牡膹姶罅α俊?/p>

身兼編劇、導(dǎo)演、制片三職，并在片中扮演喬喬的假想朋友兼導(dǎo)師“阿道夫·希特勒”的塔伊加·維迪提說，他始終希望這部影片是種純粹、徹底的顛覆。他要顛覆自己的舒適區(qū)，也要顛覆認為納粹時代的故事已經(jīng)講無可講的觀眾的想象，因為今時今日，歷史的教訓(xùn)迫切需要得到重溫。

“我一直喜歡透過孩子視角講述的故事。這一次講故事的孩子，是我們平時不太會同情的對象。我的祖父在二戰(zhàn)中抗擊納粹，因此那段時期和當(dāng)時的歷史事件一直令我著迷。當(dāng)我的母親向我提起克莉絲汀·勒南斯的小說《Caging Skies》時，我立刻被它的角度吸引了：故事的主人公是一個被成年人灌輸仇恨的德國孩子。我自己也有孩子，因此更堅定地認為成年人應(yīng)該指導(dǎo)孩子面對人生，幫助他們成為更好的自己。但在戰(zhàn)爭年代，成年人的做法往往背道而馳。事實上，在孩子的眼里，戰(zhàn)時的成年人在急需引導(dǎo)和平衡的世界里，反而顯得混亂而荒誕?！?/p>

“作為一個毛利猶太人，我從小到大也遇到了一定的偏見。拍攝《喬喬的異想世界》提醒著我，今時今日的我們更應(yīng)該教導(dǎo)孩子包容，也要提醒自己世界不需要仇恨。孩子們生來是沒有仇恨的，他們只是被教化出了仇恨。我希望《喬喬的異想世界》的幽默會吸引年輕一代的觀眾。我們要不斷尋找新穎的方式，為新一代反復(fù)講述二戰(zhàn)的殘酷教訓(xùn)，這樣孩子們才能傾聽、領(lǐng)會，并團結(jié)和睦地走向未來。愿我們能夠用愛消滅無知?！?/p>

盡管影片展現(xiàn)了獨裁主義和狂熱民族主義悲哀而荒謬的本質(zhì)，呈現(xiàn)了偏見和仇恨讓個體付出的代價，它也描繪了人與人之間的友愛互助，提醒著我們一個簡單的責(zé)任：做力作能及之善事，包括善待他人這樣的小事。

對話塔伊加·維迪提（Taika Waititi）《喬喬的異想世界》編劇、導(dǎo)演、制片、演員

Q：你最初是怎么讀到克莉絲汀·勒南斯的原著《Caging Skies》的？

A：是我母親推薦的。她先讀了這本書，然后把內(nèi)容講給我聽。她的轉(zhuǎn)述很有電影感，而且我預(yù)感會是一部好電影。于是我也讀了這本書，確實是本好書，里面有大量精彩元素。但我最后發(fā)現(xiàn)，還是母親的視角、她轉(zhuǎn)述故事的方式，給我?guī)砹俗畲蟮撵`感。

原著里有很多我希望保留的元素，但我也希望能呈現(xiàn)出自己的風(fēng)格。故事里的孩子和包括母親在內(nèi)的其他角色都是原著的重要元素，但他想象中的朋友和影片中的喜劇效果，原著里是沒有的。之所以加入新元素，是因為我不想拍一部老調(diào)重彈的二戰(zhàn)電影。原著所傳達的信息十分懇切，但我想觀眾們對老派的二戰(zhàn)電影已經(jīng)審美疲勞了，我想要稍微顛覆一下他們的想象。

Q：你的喜劇幽默風(fēng)格從何而來？

A：我從小在新西蘭長大，看了大量來自英國和美國的喜劇作品，汲取英式和美式風(fēng)格的養(yǎng)分后，新西蘭人有了自己獨有的講故事方式。我希望作品既具備英式的詼諧和機智，也具備美式的普適娛樂性，讓更多人看到、喜歡。幽默是用來討論我最關(guān)切的話題的切入點。

Q：影片的內(nèi)核極其溫情。這種溫情源自何處？

A：現(xiàn)在想來，我最接近純粹喜劇的作品應(yīng)該是《吸血鬼生活》，因為杰梅克萊門特和我共同編劇、共同制作。他比我更幽默，是個出色的喜劇編劇。我想，《吸血鬼生活》之所以是一部純粹的喜劇作品，正是由于他的影響。我的作品大體上或許可以稱為：帶有笑料的劇情片?！秵虇痰漠愊胧澜纭肥且徊筷P(guān)于愛和接納的影片。我不想拍一部沒有內(nèi)涵的喜劇。我一直更偏愛文藝片，以及《畢業(yè)生》這樣的影片?！懂厴I(yè)生》在我心中是史上最優(yōu)秀的影片之一，因為它既溫柔感人，又著實令人捧腹。

Q：你為何一直執(zhí)著于探討童年？

A：我也發(fā)現(xiàn)自己在影片中常常觸及同樣的主題，比如沒有父親的孩子。我想你要問的是我為何不斷嘗試回到自己的童年，回到純真年代，以更健康的態(tài)度面對一切。

對我而言，這是讓我保持快樂的唯一方法——始終擁抱我內(nèi)心的孩子。很多人都認為成熟才是優(yōu)點，但我覺得童年和稚嫩也值得歌頌。一位年長的人表現(xiàn)出孩童的模樣，是最特別、最有魅力的畫面：六七十歲的老人，也細嗅鮮花的芬芳、凝視天空的云朵，像孩提時代一樣活潑地起舞或玩耍，我認為這其中的能量能治愈整個世界。如果所有人都能獲得這種能量，如果我們都能重新做回孩子，當(dāng)今世界的問題會少得多。

電影《喬喬的異想世界》劇照

Q：但你的影片往往也揭示純真的腐化?！秵虇痰漠愊胧澜纭肪统尸F(xiàn)了在希特勒青年團中成長起來的孩子被納粹思想侵蝕的過程。

A：沒錯，這群孩子的純真被剝奪了。他們維持童真的能力被活生生地奪走;若是父母有任何針對納粹黨的負面評價，他們甚至被慫恿與父母決裂和對立。他們被灌輸?shù)乃枷胧牵骸跋Ｌ乩詹攀悄銈冋嬲母赣H，他說的一切，你們要言聽計從?！卑税偃f名孩子加入了希特勒青年團，八百萬條生命被侵蝕。他們都被灌輸洗腦了。

這確實非?？植?。與此同時，這也非常悲慘，令人心碎。這八百萬個孩子被迫割舍了對父母的愛，轉(zhuǎn)為崇敬一個小丑。光是想象我的女兒中哪怕有一位加入了這種項目，不再聽我的話，不再愛我，把別人放在我之上……我就已經(jīng)心如刀割，害怕得不行。所以，對我而言不能一刀切地說“這些孩子都是堅定的納粹分子”，他們只是孩子而已。

《喬喬的異想世界》是一部關(guān)于愛與接納的電影。世界上有很多孩子受到成年人意識形態(tài)的灌輸，因為給孩子洗腦是非常容易的事情。喬喬最打動我的一點是：通過自己的影響力、意志力和親身經(jīng)歷，他變得更深刻，逃脫了意識形態(tài)的灌輸。

最佳服裝設(shè)計獎《小婦人》女孩們的雄心壯志

由格蕾塔·葛韋格導(dǎo)演的《小婦人》此前拿下包括最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳原創(chuàng)音樂、最佳服裝設(shè)計在內(nèi)的六項奧斯卡提名，并最終斬獲最佳服裝設(shè)計獎。奧斯卡頒獎之前，《小婦人》在中國舉辦媒體超前觀影。美女導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格在《伯德小姐》之后再次向中國媒體展示了她的創(chuàng)作力和雄心壯志。

談起小說，很少有能像路易莎·梅·奧爾科特的小說《小婦人》那樣頻繁地被搬上銀幕的。

這本書毫不吝嗇地描述了這個世界對雄心勃勃的女孩來說是多么艱難，但同時也提供了一種安慰：她們的雄心壯志——一顆打破世界束縛的充滿活力的內(nèi)心有著獨特的回報。對我們來說，少年時的世界充滿無限可能，沒有任何東西可以阻擋我們;在我們剛剛成年后，社會和成年人的責(zé)任開始磨平我們的棱角;最后我們又身為年長的讀者歸來，懷念著過去的酸甜苦辣，感慨著歲月蹉跎，滿懷希望地看著充滿勇氣的下一代年輕人茁壯成長。作為莎士比亞之后被改編成電影次數(shù)最多的小說之一，《小婦人》一直具有獨特的力量，呼吁讀者以自己的方式應(yīng)對好生活中各式各樣相沖突的誘惑——家庭、藝術(shù)、金錢、愛情、自由，以及做真正的自己，創(chuàng)造獨屬于自己的故事。

全新版《小婦人》由好萊塢女導(dǎo)演格雷塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)。談起格蕾塔·葛韋格，你或許對她的名字陌生，但是你絕對聽說過她導(dǎo)演的《伯德小姐》，正是那部電影讓她獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演的提名。這次的《小婦人》中，這位女導(dǎo)演依舊與《伯德小姐》中的女主演、95 后演員西爾莎·羅南合作，后者在《小婦人》中扮演主角喬·馬奇。而除了西爾莎·羅南這位多次被奧斯卡提名的新銳演員外，電影中還有中國觀眾非常熟悉的艾瑪·沃特森和梅麗爾·斯特里普，演員陣容可謂是相當(dāng)豪華。

如何將一部頻繁登陸大銀幕的著作拍出個人風(fēng)格？ 1000個讀者就有1000個哈姆雷特，葛韋格也在故事上留下了自己獨特的風(fēng)格。原著小說本來分上下冊，上冊著重描寫了馬奇姐妹的少女年華，下冊則講述了她們成年后的嚴酷現(xiàn)實。葛韋格拆開了整部小說，將上下冊的時間軸穿插在一起，同時以喬·馬奇的故事作為貫穿其中的主線，進行了徹底重構(gòu)。通過時間軸的巧妙調(diào)整，這部電影讓觀眾沉浸在馬奇四姐妹的種種回憶、事件、突發(fā)意外和果斷行動中。正是它們造就了馬奇四姐妹——妙筆生花又目空一切的作家喬·馬奇;關(guān)愛他人，原則堅定的準演員梅格·馬奇;脆弱又開朗的音樂家貝絲·馬奇;聰明機智，充滿抱負的畫家艾米·馬奇——她們都成為了心思復(fù)雜的成年人，雖然每個人都如此不同，但彼此之間擁有堅定不移的姊妹之情。

“我對這本書真正講的東西有著非常明確的想法：它講的是女性藝術(shù)家，講的是女性和金錢。路易莎·梅·奧爾科特的文字中蘊含著這一切，只不過先前的改編電影并沒有深入故事的這一面。對我來說，這是非常表面的東西。即使到了現(xiàn)在，相對我之前拍過的所有電影，這部電影對我來說更像是一部自傳?！备痦f格在童年時期讀了無數(shù)次《小婦人》，她已經(jīng)不記得第一次是什么時候了。跟許多其他作家和藝術(shù)家一樣，她對喬·馬奇有著強烈的認同感，認為喬就像是一個充滿了人格魅力的老師，而非虛構(gòu)人物。她是一個知道自己想要什么的女孩。她想要更加自由，想要隨意創(chuàng)作，想要擺脫當(dāng)時的桎梏，同時向自己所愛的人獻上一切?！霸谖业挠洃浿?，《小婦人》一直是我人生的一部分?！备痦f格說道，“我一直都知道喬·馬奇是誰，她一直是我最喜歡的女孩和偶像?！?/p>

在任何時代里，女性想要走出一條自己的路，尤其是想要在藝術(shù)上有所成就，一直是困難重重的。但這也是為什么葛韋格如此喜愛喬·馬奇的原因所在——“喬的角色蘊含著反叛精神，以及一份想要突破性別限制而活的希望，即使到現(xiàn)在，它依舊激動人心?！备痦f格說，“她是一個有著男性名字的女孩，她熱愛寫作，她擁有雄心壯志，她對那時候的社會環(huán)境感到憤怒，她身上的很多東西都能讓我們獲得認同感。就好像她給予了我們自由?！?/p>

對話格蕾塔·葛韋格（Greta Gerwig）《小婦人》導(dǎo)演

Q：你第一次讀《小婦人》是什么時候？為何它對你而言意義非凡？

A：在我的記憶中，《小婦人》一直是我人生的一部分。其實我不記得自己讀書的樣子，應(yīng)該是別人把這本書讀給我聽的，因為我一直都知道喬·馬奇這個人物。她一直是我最喜歡的女孩，是我的偶像和目標。我在她的所作所為中看到了自己，所以我一直認為我跟這個角色有著不解之緣。

Q：你通過《伯德小姐》，一部關(guān)于即將成人的現(xiàn)代女孩的電影而打響名聲。為何這次想回到過去，以一種新奇的方式重溫這部關(guān)于女性的經(jīng)典故事？

A：當(dāng)我得知《小婦人》的電影項目在籌備中時，我立刻鉚足了力氣去毛遂自薦。我對這本書真正講的東西有著非常明確的想法：它講的是女性藝術(shù)家，講的是女性和金錢。路易莎·梅·奧爾科特的文字中蘊含著這一切，只不過先前的改編電影并沒有深入故事的這一面。對我來說，這是非常表面的東西。即使到了現(xiàn)在，相對我之前拍過的所有電影，這部電影對我來說更像是一部自傳。

Q：盡管喬·馬奇是在一個跟現(xiàn)在完全不同的時代中塑造的，你和其他許多人也都跟她有著強烈共鳴。為何我們會感覺她像一個現(xiàn)代人？

A：在我為《小婦人》進行取材研究時，我不斷發(fā)現(xiàn)許多與眾不同的杰出女性，她們像我一樣愛著喬。比如帕蒂·史密斯、西蒙娜·德·波伏娃和安娜·昆德蘭。喬對來自完全不同的背景的作家和思想家們都意義非凡。你甚至?xí)ζ渲性S多人喜愛《小婦人》感到意外。

喬·馬奇的角色蘊含著反叛精神，以及一份想要突破性別限制而活的希望，即使到現(xiàn)在，它依舊激動人心。她是一個有著男性名字的女孩，她熱愛寫作，她擁有雄心壯志，她對那時候的社會環(huán)境感到憤怒，她身上的很多東西都能讓我們獲得認同感，就好像她給予了我們自由。

Q：將《小婦人》改編得具有現(xiàn)代感是否很有挑戰(zhàn)性？

A：奧爾科特的文筆新奇十足又激動人心，幾乎不需要我做什么改編。因此，我盡可能一字一句地照用書中的人物對話。

Q：你這次以全新的時間順序講述這個故事。奧爾科特在原作中先寫了喬·馬奇四姐妹的少女時期，之后再講述她們成人后的樣子。但是你讓她們在一開始就成為回憶過去的成年人。為什么要選擇這個方式呢？

A：每次我讀這本書都會有完全不同的感覺。我最初是在安穩(wěn)的童年中認識它的，而隨著歲數(shù)增長，我也有了新的體會。在寫劇本時，我明顯地感到這幾個姐妹的成年生活很辛酸，因為她們一直懷念著過去無畏的自己。因此我想讓電影從成年的她們開始，然后再講她們的童年。不過并不是作為回憶，而是作為兩條不同的時間軸。這樣做便刻畫出了一個現(xiàn)實：當(dāng)我們走在街上時，我們總是和年輕時的自己一起走。我們總試著將過去渴望成為的人跟現(xiàn)在的自己整合到一起。

電影《小婦人》劇照

Q：顯然，你喜愛又崇拜喬·馬奇，但這部電影里的四姐妹都是平等的，為什么？

A：我將每一個喬·馬奇姐妹都視為藝術(shù)家，我也想認真刻畫她們對藝術(shù)的追求，因為她們自己就是如此。她們之間有著深厚的情誼，但她們又都很爭強好勝，很容易惹人生氣。她們既可以尖酸刻薄，也可以溫柔體貼。我想把她們的這些特性都放進電影里，因為這樣才能讓她們的故事更有沖擊力。她們是真實的人，有著剪不斷理還亂的關(guān)系。

Q：你是如何跟榮獲過奧斯卡的服裝設(shè)計師杰奎琳·杜蘭合作，以襯托出每個角色各自的性格的？

A：我想讓服裝擁有逼真的質(zhì)感，同時又給人感覺確實是日常穿的衣服，而非戲服，因為這是給電影帶來現(xiàn)代感的要素之一。杰奎琳完全理解我的想法。我想讓每件衣服都有據(jù)可查，同時又表現(xiàn)出姐妹們的性格。

Q：你讓觀眾看到了馬奇姐妹以及她們的親朋好友所不為人知的一面：他們活在當(dāng)下的樣子。你是怎么做到的？

A：我花了很多時間研究怎么在大銀幕上表現(xiàn)出真正的歡樂和喜悅。我想給演員們營造一個愉快的空間，因為能做到這點是無比寶貴的?？窟@些真情實感，觀眾才能真正融入馬奇姐妹的世界。

Q：對這部《小婦人》有怎樣的期望？

A：我內(nèi)心非常渴望拍這部電影。我想講述女性做出自己的選擇，創(chuàng)作出藝術(shù)并創(chuàng)造出財富的故事，我想讓她們知道，即使你已長大成人，你依然可以擁有少女時期的勇氣。有時候，當(dāng)你按照直覺寫故事時，就會感覺整個世界都在支持著你。即使到現(xiàn)在，這個故事也帶給了我們極大的感觸，因為它蘊含著人文主義。這是一個關(guān)于家庭和紐帶的故事，這跟性別無關(guān)，因此它能超越時間和地點，成為永世經(jīng)典。