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        鏡頭中的馬戲團(tuán)

        2020-03-31 13:27:42
        中國(guó)國(guó)家旅游 2020年2期
        關(guān)鍵詞:馬戲團(tuán)馬克旅行

        紀(jì)實(shí)大師的視角

        美國(guó)攝影大師瑪麗·埃倫·馬克(Mary Ellen Mark,1940-2015)出生于費(fèi)城郊區(qū)的埃爾金斯公園(Elkins Park)。她早期在好萊塢從事劇照攝影,但引起公眾共鳴的是她的紀(jì)實(shí)攝影作品,拍攝內(nèi)容包括妓女、吸毒者、精神病患者和無家可歸者的肖像照片。她在印度拍攝過妓女和馬戲團(tuán),在俄亥俄州拍攝過精神病患者,在西雅圖拍攝過離家出走的青少年,在加利福尼亞州的北好萊塢拍攝過住在汽車?yán)锏牧麟x失所的人們。馬克說:“對(duì)于那些失去聲音的人來說,我愿意成為一種聲音?!?/p>

        馬克拍攝的印度馬戲團(tuán),是她最喜歡的作品之一。1990年她來到印度艾哈邁達(dá)巴德,與一個(gè)馬戲團(tuán)共同旅行了六個(gè)月,并且欣賞了18個(gè)不同馬戲團(tuán)的表演。她認(rèn)為那是一段美好的時(shí)光,覺得再?zèng)]有比印度馬戲團(tuán)更奇怪的事物了。 馬克拍攝了馴獸師拉姆和他訓(xùn)練的大象夏山(Shyama)。大象把鼻子纏在拉姆的脖子上,成為攝影史上的經(jīng)典照片,馴獸師以為自己是照片主角,而大象夏山微微瞇起的眼睛透露出一絲狡黠的眼神,讓照片變得與眾不同。馬克回憶起這張照片時(shí)說:“這張照片的寓意獨(dú)特,讓人聯(lián)想到人與動(dòng)物共同的本性。夏山在以自己的方式與我溝通,仿佛是在對(duì)我說:‘我保持這個(gè)姿勢(shì)很久了,很累的,麻煩你快拍?!钡恍业氖?,就在拍完這張照片的幾個(gè)月后,夏山因食物中毒而死亡,馴獸師拉姆的心都碎了,瑪麗也難過了很久。

        很多紀(jì)實(shí)攝影師在拍攝之前會(huì)試圖了解拍攝對(duì)象。但馬克不是這樣,而是一見面就馬上開始拍攝。她說:“過多的事前了解會(huì)讓攝影師歪曲自己的角色,你來到這里就是為了拍照?!瘪R克鏡頭中的拍攝對(duì)象看起來都是那么鎮(zhèn)靜。她通常不喜歡人們對(duì)著相機(jī)微笑。的確,有時(shí)候他們笑起來很美,但笑容經(jīng)常是一種防御,實(shí)際上他們并不舒服。馬克喜歡大畫幅相機(jī)的細(xì)節(jié),但更鐘情于輕便相機(jī)的流暢與自然,她每天都堅(jiān)持拍照,經(jīng)常會(huì)持續(xù)幾個(gè)月和被攝者生活在一起,最終使拍攝對(duì)象在鏡頭前已經(jīng)沒有任何戒備了。

        在馬克看來,充滿喜悅和絕望的馬戲團(tuán)就是生活本身的隱喻。

        馬戲團(tuán)元素與時(shí)尚的碰撞

        魔術(shù)的神奇、走鋼絲的刺激、小丑的滑稽,這些通通囊括在馬戲團(tuán)之中,不僅讓喜愛馬戲的觀眾大開眼界,甚至還為不少攝影師提供了豐富的創(chuàng)作題材和靈感。美國(guó)時(shí)尚攝影師史蒂芬·梅塞(Steven Meisel)就是這樣一位攝影師。

        梅塞出生于1954年,是業(yè)內(nèi)最成功的時(shí)尚攝影師之一,定期為美國(guó)和意大利Vogue及其他時(shí)尚雜志和廣告商拍攝照片,獲得了廣泛的贊譽(yù)和好評(píng)。他縱橫時(shí)尚攝影界 30 余年,拍攝了眾多令人驚艷的作品。對(duì)于他來說,“沒有特定的風(fēng)格”就是他的風(fēng)格。梅塞總能從設(shè)計(jì)、建筑、電影等各種藝術(shù)形式中汲取靈感,并將它們運(yùn)用到拍攝中去。

        厚厚層疊的領(lǐng)口、燈籠型的束口褲子、輕薄的蕾絲和各種飄帶都是特點(diǎn)鮮明的馬戲團(tuán)元素。俄羅斯的馬戲團(tuán)起源甚早,20世紀(jì)已經(jīng)有全球第一所馬戲?qū)W校了,所以很多馬戲團(tuán)元素的設(shè)計(jì)都帶有明顯的俄羅斯服飾風(fēng)格。

        梅塞用馬戲團(tuán)元素為雜志拍攝了這組時(shí)尚大片,成為很多攝影師爭(zhēng)相模仿的對(duì)象。

        流浪馬戲團(tuán)

        斯蒂芬妮·根戈蒂(Stephanie Gengotti)是生活在意大利的法國(guó)籍?dāng)z影師;她出生于一個(gè)混合文化的家庭,家族有日本、希臘和美國(guó)血統(tǒng),父母都是空乘人員,她從小就跟隨父母旅行。根戈蒂擁有英語和法語翻譯學(xué)位,并獲得了羅馬攝影學(xué)院(Scuola Romana di Fotografia)的新聞攝影研究生學(xué)歷。她主要從事肖像攝影,與拍攝對(duì)象建立直接關(guān)系的需要讓她常常走入故事主人公的日常生活中。

        一個(gè)小男孩站在一個(gè)木制碼頭的中間,羅訥河平靜而斑駁的河水在他身后伸展,3個(gè)橘子懸在男孩的頭頂上。這些都是根戈蒂捕捉的平凡而神奇的場(chǎng)景。如今,馬戲團(tuán)似乎是個(gè)不合時(shí)宜的事物,但它卻有著千年歷史,并且在很多歐洲小鎮(zhèn)的無名角落里仍努力保持著活力。根戈蒂?gòu)?016年開始記錄馬戲團(tuán)的生活,該系列作品名為Circus Love(馬戲團(tuán)之愛)。

        作品分為幾章,每章講述一個(gè)不同家庭的故事。布魯內(nèi)特兄弟(Brown Bros.)是世界上第二小的馬戲團(tuán),這個(gè)由丹麥、西班牙和意大利的藝術(shù)家組成的“大家庭”乘坐大篷車在歐洲旅行。捕夢(mèng)者(Les Pêcheurs de Rêves)是法國(guó)一個(gè)小型流動(dòng)馬戲團(tuán),成員有3個(gè)大人和3名孩子,他們開著拖車,帶著孩子們和全部道具在歐洲各個(gè)小鎮(zhèn)演出,以一種浪漫而自由的方式生活。 比東馬戲團(tuán)(Cirque Bidon)由弗朗索瓦·比東(Fran?ois Bidon)是20世紀(jì)70年代成立的法國(guó)馬戲團(tuán),他們用馬拉著旅行車,在歐洲旅行巡演。吉福德( Giffords)馬戲團(tuán)則是一個(gè)神奇的鄉(xiāng)村綠色馬戲團(tuán),整個(gè)夏天都在英格蘭各地巡回演出。

        斯蒂芬妮說:“在社交網(wǎng)絡(luò)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀察他人的虛擬生活,讓我們的自由變得越來越少。但在馬戲團(tuán)里,我有一種停滯和放慢的感覺。我們可以停下瘋狂的腳步,追求更有人性的維度,根據(jù)內(nèi)心的空間或自然的節(jié)律把握自己的生活。”

        50年的記錄

        50年來,著名攝影師彼得·拉維(Peter Lavery)一直跟蹤拍攝英國(guó)和愛爾蘭的馬戲團(tuán),捕捉這種脆弱而游蕩的生活中的現(xiàn)實(shí)時(shí)刻。拉維記錄了英國(guó)馬戲團(tuán)的興衰,令他著迷的是演出的浮華與后臺(tái)的平凡之間的差異。拉維的照片展現(xiàn)出了一個(gè)人們甚少了解的世界。

        1768年,在倫敦滑鐵盧附近的一片荒蕪?fù)恋厣希嚾?、企業(yè)家和馬術(shù)騎士菲利普·阿斯特利(Philip Astley)做了一件全新的事。他聚集起團(tuán)隊(duì),創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)表演形式,這就是世界上第一個(gè)馬戲團(tuán)。

        拉維是一名礦工的兒子,他從利茲藝術(shù)學(xué)院轉(zhuǎn)至倫敦的皇家藝術(shù)學(xué)院,在那里學(xué)習(xí)攝影。自1968年在家鄉(xiāng)韋克菲爾德觀看了一場(chǎng)小型室內(nèi)馬戲團(tuán)表演以來,他對(duì)馬戲團(tuán)就抱有持久的興趣和激情:“異國(guó)情調(diào)和奇裝異服太吸引人了,我立刻被馬戲團(tuán)里的聲音和氣味迷住了。此后的50年里,這個(gè)主題都始終陪伴著我?!?/p>

        幾十年來,在馬戲團(tuán)的大篷車上旅行和拍照已經(jīng)使拉維成了馬戲團(tuán)的一部分。他在1970年至1996年之間主要拍攝黑白照片,此后的20多年中則拍攝彩色照片。與黑白照片相比,彩色畫面所表達(dá)的情緒更加堅(jiān)韌而生動(dòng)。

        Tips

        更多相關(guān)題材的攝影師

        ■史蒂文·拉克斯頓(Steven Laxton)在一次聚餐時(shí)被朋友的精彩描述所感染,前往中美洲的薩爾瓦多尋找流浪馬戲團(tuán)的蹤跡。由于馬戲團(tuán)表演時(shí)間地點(diǎn)不確定,第一次為期三周的拍攝計(jì)劃完全落空。就在拉克斯頓離開薩爾瓦多的第二天,雇傭的偵探找到了流浪馬戲團(tuán),他很快又飛回薩爾瓦多真正開始了拍攝。雖然拉克斯頓只會(huì)一點(diǎn)兒西班牙語,但他很快融入了馬戲團(tuán)的生活。拉克斯頓采用了商業(yè)式的拍攝手法來展現(xiàn)流浪馬戲團(tuán)的成員,并給觀眾留下了足夠的空間去想象他們的生活。

        ■愛麗絲·祖(Alice Zoo )是倫敦的一位紀(jì)實(shí)攝影師和作家。在阿根廷湖區(qū)的一次旅行中,她偶然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)搭建舞臺(tái)的巡回馬戲團(tuán),于是決定在那里拍照。她感到,盡管她的拍攝對(duì)象與自己年齡相仿,但生活狀態(tài)卻迥然不同。這種背景交換讓攝影師處于一種放松和開放的狀態(tài)。因此,這個(gè)系列并沒有描繪馬戲團(tuán)演員的奇觀元素或旅行方式,而是聚焦于他們的幕后工作。

        ■19世紀(jì)中葉是美國(guó)馬戲團(tuán)的黃金時(shí)代,經(jīng)常有大型馬戲團(tuán)巡演,但是在第一次世界大戰(zhàn)后、第二次世界大戰(zhàn)前,美國(guó)經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)大蕭條,馬戲團(tuán)也逐漸走向衰落。布魯斯·戴維森(Bruce Davidson)的《馬戲團(tuán)》便是對(duì)這段時(shí)間美國(guó)社會(huì)的最好記錄。馬戲團(tuán)里形形色色的人物照片,揭示了底層人民的生活實(shí)景。《馬戲團(tuán)》這個(gè)攝影項(xiàng)目的拍攝歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)10年之久,共分為3個(gè)階段。戴維森在多個(gè)城市之間輾轉(zhuǎn),拍攝了美國(guó)最負(fù)盛名的幾家馬戲團(tuán)。他采取多角度、多方位觀察馬戲團(tuán)演員,不僅拍下了他們表演時(shí)的模樣,而且用更多照片捕捉到了他們幕后的日常生活。

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